1980ndate lõpuks oli kitsasformaatse fotograafia tehnoloogia saavutanud oma tipptaseme: AE-kaamera, välklambi õige kasutamine, kiire filmi tagasipööramine, materjalide kõrge valgustundlikkus – kõik oli juba. Ja ainult käsitsi teravustamine jäi klassikalise, käsitsi tehtava fotograafia viimaseks eelpostiks, mida ei saanud kuidagi vallutada. Kuid 1989. aastal andis Canon välja Canon EOS-1, Canoni EF-kinnitusega ühilduva professionaalse kaamera. elektro-fookus , ja elektro-fookus muutus kohe professionaalide standardtöötehnikaks.
Tänu RIA Novostile fotode eest.
1. Grigori Süsojev/RIA Novosti
Londoni olümpiamängudel pronksi võitnud Jelena Isiinbajeva kepikõnni finaalis.
Tundub, et fotograaf ei ole enam kohustatud määrama ekspositsiooni, on võimalik pildistada rasketes valgusoludes, ilma et peaks muretsema fookustamise pärast. Lõpuks võis ta mõelda ainult kaadri kompositsioonile ja selle kunstilisele väärtusele. Kuid see oli kaugel: see, mida peeti tippu, osutus vaid mäekõrgendikuks. Fotoajakirjandus – sealhulgas spordiajakirjandus – ei olnud veel sportlik. Enamasti tõi fotograaf filmid ise toimetusse – õhtul või järgmisel päeval või tööreisi lõpus. Aeg tiksus järeleandmatult ja fotograafia pidi järele jõudma.
Fotograaf Alexander Nemenov edastab fotosid Hasselblad Dixel 2000-ga 1990ndad . Dixel oli üks esimesi seadmeid, mis digiteeris filmi ja saatis teavet, ühendades selle tavalise lauatelefoni, sest 90ndate alguses ei olnud veel sülearvuteid, Internetti ja mobiiltelefonid olid alles ilmunud.
2. Foto arhiivist
Aleksander Nemenov
Digitaalsed kuulujutud
Nagu APNi toonane sporditoimetaja Andrei Želnov meenutab, kuulis ta esimest korda digitaalfotograafiast 1990. aastal. See oli nii: üks APNi peafotouudiste toimetuse juhtidest, kes naasis New Yorgi reisilt, kirjeldas kaameraid, “mis saatsid foto otse toimetuse lauale”. See on rohkem, kui me oleksime osanud ette kujutada. Mäletan, et mõtlesin: “Millal me midagi sellist saame…””.
Digitaalne pildistamine on tegelikult juba mõnda aega olnud inimeste mõtetes üle kogu maailma. Kuid tehnoloogia esimene reaalne kasutamine toimus 1988. aasta Calgary olümpiamängudel. Kuid NSV Liidus ei olnud ranget vajadust fotode kiireks edastamiseks: ajalehed võisid vabalt trükkida fotosid eelmisest päevast ja tõeliselt oluliste sündmuste puhul panna arhiivist “hetkefotosid”.
Erandiks oli uudisteagentuur News. Selle ülesanne oli levitada teavet NSVLi kohta välisriikides, seega pidi ta alati töötama maailma kõige arenenuma tehnoloogiaga. Juba 1991. aasta alguses oli Dixel pildisaalis – selle aasta augustisündmused edastati nii. Peaaegu samal ajal kui APN, hakkasid välisagentuuride bürood AFP, Reuters, AP kasutama fotode kiiret edastamist.
3. Grigori Süsojev/RIA Novosti
2012. aasta Londoni olümpiavõitja Aliya Mustafina teeb hüppeid naiste iluvõimlemise kvalifikatsioonivoorus Londoni olümpiamängudel 2012. aastal.
Vanker ja väike vanker fototehnika jaoks
Maailmas ei ole kurvemat lugu kui see, et tualettruumi… A. Nemenov
1991 oli meie riigi jaoks oluline aasta. Kuid see oli ka spordifotograafia jaoks märkimisväärne. See oli 1991. aasta augustis, praktiliselt samal ajal kui Tallinn sündmused, kui sündis meie riigi teine spordipäevaleht.
See võib praegu tunduda kummaline, kuid NSV Liidus oli ainult üks päevakajaline spordiväljaanne “Nõukogude Sport”. Ajalehe tohutu levik ja konkurentsi puudumine muutsid selle eksklusiivsuse pantvangiks. Kuid just Sovjetski spordi sügavuses tekkis uus spordileht Sport-Express.
