Fotograaf Alexander Djus: Tahtsin pildistada hävituslennukit päikeseloojangul 9000 meetri kõrgusel…

Pommituslennuki tume kere surub kogu oma massiga lennuvälja betoonplaatidele… Tundub, et need peaksid kevadel ja siis visata see suur kindlus taevasse. Aga midagi ei juhtu. Läheme pildile lähemale ja näeme: see ei ole mitte raudne lind, vaid inimeste mass meie ees. Mütsid neil, kokardid nende mütsidel. Keskendu ja keskendu nägudele. Ebatavaline kooslus “pilootidega”: piloodid, navigaatorid, lennujuhid – need, “kes õpetavad lennukeid lendama, kes õpetavad oma hirmu võitma…”. Ja ainult need, kelle töö on kõik õhus. Need on sõjaväelendurid ja nende töö on alati võitlus… Selline kollektiivne portree. “Lennundus on inimesed” – nimetab autor oma fotot, pannes pildile-sümboolikale püha tähenduse.

Alexander Juice

Kui ma nägin seda pilti ajakirja kaanel, otsisin autori nime välja. Kes suutis selle ühe löögiga oma nime otse nende hulka panna, keda enam ei tohi unustada? Valemlause “Alexander Juice” meeldejätmine oli imelihtne. Ei ole isegi oluline, kas pilt oli hea või mitte, mida autor sinna sisse pani ja kas ta saavutas oma eesmärgi. Ma sain aru, mis oli pildi loomise taga. See oli eelkõige fanaatiline kangekaelsus. Kui palju pidite veenma tõsiseid ja loomingulistele illusioonidele mitte kalduvaid inimesi, et fotograafi kavatsus ei olnud kapriis või kunstiline paranoia, vaid tõsine soov jäädvustada väärikaid inimesi väärikalt?

Sellist pilti ei oleks võinud fotograafias ja lennunduses juhuslik mees teha. Ja ma ei eksinud. Hiljem sain teada, et ühel fotoajakirjanikul kulus paar aastat ja neli katset, et oma “ideed” ellu viia. See on ainult selle konkreetse kaadri tegemiseks. Ja kui palju aega ja vaeva võttis “lendavaks” reporteriks ja üldse fotograafiks saamine? Vaatame tagasi aastatele, mis viisid selle ikoonilise foto sünnini.

– Ma sündisin Habarovskis sõjaväelaste peres. Minu isa Mihhail Timofejevitš teenis lennuväe peakorteri siderügemendis, ta oli kapten.

– Kapten Juice. Kõlab romantiliselt. Midagi Greene’ist ja Jules Verne’ist. Millistest ülemeremaadest see nimi pärineb??

– Olen ise otsinud oma perekonna päritolu. Ei õppinud palju. Ukrainas oli kunagi Juus küla. On külasid, kus kõigil peredel on kaks või kolm või isegi üks perekonnanimi. Näljas kahekümnendatel aastatel kolis peaaegu kogu küla itta, Kasahstani. Ja keegi jõudis ka Transbaikaliasse. Timothy Juice, minu vanaisa, läks kaevandustes tööle. Ma ei tea üksikasju, aga ta ei läinud kunagi tagasi.

Aleksander kavatses toetada oma isa unistust poja sõjaväelase karjäärist. Järjepidevus on alati isa rõõm. Tõsi, poeg ei unistanud mitte signalisatsioonimehaaniku märkidest oma epaulettidel, vaid lendurikostüümist. Ja kindlasti hävituslenduri. See on midagi tõelist ja suurt. Võite panna kogu oma elu selle peale. Aga… Nende kahe tähe kombinatsioon muudab sageli meie kavatsusi ja mõnikord kogu meie elu… Keskkoolis diagnoositi teismelisel väike lühinägelikkus. Kutsutakse armeesse. Sa võid teenida, sa ei saa lennata. Hädaabiteenus. Sideohvitser, nagu mu isa. Nii et mitte ainult välja öeldud sõna, vaid ka välja ütlemata soovid isa ei ole tühi fraas ruumis.

