...

Fotokriitika Rozovilt: see on kadreerimisjoon üle horisondi…

Georgi Rozov

Olen püüdnud valida toimetuse fotokonkursile esitatud töödest välja need, mis väärivad entusiastlikke vahekordi! “See ei läinud hästi”, nagu tänapäeval öeldakse! Ja see on kahju: fotosid võib ühendada kahetsus, et ei ole täielikult kasutanud võimalusi.

Kuid need pildid äratasid minu tähelepanu ja olid arutamist väärivad. Pole üldse paha, ma unustan enamiku pilte hetkega ära. Ja see ei juhtu mitte ainult minuga, vaid ka enamiku meie piltide potentsiaalsete vaatajatega. Liiga palju fotosid. Nad on tüütud ja selleks, et nad kellelegi meeldiksid, peaksid nad erinema enamusest teistest. Fotograaf peab õppima leidma kõige lühema tee publiku südamesse.

Veerg “Fotokriitika” on tuntud fotograaf ja õpetaja, populaarsete raamatute autor fototehnika ja -kunsti kohta

Georgi Rozov

.

Pilte saatsid ajakirja “Foto&Tehnika” lugejad, mille tulemused avaldati 2012. aasta numbris 1 41 .

“Silver of winter” Eugene Bulin, 65, pos. Tomilino, Tallinn piirkond. .

Kõige lähemal täiuslikkusele oli minu arvates selle talvemaastiku autor. Ma imetlen piltide tehnilist täiuslikkust. Kaamera dünaamiline ulatus on täielikult realiseeritud: kõik toonid alates valgest kuni pigi-mustani voolavad õrnalt üksteise poole. Kaadri kompositsioon on laitmatu. Ma pooldan talvepilte, sest mulle ei meeldi ennast külmutada ja ka minu varustust ei meeldi külmutada. Ma tean väga hästi, kui raske on sellist ilu pildistada, mistõttu iga hea talvine foto äratab minus austust autori vastu.

Kuid sel juhul takistavad mind ristkülikukujulised kruusakastid kaadri paremas ülaosas ja majja kohal. Kui ma oleksin autor, siis ma “vaigistaksin neid”. Pildile oleks see kasuks tulnud. Tehniliselt ei ole seda raske teha. Oodates etteheiteid inimestelt, kes pooldavad “puhast” fotograafiat, lubage mul meelde tuletada, et retušeerimine on alati olnud tavaline vahend mitte-juhtumifotograafia puhul.

“Rannajalgpall”. Pavel Kostitsyn, 46 d . Rybinsk, Jaroslavli piirkond. .

See merekarva kuju meenutab mulle mitte jalgpallurit, vaid krokodill Gena ilma kehata, kuid jalgadel. See näeb välja nagu veidi kärbitud versioon lapse joonistusest antud teemal. Pilt võib pakkuda huvi mõnele osale vaatajatest. Ma kustutaksin ainult tühja ruumi peategelasest paremal. Autor on teinud vea, mis on tavaline enamikule algajatele fotograafidele: ta on paigutanud oma objekti kaadri keskele. Tõenäoliselt mitte sellepärast, et see on nii konstrueeritud, vaid sellepärast, et sellel on parem ja automaatselt käivituv autofookusandur kaadri keskel. See kompositsioon muudab kõik pildid sarnaseks ja liikumine kaadris sureb.

“Julgusest ja häbematusest”. Vladimir Palchik, 44 Peterburi .

Tõesti, see ei ole halb nurk! Kui see oleks minu otsustada, töötaksin ma pealkirja kallal. Asi on selles, et fotograafi mõningane professionaalne häbitunne on palja silmaga nähtav. Aga ma ei ole avastanud mingit julgust. “Kosmonautid” maskides. Ei ole midagi karta: te ei suuda neid silmade järgi ära tunda. Ja pole vaja olla ebaviisakas: nad said korralduse taluda! Minu arvates on sellel fotol tegemist professionaalide konfliktiga. Umbes nagu konflikt ostja ja müüja vahel: nad on kioski vastaspoolel ja see ongi kokkupõrke tuum.

Mõtiskledes pildi fotograafiliste eeliste üle, ei saa ma jätta märkimata, et horisont on kõver ja ruum “astronautide” peade kohal on väga agressiivne, sest rütmiliselt korduvad tumedad aknalaigud heledal taustal… Need tõmbavad vaataja tähelepanu ja juhivad tähelepanu kõrvale peamisest – fotograafi ja politseiametnike kokkupõrkest. Selle ala amputatsioon muudab pildi lakoonilisemaks ja rangemaks. Informatiivne ja emotsionaalne sõnum loetakse kiiremini.