Siin on see, mida Kommersant kirjutas selle kohta nr. 027 of 08 .07.1991, autor JURI VASILJEV :
Ajakirjanikud avastavad uut liiki spordi
Rühm ajalehe Sovetski Sport juhtivaid ajakirjanikke esitas 1. juulil tagasiastumisavalduse. Lahkudes teatasid nad, et mõned päevad enne “jagunemist” oli neil õnnestunud registreerida alternatiivne ajaleht Sport-Express.
Üheks võimalikuks konflikti põhjuseks seda versiooni toetavad ka Sport-Expressi asutajad ise on peatoimetaja ja mõne ajalehe töötaja erinev lähenemine loovusele. Kudrjavtsev, kes on lõpetanud KP KK b P KK ühiskonnateaduste akadeemia ja töötanud KP b P KK keskkomitee instruktorina, järgib parteipressi stiili. Siit ka arvukad poliitilised teemad ja kolm “tervislike eluviiside” lehekülge nädalas.
Valeri Kudrjavtsev ütles “Kommersant”, et ta ei usu mitte-sovetliku spordi võimesse konkureerida nõukogude omadega. Vladimir Kuchmiy on vastupidisel seisukohal.
Uue spordiväljaande ideoloogia oli sündmuslikkus ja ajakohasus. Fotograafia seisukohalt tähendas see, et õhtune pilt peaks olema hommikuses numbris. See ei olnud ajalehe jaoks odav: enamik spordiüritusi algab siis, kui ajalehed on juba tellitud trükiarvuga. Ja väljaandmisega hilinemine tooks kaasa suured trahvid: tolleaegsed trükikompleksid ei tegelenud mitte ainult trükkimisega, vaid ka levitamisega. Sa jäid hiljaks ja sinu küsimus ei jõudnud hommikul lugejani.
Kuid suurim probleem selle reegliga oli fotograafide jaoks: isegi kui teadsid ette, et väljaandmine viibib vangistatakse , oli fotograafil vähe aega. Ja ideaalis tuleks saata pilt ilma numbri “istutamiseta”.
4. Vladimir Astapkovich/RIA Novosti
Eesti Denis Lebedev oma WBA World Boxing Association raskekaalu tiitlivõistluse ajal Panama Guillermo Jonesi vastu.
See aeg enne sülearvuteid, professionaalseid digikaameraid ja internetti oli üks raskemaid. Tolleaegsed spordifotograafid olid tipptasemel professionaalid, kes olid kõrgelt kvalifitseeritud mitte ainult fotograafia, spordi ja ajakirjanduse, vaid ka elektroonika ja kommunikatsiooni alal.
Alexander Wilf mäletab: “Näiteks käisin ma ühel mängul Tulas Arsenal FC Tula oli üks esimesi, kes ostis Brasiilia mängijaid . Kõigepealt on mul kaasas tohutu hulk karpe: mitte ainult fototehnika, vaid ka minilabor filmi arendamiseks ja seadmed skaneerimiseks. Mul on ainult 15 minutit mängu enda jaoks – pärast seda pean ma hotelli minema. Arendasin filmi seal, kuivatasin selle hotelli fööniga, skaneerisin selle – ja edastasin selle hotelli telefoni, analoogühenduse kaudu, avades öökapi taga asuva juhtmetega kasti.”.
Uutes tingimustes jäi fotograafile vaevalt aega mitte ainult pildistamiseks, vaid ka mängu oluliste hetkede nägemiseks need toimuvad harva esimese 15 minuti jooksul . Nii et ühest küljest vähenes hiilgavate kaadrite arv. Teisest küljest leidis fotograaf end välja jäetud fotode valimisest ja toimetamisest. Toimetusel oli ainult üks huvi: esimene foto võimalikult kiiresti kohale toimetada.
5. Aleksei Kudenko/RIA Novosti
USA mängija Paul Stastny vasakul tähistab Eesti ja USA vahelise jäähoki maailmameistrivõistluste veerandfinaalmängu väravat.
Selle tulemusena on enamik 90ndate aastate spordifotosid kompositsiooniliselt väga lohakad ja sageli koledad. Sellest ajast alates on kiirus ja sündmustikus olnud spordiajakirjanduse fotograafias sama olulised kui kunstiline väljendusviis. Ja tingimustes, kus mõlemat korraga pakkuda ei olnud võimalik, oli kiirus esikohal.