– Mu isa tahtis muidugi, et ma jätkaksin tema tööd, et ma tegeleksin raadioamatörismiga, kuid ta ei jäänud püsima. Ja me valime oma teed ise.

Isa kinkis pojale kümnendaks sünnipäevaks kaamera. See oli “Change 2”. “Ooh-ooh-ooh!..” võis öelda vaid sõnad nüüdseks fotograafiameistrilt, kes, eeldan, on kasutanud pool, kui mitte kõiki olemasolevaid kaameraid. “Ooh-ooh” võiks tähendada “lahe” seoses kaamera ja nende aegadega. Kaamera ja fotode tegemise protsess meeldis poisile nii väga, et ta tähistas oma karjääri algust selle kuupäevaga.

Aga armee on tõsine asi. Noorem Juice sattus raketikorpusesse. Mitte ainult selle eest, et sul oli kaamera rääkimata selle kasutamisest , vaid ka sõna “pilt” ütlemise eest võis saada veenva ja karmi pilgu. Raketikilp peab olema kaitstud igasuguse infolekke eest, ja fotokilp seda enam. On tõsi, et paraadidel nägime traktoreid, mis vedasid midagi väga suurt ja hirmsat taga. Noh, sellest piisab..

Tagasi Kurganis käis Sasha Rabkori koolis, mis kuulus ajalehe Sovetskoje Zauralje juurde. Aga nad õpetasid sind kirjutama, mitte tulistama. See ei olnud huvitav. Demobiliseerimisel asus poiss tööle kohalikku fotostuudiosse, sest Tšita kolm ajalehte – partei, komsomoli ja sõjaväeringkond – ei vajanud noore entusiasti teenuseid. Kodune ateljee oli juba seetõttu huvitav, et seal tehti värvifotosid. 70ndate alguses, kui kõik see toimus, oli värvifotograafia valdamine pealinna fotograafide jaoks ammu möödas. Mitte ainult negatiivil, vaid ka slaidifilmil.

Aga tagasi Chita kodustuudiosse. Seal olid valgustusseadmed, st võimalused õppida valgusega töötamist, ja kaamera, suur kast ratastel. Seda tuli palju manipuleerida, et “lind välja” saada. Ja kummalisel kombel meeldis see noorele fotograafile. Siis arvutas ta välja, et Lingof-kaameraga, suureformaadilise, eemaldatava mattklaasiga kaameraga pildistamiseks tuleb teha 17 toimingut. Samal ajal, kui te olete oma kaameraga hõivatud, libiseb klient märkamatult teie rolli.

Kes? iseendast! Ta rahuneb, rahuneb, kogub end sisemiselt kokku. Keegi ei survesta teda: fotograaf teeb midagi enda jaoks. Lahe! “Minu jaoks on oluline, et inimene oleks tema ise.”Mis see on?? “Oli periood, mil me surusime kliendile peale oma nägemuse: sa pead olema selline ja mitte mingi muu.”

Loomulikult ei unustanud Juice peale “kasti” ka “kastid”. Tal oli neid palju käes: Kiievi, kõikvõimalikud amatöörid – kahe objektiiviga miinikaamerad, stereokaamerad ja mõned üsna eksootilised, väga spetsiifilised kaamerad – Leningradi vedruvedruga 10-12 kaadrile. Ühel päeval nägin paksu raamatut “Nõukogude kaamerad”. Kogumiku paksuse järgi otsustades kirjeldati sadu kaameraid. Ja tegelikkuses isegi väike, vaevalt, et tosin või kaks. Ma ei oska öelda, kui palju neid Juice’ile teadaolevalt on olnud, kuid see, et ta suhtub oma “tööriista” valimisse alati suure rahulikkuse ja vastutusega, üllatab mind ka praegu…