“Jäine kõrb”. Leonid Ogarkov, 22 Peterburi .

Mulle meeldib tagasihoidlik värviskeem, mahukas valgustus, hästi paigutatud aktsendid… Ühesõnaga, hea maastik. Aga ma ei vaataks seda pikalt, sest midagi on puudu… peamine. Kõik kaadris olevad objektid nõuavad võrdselt vaataja tähelepanu. Ma nimetan selliseid pilte “matideks”.

See on dekoratiivne ja isegi ilus, kuid kui kõik objektid on esile tõstetud samade vahenditega, üksteisega sarnased, nagu hiinlased eurooplase silmis , on väga raske mõista, millest pilt räägib. Nüüd on see lihtsalt nime visualiseerimine – jäine kõrbemine. Kui aga lisada “matile” midagi, mis erineb jääst inimene, koer, karu, kajakas… , saab foto uue tähenduse ja assotsiatiivsed seosed.

“Pingil”. Maxim Bogdanov, 31 Tallinn, Eesti . Gelendžik, Krasnodari piirkond .

Tõeliselt igatsetud teema! Paljud fotograafid lisavad kaadrisse palju ebavajalikke asju. Antud juhul on huvitav ja isegi naljakas ainult see ala, mille ma olen märkinud kaadri paremas alumises osas. Seal on humoorikas võrdlus noore mehe jalgade ja õrnade naissoost sõrmede vahel, mis meenutavad õitsvat lilli. Jutustuse puudumine jätab vaatajale vabaduse kujutleda omaenda armastuslugu.

Autor haaras intuitiivselt teemat ümbritsevast elust, kuid ei suutnud sõnumit vaatajani õigesti ja fotograafiliselt edasi anda: idee kaotas end sekundaarsete punktide massile. Arvud pingi kohal olid üleliigsed, sest inimene kaadris on alati peamine asi. Pinkide plankude horisontaalid – rasked, tumedad – on rütmiliselt korduvad ja võtavad palju ruumi. Kaadri ülemist osa lõhkuvad vertikaalsed puutüved ei lisa sõnumile midagi.

Lühidalt öeldes, pärast raami raamistamist on idee avatud. Töö, mille käigus oleks pidanud eelnevalt välja selgitama kaadris oleva põhilise asja, oleks pidanud olema tehtud. Samuti oleks pidanud otsima vaatepunkti, mis oleks olnud lähemal tegelaste jalgadele ja madalamale. Lähemalt, sest sel juhul oleksid jalad kasvanud suuremaks ja taust oleks vähenenud teravussügavuse tõttu häguseks muutunud. Madal vaatepunkt oleks sel juhul juhtinud rohkem tähelepanu tüdruku õrnadele jalgadele.

Võrdle fotosid enne ja pärast retušeerimist

“Ootan.”. Jevgeni Žernakov, 24-aastane Tallinn . Dnepropetrovsk, Ukraina .

Vasakul: originaalfoto

Paremal: Pärast kärpimist ja retušeerimist

Ma armastan fotosid, mis püüavad pilku, panevad sind uurima, mõtlema… “Waiting” on just selline pilt. Me hindame koeri nende lojaalsuse ja omakasupüüdmatu armastuse eest oma omaniku vastu. Sellepärast ei jätnud see foto mind ükskõikseks. Sellel pildil on ka muid eeliseid. See on fotograafiline! Kolmemõõtmeline maailm on üsna intelligentselt muudetud kahemõõtmeliseks pildiks. Ruumi sügavuse illusioon ei ole kadunud. Kahjuks ei ole pilt tehniliselt täiuslik. Ma pidin pilti retušeerima.

Kõigepealt eemaldasin kõik ebavajalik. Näiteks tuli loobuda laternast, sest see oli väga hele koht kaadris ja tõmbas vaataja tähelepanu. Esiplaanil oleva osa kärpimine tõi koera esiplaanile ja muutis selle tõesti peamiseks objektiks kaadris.

Seejärel kergitasin ruumi kaadri tagaosas, et jäädvustada inimeste siluette… Lõpuks joonistan koera silueti kontuurid nii, et see muutub teravaks. Asi on selles, et kogu pilt on “häiritud”, st ebatäpne. Karedalt öeldes on see defekt. Midagi kaadris peab olema terav. Vastasel juhul harvade eranditega lükkab inimsilm häguse pildi tagasi.

“Hommik Baikali järve ääres.”. Pavel Dedyukhin, 30 Tallinn, Eesti . Irkutski .

