Detektiivilugu fotograaf Vivian Maieri elust

2013. aasta sügisel Churovi fotokeskuses . Lumière’i vendade fotonäitus oli Vivian Maieriga suur edu. Fotograaf Vivian Maieri avastamislugu on peaaegu detektiivilugu, mis äratab sama palju tähelepanu kui tema fotod. Vivian Maieri lugu jääb alati detektiivilooks – huvitav ja valgustav. Ja me täname saatust ja John Maloofi selle eest.

Täname Kennedy Keskust fotograafia eest. Vennad Lumiere

avaldamiseks esitatud fotode eest.

2007. aastal ostis noor Chicago kinnisvaramaakler ja kohalik ajaloolane John Maloof kohalikult oksjonilt mõned kastid vanu graafikaid, lootes leida midagi, millega illustreerida oma raamatut Chicago äärelinna kohta. Nendes kastides ei olnud midagi sobivat, kuid pärast mõne filmilindi skaneerimist sai John aru, et fotod ei ole ebaolulised, ja hakkas neid vähehaaval oma blogisse üles panema.

Paljud inimesed ei märganud neid seal, kuid mida rohkem John neid skaneeris, seda rohkem sai ta kaasa, mõistes, et on leidnud midagi imelist. See leidis kinnitust, kui fotod avaldati Flickris: entusiastlikud kommentaarid ja näitusepakkumised tulid lausa valla. Autori, Vivian Maieri nime ei olnud raske välja selgitada; see oli allkirjastatud ümbrikel ja manifestide kviitungitel. Samuti õnnestus leida teave, et Mayer on elus, hooldekodus, kuid tervislikel põhjustel ei saa ta sagedasi külalisi vastu võtta.

John Maloof ei läinud edasi, kuid ta avaldas üha rohkem fotosid ja 2009. aastaks oli selge, et autori kohta oleks hea saada rohkem teavet. John “googeldas” rohkem ja leidis kohaliku ajalehe kodulehelt lühikese järelhüüe: Vivian Maier suri kaks päeva tagasi. Küsimusi ei olnud nüüd kellelegi esitada, välja arvatud teatud John, Lane ja Matthew, kes teatasid oma leinast “teise ema”, “toreda inimese, filmikriitiku ja suurepärase fotograafi” lahkumise üle. Mitte midagi muud kui see teave ja kastide sisu, mida pole veel täielikult lahti võetud, ei ole jäänud John. Kuid tema uurimiskire tõi ta välja mõned vihjed, mis võimaldasid tal kokku panna Vivian Maieri eluloo. Kõik, mida me temast teame, pärineb nendest kastidest ja mõnede teda tundnud inimeste mälestustest.

Vivian Maier sündis New Yorgis, kuid elas nooruses ka Prantsusmaal. 1956. aastal saabus ta Chicagosse, et töötada lapsehoidjana Gensburgide juures, kellel oli kolm poega, John, Lane ja Matthew. Nad võrdlesid Meyerit Mary Poppinsiga. Ekstsentriline, reserveeritud, range tüdruk suure mütsi, kottpükste ja meeste saapaid kandev, kes ei räägi endast midagi, ei kohtu kellegagi, käib igal pool kaameraga ja filmib iga päev, kuid ei näita kellelegi pilte…

Meeldib rääkida filmist, poliitikast ja ühiskonnast, kuid tõrjub kõik katsed tungida tema isiklikusse ruumi. Aga ta on uskumatult huvitav: ta toob majja surnud madu, viib poisid kalmistule, vaatab nendega koos avangardistlikke filme ja korraldab, et piimamees sõidutaks neid oma kaubikuga kooli. Ainsad väärtuslikud asjad, mida ta kogub, on tema filmitud kassetid, amatööride audio- ja videolindid ning ajalehed. Ajalehtede virnad, mida ei saa ära visata, sest igas neist on mõni asjakohane artikkel, mida tahad ühel päeval uuesti lugeda.

1972. aastal lahkub Vivian Gensburgide juurest: lapsed on kasvanud, nad ei vaja enam lapsehoidjat. Koos oma ulatusliku arhiiviga liigub ta järgnevatel aastatel perest peresse. Aga mis juhtub üksikute lapsehoidjatega, kui nad vananevad? Mõned lendavad tuulega minema, mõned leiavad õnneks üles nende tänulikud hooldajad, üürivad neile korteri ja aitavad rahaga, ja kui lapsehoidjad ise muutuvad pidevat järelevalvet vajavaks, paigutatakse nad korralikku vanadekodusse. John, Lane ja Matthew Gensburg hoolitsesid oma endise lapsehoidja eest lõpuni. Aga tema värk tundub, et ei huvita enam kedagi üldse. Paljude kastide laos hoidmise tasu ei laeku enam ja ladu on need oksjonil maha müünud. Kui John Maloof ei oleks olnud nii entusiastlik, ei oleks maailm kunagi teada saanud fotograaf Vivian Maierist.