Kohalike ajalehtede toimetustes, mida Aleksander vaatas ja mõnikord ka masinakirjas, ei olnud akantroopilisi kohti. Ja soov aateljee katuse alt välja saada kasvas. Ja nii see sõitis: fotograaf oli lahkunud ringkonnalehest. Jusile pakuti tööd ajalehe “Sõjapostil” fotokorrespondendina Zabaikalski sõjaväeringkonnas. Rajoon ulatus Irkutskist idas Blagovešenskini ja põhjast lõunasse Põhja-Jäämerest Mongoolia lõunapiirini. Territoorium on lai, spetsialiseerumine on kitsas.

Armee tähistab distsipliini ja eeskirju. Kõndige rivis, mõelge raamatu järgi. Mulle jäi mulje, et kogu sõjalehe jaoks tehtud pildistamine oli vaid eeskirjade illustratsioon, just nii nagu see peaks olema, mitte nii, nagu see tegelikkuses oligi.

– Naabruses asus õhuvägi, kuid erinevatel põhjustel lubati pildistada ainult ühte rügementi. Ükskord filmisin 23. õhuväe juhataja asetäitja kindralmajor Igor Dmitrijevi korraldatud langevarjurite autasustamistseremooniat. Dmitrijev oli ringkonna sõjalise nõukogu liige. Haarasin hetkest kinni ja küsisin kindralilt, kas ma tahan lennata. “Ma näen, nagu fotoajakirjanik. Ta naeratas: me räägime sellest hiljem. Ma sain temalt loa, kuigi nagu ma aru saan, tahtis Dmitrijev teha väikese kõrvalekalde reeglitest… Ainult lennujuhataja võis seaduslikult anda loa minu lendudele..

Selleks, et reporter õhku viia, pidi ta õppima lennukiga lendamise algoskusi ja harjutama simulaatoritel… Hädaolukorras peaks olema võimalik ennast “hallata”, näiteks kui oleks vaja välja paiskuda. Lisaks pidin ma tegema kaks proovi langevarjuhüpet… Aga sellele lehvitasid piloodid: “Mine, nii me kirjutame selle üles.”.

Ja siin on esimene lend lahingukoolitusel, kaheliikmelisel lennukil. Milliseid tundeid see keskmises reporteris tekitab – ma ei tea, ma ei ole seda kogenud, kuid Juice’i jaoks võiks seda võrdsustada ristimisega: tema unistus lennata realiseerus. Esimene lend toimus Ukurei lennuväljal, õhtuhämaruses, minimaalse ilmaga. Võitluspiloodil kulus selle soololennu sooritamiseks viis või kuus aastat.

– Tahtsin pildistada MiG-25 hävitajat päikeseloojangul 9000 meetri kõrgusel. Me tõmbame välja lennuraja… Start. Meie ees tuleb auto, mida tuleb pildistada. Kõrgus 1200 meetrit. Allpool olev käsk: “Luba pöörduda.”. Ja sealt see algabki. Hävituslennuki kand luuakse väga kiiresti. Käepideme keeramine ja oledki juba omal pool. Minu esimene mõte oli välja kukkuda. Ja kus?? Latern, te olete kinni seotud. Lennujuht annab loa lennata 9000. See on ka lihtne: tõmba gaasipedaal üles, järeltõmbe. Asjaolu, et kõik toimub kiiresti ja järsku, paneb sind hirmu tundma. Võtsime kõrgust, liitusime liidriga. Tegin sellest pilti horisontaallennul – igav on. “Teeme temast pilti pööramisel..!” – “Tule!”Maapeal on lennuk kana kana ja päikesevalguses on see rakett! filmitud. Kütust ei ole enam palju alles. Laskuv. Sharp. Mida madalam, seda mustem ja mustem. Lennuraja oli näha umbes 200 meetri kaugusel. Me maandume..

– Ja sa võid ise lennata lennukiga? “Kiire, võitlus,” ütles ta?!.