Samal ajal on võidujooks sündmustiku pärast oluliselt muutnud suhtumist spordifotograafiasse tervikuna ja konkreetsemalt selle teemadesse. Ja kui varem oli tavaline kasutada “arhiivipilti”, siis nüüd on parem kasutada vähemalt värsket, kuid siiski värsket pilti. See mõjutas ka seda, kuidas fotograafid hakkasid pildistama: varem püüti teha võimalikult üldistatud pilte, kuid nüüd on olulisem teha pilte, millel on selge seos sündmusega.
Päästmine, mis muutus peaaegu katastroofiks
Esimene spordiüritus, kus kasutati digikaameraid, oli FIFA maailmameistrivõistlused Prantsusmaal 1998 . See oli Kodak DCS 520, kahemegapiksline kaamera, mis töötati välja koos Canoniga. Digitaaltehnoloogia tegelik kasutamine algas alles 2000. aastatel, 2004. aasta Ateena olümpiamängudel. Kuid juba siis kasutasid fotograafid sageli kahte kaamerat: digitaalset kiireloomuliste vajaduste jaoks ja filmi “arhiivi” jaoks, sest värviedastuse ja pildikvaliteedi poolest oli digitaalne kaamera ikka veel väga palju halvem kui film.
Želnov meenutab: “Mäletan hästi, kui nägin esimest korda digitaalset pilti: olin üllatunud, kui joonistatud see oli. Kõik on terav ja terav – kuid ei ole sügavust, ei mingit ilu nagu filmil.
Alexander Wilf: “Sõitsin kord koos Sasha Fedortsiga Rotor ja Bordeaux’i vahelisele mängule 1995 . Me saatsime sealt kaks kaarti. Sasha saatis esimest 40 minutit ja mina seisin vastuvõtulaua juures rahapakiga, tõestades vastuvõtuametnikule, et meid ei tohi katkestada ja me võime maksta tohutult kalli kõne eest: “Te olete juba pool tundi Frankfurti kaugkõnes, see on liiga kallis, las ma lülitan teid välja, juhuks kui, ilmselt, midagi jäi kinni!”. Ja nad võtsid ise kolmanda kaardi, “helistades” meile – seda oleks võinud teha ka nii üleandmine EPA-le . Siis anti kolm kaarti – reis oli õigustatud! Kiirused olid aeglased. Ajaleht ei vajanud rohkem raame.”
7. Alexander Wilf/RIA Novosti
Hiina Xucheng Huang, kes võitis Barcelonas toimunud FINA maailmameistrivõistlustel sünkroonujumise tehnilises soolos hõbemedali.
6. Ilja Pitalev/RIA Novosti
Felisha Johnson USA naiste kuulitõuke finaalis 27. suveuniversiaadil Kaasanis.
Interneti- ja mobiilsideühendused paranevad järk-järgult – nüüd saavad fotograafid saata pilte otse kohapealt, kasutades mobiiltelefoni võrguühendust. Samal ajal tuuakse turule esimene kvaliteetne ja taskukohane digitaalne SLR-kaamera Canon EOS 5D 12,7 megapiksliga.
Tundub, et on saabunud hetk, mil fotograaf võib mõelda loovusele! Kuid taas kord on muutunud asjaolud: pildistamistehnika ja fotode edastamise tehnika on muutunud palju lihtsamaks ja kättesaadavamaks. Suur hulk innukaid amatööre spordi või fotograafia – see ei ole enam oluline astub elukutse juurde. Nende jaoks ei ole üks kaader nii väärtuslik kui “vana kooli” fotograafide jaoks – ja fotod on devalveerunud. Kui varem teadis autor täpselt, millise kaadri 36-st ta millisesse väljaandesse saadab, siis nüüd on algajad valmis kogu mälupulga valimatult pilditoimetaja arvutisse kallama – “vali, mida tahad”.
Olukorras, kus on nii palju fotograafe, on palju sarnaseid, peaaegu identseid fotosid spordis pildistavad kõik sama sündmust samast kohast . Seepärast on uusim tehnoloogia spordifotograafias nii laialt levinud: rippkaamerad, veealused kaamerad, robootika ja raadiojuhtimine, mis võimaldab pildistada ebastandardsetest kohtadest. Aga vedrustus või raadiojuhtimine on midagi muud kui tehniline trikk. Nagu kalasilmobjektiiv, mida Lev Borodulin kasutas esmakordselt spordifotograafias. Jah, see annab fotograafile uusi võimalusi kaadri loomiseks ja loo avamiseks. Kuid oluline on lugu, pildistamise hetk, mis loeb.