Ta pildistas kõike enda ümber, kõike, mis teda huvitas: inimesi, sündmusi, esemeid, poeaknaid, autosid, prügi ja omaenda peegeldusi. Erinevus tänavafotograafia ja selle lähisugulaste, reportaaži- ja dokumentaalfotograafia vahel seisneb selles, et tänavafotograafil ei ole konkreetset ülesannet. Ta lihtsalt kõnnib ringi ja tulistab kõike. Mis on Vivian Maieri võlu?? Sama, mis tõmbab meid ligi iga hea tänavafoto: värvilised tegelased, elulised tähelepanekud, ootamatud vastandused, iroonia, huumor, paradoksid, kerged absurdsused ja argipäeva ilu, mida me elus ei näe, kuid fotograafias armastame, sest see annab väärtuse banaalsele, ebaolulisele, mööduvale…

Vivian Maieri on võrreldud peaaegu kõigi kuulsate tänavafotograafidega: Evans, Curtesch, Cartier-Bresson, Duano, Leavitt, Modell, Frank, Friedlander, Winogrand ja teised. Tõepoolest, tema kümnete tuhandete fotode hulgast ja me ei ole neid kõiki näinud – mõned filmid on veel skaneerimata võib leida “stiilipilte” ükskõik millisest neist. Tuhanded pildid ja puudub autorivalik – sellega ongi tegemist. Vaataja imetleb Meyeri fotot ilmselgetel põhjustel: üldine huvi tänavafotograafia vastu, nostalgia, autori salapärane kuju ja tema vaieldamatu talent. Fotodel näeme elu Chicagos 1950ndatest kuni 1970ndateni. Värvilised tegelased, naljakad, veidrad või liigutavad olukorrad, erinevad kostüümid, detailid, vaatenurgad.

Pildid on selgelt loetavad, vaataja teab täpselt, mida vaadata, kes on peategelane ja mis toimub. Kuid autori fotode valik ja töötlus tähendab ajaloo jaoks sama palju kui fotode tegemise fakt. Kujutame ette, et me leiame äkki mõne mitte keegi kuulsa Henri Cartier-Bressoni või Ansel Adamsi toore arhiivi, kus kõik on segamini: see, mida nad valisid raamatute ja näituste jaoks ja see, mille nad oleksid kahetsusväärselt ära visanud. See oleks olnud, et Cartier-Bressonist ja Adamsist, keda me teame, said klassikalised fotograafid, kes osalesid kahekümnenda sajandi visuaalse kultuuri kujundamisel? Vaevalt.

Kriitikud ütlevad Mayeri kohta erinevaid asju, mõnikord diametraalselt vastandlikke. See ei ole üllatav. Me ei tea temast midagi. Fotograafi kutsumuse tõttu tegi ta fotosid, sest ta ei suutnud neid lõpetada. Kutselise autorina teda ei ole olemas. Ta ei ole kunagi eksponeerinud, trükkinud, müünud, tal ei olnud õpetajaid, koostööpartnereid, õpilasi ega vaatajaid. Meil ei ole aimu tema fotograafilistest teadmistest, tema teadmistest teiste fotograafide kohta, tema teadlikust teiste jäljendamisest, nende tsiteerimisest või parodeerimisest. Kas ta on suurepärane kunstnik või lihtsalt andekas, on raske öelda. Ta andis meile liiga palju – st midagi konkreetset ja elavat – oma vaateid inimesest, poliitikast, ühiskonnast, linnast, Ameerikast, kunstist ja fotograafiast. Ta ei saa kunagi olema osa fotograafia ajaloost – ainult tähelepanuväärne funktsioon, ainult visuaalne kaja ikooniliste autorite, vaadete ja kontseptsioonide ümber. Samuti ei tea me, kas Vivian Maier tahtis meile üldse midagi öelda. Ta võis pildistada enda jaoks ega pidanud end kunagi fotograafiks.

Vivian Maieri lugu jääb alati detektiivilooks – huvitavaks ja valgustavaks. Kuid me oleme selle eest ikkagi tänulikud saatusele ja John Maloofile.