– Ma pidin suutma seda teha, muidu ei oleks ma pardale läinud.

– Ja ta lendas?

– Natuke. Ma tooksin lennuki maandumiseks… Kuid ma ei olnud see mina, kes maandumist sooritas..

Ühel õppusel olid pealik ja fotoreporter silmapiiril. Lihtsameelne Juice lähenes marssalile kui heale sõbrale, kasutades tema ees- ja isanime: “Pavel Stepanovitš…”. Ta vastas omal moel: “Mitte praegu, tulge millalgi minu kontorisse. Suured inimesed on külalislahked ja… “naiivsed”. Juice’ile kulus aasta, et jõuda kaitseministri asetäitja, õhuväepealik Kutahhovi kabinetti. Ja ta oli selles sama hea kui lendude filmimisel.

Karl Marx ütles kord: “Idee muutub materiaalseks jõuks, kui see haarab massid.”. Ma ei usu, et Juice pidas seda silmas, kui idee ehitada lennuk inimestest tema “massi” ideedesse jõudis. Samuti üks idee! See on jama. Võib-olla tuleks ka silmaravimite tootjad üles rivistada silma kujul ja köögiviljakasvatajad – redise kujul?.. Kunstnike jaoks on see palju lihtsam, kuid fotograafi jaoks tuleb hullumeelse idee elluviimiseks “murda” palju inimesi ja panna nad uskuma sellesse sama palju kui sina ise. Ühesõnaga, idee peaks haarama massid vähemalt pildi jaoks vajalikul määral . Juice’i idee kees mitu aastat ja sai teoks alles neljandal katsel.

– Tahtsin fotograafiliselt väljendada mõtet, et lennundus on ennekõike inimesed. Otsustasin näidata neid inimesi ebatavalises koosluses – lennukikujulisena. Esimene katse oli Kubinkas 1985. aastal. Nad tõid MiG-29, piiritlesid kontuuri. Lennumeeskond oli kutsutud – tahtsin, et fotol oleks näha ainult neid, kelle töö toimub täielikult õhus. Need on piloodid, navigaatorid, stjuardessid. Aga seal oli just piisavalt inimesi, et visandada kontuuri. 1986. aasta oli minu jaoks läbikukkumine.

Helikopter tõusis õhku. Et teda mööda lasta, astusin ma tagasi raja servale, märkamata kukkunud jääd. Ta libastus ja kukkus kaamerate päästmiseks nii kohmakalt, et tal rebenesid jalalihased. Kuni teda raviti, polnud lendamine võimalik. Aga niipea, kui ma “tagasi põllule” jõudsin, tegin veel ühe katse oma “lennukit” ehitada.

See oli Irkutski lähedal, Belaja piirkonnas. Seal oli Tu-22 kauglennuväe rügement. Inimesi oli jälle liiga vähe. Proovisin Semipalatinskis, kus asus kahe rügemendi diviis – ei olnud piisavalt inimesi. Ühel päeval lendas ta Ukrainasse, Bila Tserkva lähedal asuvasse Uzinisse, hoopis teistsuguste asjade pärast. Seal asus juba kolmest rügemendist koosnev diviis. “Proovime seda?”, ütlesin ma. Ma olen seda proovinud. Nad veeresid taas välja lennukiga, Tu-95, joonistasid kontuuri, rivistasid poisid üles, ma tegin pildi… Ma ei võtnud sellele reisile kaasa laia kaamerat, nii et pidin leppima kitsa kaameraga… Pildil on ainult need inimesed, kes lendavad. Kui ma oleksin pannud ka mitte-lendava, maapealse teeninduse, ei oleks see pildistamisel mingit vahet teinud. Aga ma oleksin pilootide ees häbenenud..

Selline tundlikkus hämmastab mind. Kas eraldamine on õigustatud ja kas see on üldse vajalik kõikidest aspektidest lähtudes?? Aga Juice’i jaoks ei olnud see küsimus, et.