Seal on terve hulk kompositsiooni- ja pildivigu.Diagonaalide ristumiskohas või selle lähedal asuv objekt muutub automaatselt vaataja tähelepanu keskpunktiks.

Kalamees sõuab, mistõttu peaks kaadri keskel olev paat liikuma, kuid see on paigale külmunud.

Kaadri keskel tavaliselt ei ole liikumist, nii et kogenud fotograafid paigutavad vaiksed, sümmeetrilised, tasakaalustatud objektid, mis ei tohiks liikuda.

“Esiplaanil on alati esiplaanil” – see on üks kaanonitest, mis on kujunenud paljude fotograafide põlvkondade kogemuste kaudu. Antud juhul on esiplaanil maariba, mis eristub teravalt pildi üldtoonist. Kalda on tumedam ja peaks autori kontseptsiooni kohaselt muutma kompositsiooni sügavamaks. Autoril õnnestus, kuid paadi ja esiplaanil on vastuolu. Konfliktid lahendatakse keskuse kasuks, sest mees on alati esikohal. Seepärast soovitan ma selle maariba amputatsiooni teha.

Kompositsioon on pärast kärpimist paranenud, kuid see ei ole kaotanud sügavust: esiplaanil olevad lained on endiselt tonaalselt tumedamad kui kompositsiooni taga olev vesi.

Nüüd on mul tunne, et kaadri ülemises osas on liiga palju sinist taevast. Ma olen sinise välja õõnestanud. Pilt muutus veelgi õhemaks, kuid nüüd domineerib kaadris lendav saar. Ma olen valmis uskuma, et see on see, kuidas udu pildistamise ajal välja nägi, et selle heledus ja asukoht ei muutunud originaalfaili redigeerimise ajal. Udujoon on pildi kõige heledam koht, samas kui paat on rõhutatud põhimõttel “tume valguse peal”. Soovitaksin autoril heledust veidi vähendada, et taastada saare ja vee vahelise seose tunne.

Siiski on veel üks hea lahendus: nimetada pilt ümber “Lendav saar”.

“Reed. Päikeseloojang”. Mihhail Meshkov, 38-aastane Tallinn, Eesti . Pavlovski Posad, Tallinn piirkond, Eesti. .

Teema ei ole uus, kuid igaüks on teadaolevalt imestanud päikeseloojangumängu üle. Probleem on selles, et see on keeruline teema. Rannajoon on kontrastne ja sellises olukorras ei ole lihtne jäädvustada nii varju kui ka valguse detaile. Autoril õnnestus.

Teine probleem, mille ta pidi lahendama, oli pildi kompositsiooniline jagamine kaheks: taevas ja maa. Iga pool on hea eraldi, kuid nad ei ela koos. Ma olen juba lahenduse välja mõelnud: raamile lisatakse mõned vertikaalsed jooned, mis ühendavad ülemist ja alumist raamiosa. Autor kasutas ka seda tehnikat. Jääb üle otsustada, kumba poolte vahel eelistatakse.

Taevasjoon jagab foto kaheks ja paneb vaataja probleemi ette, milline on selles teoses ilusam? Selline valik on raske töö ja seda peab tegema autor, aga kuna autor on ise puudunud, siis annan teile oma arvamuse: allpool on rohkem ilu. Seepärast soovitan ma raamida taevalaotuse ülemist osa.

Hinda seda artiklit
( Ei ole veel hinnanguid )
Lippmaa Rebane

Tere! Olen Lippmaa Rebane, kogenud nõustaja kodumasinate valdkonnas. Aastate jooksul omandatud kogemuste najal soovin jagada teiega väärtuslikke teadmisi ja nippe seoses kodumasinatega.

Valge kaup. Telerid. Arvutid. Fotovarustus. Arvustused ja testid. Kuidas valida ja osta.
Comments: 2
  1. Siim

    Kas see on taotluslik kompositsioonivalik või juhuslik vigane kadreerimine? Miks autor otsustas pildistada horisondi ületava joonega?

    Vasta
  2. Reimo Mäeorg

    Ma olen huvitatud Rozovi fotokriitikast ja sooviksin teada, mida ta mõtleb, kui ütleb, et see on kadreerimisjoon üle horisondi. Kas see tähendab, et foto on halvasti komponeeritud või kasutab see joon mingit erilist visuaalset efekti? Tahaksin saada rohkem teavet selle kohta, kuidas see mõjutab fotot ja selle tähendust. Täname selgituste eest!

    Vasta
Lisa kommentaarid