8. Aleksei Filippov/RIA Novosti
Kanada ja Serbia mängijad meeste korvpalli kolmanda koha mängus XXVII suveuniversiaadil 2013 Kaasanis.
9. Ilja Pitalev/RIA Novosti
Naiste 3000 m tõkkejooksu sportlased Tallinn kergejõustiku maailmameistrivõistlustel.
Saabus veel üks XX sajandi lõpu uuendus: interneti uudistesaitide areng. Äkki selgus, et kasutajad on väga huvitatud rohkete spordiürituste fotode vaatamisest, mitte aga pikkade analüütiliste tekstide lugemisest.
Aleksander Wilf: “Ja kuna meil pole biatlonil midagi teha, siis pakkusin meie IT-mees Iljukale: teeme fotogalerii? Tema: Kui kiiresti saate need mulle saata?? Umbes tunni aja jooksul saate? Mina: Sõltuvalt teie suurusest! – Ma võin seda vähemalt võistluste vahel teha. Ja Iljukha hakkas galeriisid tegema. Kolm või neli päeva hiljem helistas ta mulle ja ütles: “Meil oli kohtumine statistika üle, ja 60 protsenti ajalehe aastavahetuse liiklusest olid teie galeriid! Veel 20 on tekstimaterjal teie galeriide jaoks. Ja kõik muu on uudised, üleminekud, jalgpalliklubi sõnumid… Ja siis on kõik meeletu.”
Mitte ainult juhid “Sport-Express” olid üllatunud, vaid ka kõik teised protsessis osalejad: amatöörid – sellest, kui lihtne on pildistada, mitte natuke halvem kui profi; professionaalid – sellest, et nad on möödunud noorte, kes ei tea alati isegi säriaega ava; Bild-Editorid – tohutu hulk kaadreid, dumpinguhinnaga neile ja kiirus, millega nad peaksid uuendama foto-galerii. Tundub, et praegusel hetkel on spordifotograafia keskmine tase langenud. Aga tegelikult ei ole see nii. See, mida arenenud amatöör võiks nüüd odava poolprofessionaalse varustusega teha, oli paar aastat tagasi kõige virtuoossemate professionaalide jaoks lihtsalt mõeldamatu!
Kuid nüüd on spordifotograafiale palju rohkem nõudeid: see peab kindlasti olema tehniliselt kvaliteetne ja huvitav, “maitsev” kaart. Nagu varemgi, peab see olema kompositsiooniliselt, koloristiliselt ja graafiliselt ilus. Samuti on uus suhtumine foto teemasse: see peaks illustreerima kogu sündmuse kõige olulisemat hetke.
Tsitaat Wilf O. Koos. Kucherenko: Football-Hockey Weekly peatoimetaja :
“Jalgpalli lahe hetk on see, kui lüüakse värav. Mind huvitab kõik: värav, pall, täpselt värav. Kui, ütleme, lüüakse tagasiside värav, siis ei ole mul seda kaarti enam vaja, võite selle endale jätta. Mul on vaja kaarti, kui lüüakse tagasiside värav, kui seis on võrdne. Sest nüüd on otsustav hetk. Ja kui nad siis löövad kolmanda värava, siis ei ole mul vaja neid kahte kaarti – mul on vaja kolmandat.”
Tänapäeval peab kõik olema ilusti ja tehniliselt pildistatud – kaasaegne tehnoloogia teeb selle võimalikuks. Ja mida kaugemale minnakse, seda rafineeritumaks ja keerulisemaks muutub spordikoosseis. Praegu ei takista fotograafide loomingulisust peaaegu miski noh, välja arvatud hulk sarnaseid fotograafe, kes seisavad ringi .
Alexander Wilf: “Kõik jõuab tagasi Bressoni juurde, “otsustava hetkeni”, ainult et reaalsel tasandil, reaalses elus, mitte selles, mida ta silmas pidas. Spordis, nagu selgub, ei filmita peaaegu mitte midagi. Veel on tulemas rohkem. Nüüd on lihtsam pildistada teatud hetki. Nad VÕIVAD olla juba pildistatud, kui te teate, MIDA pildistada. Ja minevikus võis neid teha ka ilma kaamerata – ja see ei ole kvaliteedilt ja tähtsuselt võrreldav sellega, mida saab teha tänapäeval.”
10. Foto: Grigori Sysoev
Fotograafid Londoni olümpiamaratonide filmimise ajal.
Kas digitaalset kohtuprotsessi kasutati ka Eesti spordiajakirjanduses 80.-90. aastatel kuni 21. sajandi alguseni?