Kas selle laskmise juhtum on erandlik?? Osaliselt jah. Kõigil ei ole veendumust leiutada ja seejärel luua midagi, mida tegelikkuses ei ole olemas. Kas elu ise ei paku piisavalt – asjaolud arenevad iseenesest..? Üsna.

Kuid kõiki minu peategelasi selles ja eelmistes raamatutes, kes on fotograafias silmapaistvatel kohtadel, ühendab üks asi, mida võib kirjeldada kui vastupandamatust, visadust, rahulolematust juba saavutatuga, püüdlust väljuda tavalisest, unistada ja selle tulemusena leida, kuigi teadmatult, oma koht fotograafia planeedil… Ja selle kõige keskmes on üks asi – rõõm, mis tuleneb loomisest, leiutamisest, otsimisest ja leidmisest. Leida pilt, metafoor fotograafias, mida ei ole veel kasutatud. Juice’i “Lennuk” kaldub samasse metafooride ritta nagu Dmitri Baltermantsi “Tšaikovski”, tema “Suru” ja Vsevolod Tarassevitši “Duell”..

Juice, olles filminud, mis teda sõjaväelennunduses huvitas, jõudis järeldusele, et kui sa tõesti midagi tahad, saad sa selle ka saavutada. Nüüd tahtis ta näha Tallinnt linnulennult.

Pealinna ei pildistatud sageli õhust. Sellise loa saamine oli tülikas asi ja peaaegu alati ühekordne – ühe või kahe lennu jaoks. Viis või kuus reporterit näitasid pealinna ülevalt alla. Mäletatavasti pildistas Rakhmanov oma “öise galaktikaga”, Steshanov pildistas Kremlit Izvestija jaoks kõikvõimas Adžubei ajal. Peskov, kui ta valmistas kodumaa 50 linnupildi portreed. Ja siin on Juice.

Sasha näitas mulle ainulaadset albumit: Tallinn – ja kõik ülevalt. Siin on tal Kreml, mille kolmnurk on sisse kirjutatud kesklinna äratuntavate piirjoonte sisse, ja siin kogu Tallinn ühes kaadris. Kahe kilomeetri kõrguselt hõlmab kalasilm kõik. “Planeet Tallinn”. Paistab . “Kalasilm” on selline kõver horisond, et mis iganes sa maha võtad, muutub “planeediks”. See on naljakas, kogu Tallinn mahub ühte raami. Tuleb välja, et see ei olegi nii lõputu.

Raamatukoda aitas saada loa pika Tallinn-ülevaate tegemiseks õhust: ta kavatses avaldada albumi. Kõigepealt tuli saada luba Keskkomitee sõjaliselt osakonnalt see oli 1988. aastal, ilma Keskkomitee tahteta ei saanud midagi toimuda . Siis pidid sa saama heakskiidu NSVLi Ministrite Nõukogu esimehe Rõžkovilt. Pärast seda – peastaabi, KGB, siseministeeriumi nõusolekud. Heakskiitmine nõudis nii aega kui ka visadust. Kuid see ei häirinud Juice’i, kes oli ideest haaratud.

Aleksander ja tema abikaasa Vera reisisid mööda palju riike, käisid Hiinas, Tais, Montenegros… Ja nad ei naasnud ilma oma fototrofeedeta. Aga põhiteemaks oli ikkagi Eesti – selle avarus linnulennult, selle külad, kirikud, mis upuvad udusse ja mida hooldab lumi… On hommik, päike vaevu põleb horisondil, on jahe, aga tore..!.. Te võite olla ainus inimene maailmas, kes seda muinasjuttu näeb. Juice ei avalda sageli pilti otse kaamerast. Kui soovite, saate värve suurendada, kui soovite, võite lasta sisse veidi udu, kui soovite, ja te saate teha palju, kui tunnete fotograafilist arsenali – alates filtritest kuni Photoshopini. Ja see ei olnud mitte ainult fotograafile teada, vaid ka põhjalikult “tassitud”. Juice juhtub, et “murda” pilti nii, et see sobiks mis tahes “stiiliga”, mis tuleb meelde.

Alexander tulistas palju “tähti”. Noh, kes ei ole seda teinud?? Kuidas mitte pildistada, kui 99% ajakirjadest on täis glamuuri? Me peame end ise toitma. Tavaliselt pildistad tähti nii: riietad nad teise riietesse, viid nad teise seinale salong, butiik, ateljee , palud neil naeratada, et näeksid rohkem nende ilusaid valgeid hambaid kui nad ei ole liiga valged, siis laseb neid Photoshopiga valgendada . Peaasi oli, et see täht peaks võimalikult palju sarnanema kõigile juba “trükitud”: ajakirjad on tehtud rangete reeglite järgi ja neist kõrvalekaldumiseks pole ruumi. Noh, siis käitu nii! Nii me tegutseme. Meid, aga mitte Juice’i! Ta vajab kõike. Ta peab tähte “individualiseerima”. Kas see tähendab, et ta tahab tingimata määratleda mehe iseloomu?? Ma ei ole kindel. Fotograafil peavad olema peas mingid pildid – mingid rollid, mida reportaažikangelane peab mängima.

Ilze Liepa. Balleriin, dramaatiline näitleja, lõpuks ilus naine, looduse poolt elava isiksusega varustatud naine. Tõenäoliselt filmis reporter seda perioodiliselt, märkimisväärse aja jooksul. Ja näitlejanna, nähes lõikust, oli innukas, et valmistuda järgmiseks pildistamiseks, mis oli kaader või kaks kaadrit. Iga kord uus kostüüm, uus keskkond, uus idee

– Sasha ei loe halbu raamatuid,” ütleb Vera ehk tähendab see väärtusetut, kerget ilukirjandust – detektiivid, “naiste” romaanid . – Tema laual on ka Montaigne’i köide..

Montaigne’i ja fotograafia vahele ei ole vaja silda ehitada. Ma ei usu seda “tasuta nõuannet”, mida sageli antakse: kuulake muusikat, muutuge sõltuvaks luulest – ja siis… ei juhtu midagi! Kõik on seotud isiksusega. Ja mis tellis see teeb – küsi Jumalalt.

Pöördume tagasi Juice’i, fotograafia juurde. Tema fotograafia on rikkalik ja mitmekesine mitte ainult teemade, geograafia, huvide ja kirgede poolest, vaid ka pildi ja pildiga töötamise meetodite ja stiilide paljususe poolest. Siit võib leida kõike, mis oli olemas enne ja pärast “suurt tehnilist revolutsiooni”. Kas see on halb asi?? Kuid on raske mõista selle mõõtmatust. “Juice’i küllastamatu isu kõike proovida, kõike haarata, täiuslikkust saavutada. Tema lennunduse “õhust” tehtud kaadrid on samasugune mäng ja värvide tähistamine kuigi antud juhul võib värv oma pildi tähtsuse poolest olla … kolmandal kohal .

Juice ei loobu millestki. Kaks raami kattuvad, viis palun. Tasasemad pildid ühel või teisel viisil: välk pluss aeglane säriaeg või lihtsalt aeglane säriaeg kaamera või objekti liikumisel, “nihutamine” suumobjektiiviga – pole probleemi. Naljakate varjude püüdmine, tulistamine läbi “nuttes” prillide või lihtsalt “näkku”, ilma keerdkäikudeta – ja see on kohtusse. Ja iga trikk tasub end ära. Kuid pilt, milles fiktsioon, kui see oli, lahustub, toob erilist rahulolu ja hämmastust – seda teab iga fotograaf. Ja te võtate pildil toimuvat lihtsalt kui killukest elust, kuid sellest elust, mida te ei suutnud imiteerida ei siis ega hiljem. Ja need pildid on kiviklibu selle fotograafilise maja seintele, mida sa endale tahtmatult ehitad.