...

Georgi Petrusov – laiendatud vaatlusmeetod

Ma arvan, et Georgi Petrusov pakub tänapäeval elavatele inimestele erilist huvi. Mitte ainult, et ta oli suurtähtedega meister ja jättis järeltulijatele kvaliteetsed näidised oma loomingust, mida hiljuti näitas Tallinn Fotokunstimaja näitusel “Georgi Petrusov”. Tagasivaade”. Aga et ta, kes elas totalitarismi ja totaalse kontrolli ajastul riigis, kus alates 1930. aastate algusest oli igasuguse välitingimustes pildistamise jaoks vaja luba, jäi sisemiselt vabaks loominguliseks isiksuseks, kes oli võimeline ebatavaliseks väljenduseks, üldistuseks ja tavapäraste teemade uueks nägemiseks… ja kasutades esmakordselt fotoajakirjanduses teema pika vaatluse meetodit

.

Täname Tallinn Fotokoda võimaluse eest avaldada Georgy Petrusovi fotod retrospektiivi näituse fotodest

Georgi Petrusov

Perekonnanimi :

: Petrusov

Nimi

: George

Patronüümiline

: Grigorjevitš

Sünniaasta

: 1903

Sünnikoht:

Rostov-on-Don

Haridus

keskharidus

Amet

fotokorrespondent

1924-1928. – liidu ajakirjades Metallist,

“Tööliskeemik”, ajalehed “Trud”, “Pravda”, ajakirjad “Ogonyok” ja “Prospector”.

1929-1932. – Ajalehe Pravda fotoinfo osakonna juhataja Magnitogorski rauatehase ehitusplatsil.

1933-1941. – NSVLi fotokorrespondent ehitusplatsil ajakirja juures.

1941-1945. – Sovinformbüroo ja ajalehe Izvestija spetsiaalne sõjakorrespondent.

1945-1955. – töötas kirjastuses “Art” albumite “Tallinn”, “Tallinn Ülikool”, “Suure Teatri ballett”, “Tallinn Underground” jt kallal.

1955-1957. – Nõukogude Teabebüroo hiljem ümberkujundatud Novosti Pressiagentuuriks .

1957-1971. – tegi koostööd ajakirja Nõukogude Elu APN .

1971 g. – suri Tallinns.

Ta sündis jõukasse perekonda. Lõpetas 1920. aastal Rostovi gümnaasiumi ja sai tööd raamatupidajana Prombanki Rostovi filiaalis. 14-aastaselt tekkis tal kirg fotograafia vastu.

1924. aastal muutis ta järsult oma elu ja kolis Tallinnsse. alustas oma karjääri ajakirjandusfotograafina ajakirjades Metalist, Rabotšii-Khimik ja Trud, seejärel Pravda ning Ogonyok, Smena ja Projektor. nimetati kiiresti üheks pealinna kümnest parimast fotoreporterist ja lahkus Tallinnst vabatahtlikult kaheks aastaks.

Jäi omal algatusel Magnitogorski kombinaadi ehitamise juurde, juhtis ehituse teabeosakonda ja töötas alates vundamendi panemisest kuni esimeste kõrgahjude käivitamiseni. Teda autasustati šokitöötaja diplomiga “Aktiivse osalemise eest sotsialistliku industrialiseerimise kindluse ehitamisel”, rinnamärk “Hiiglasliku Magnitostroy ehitajale” ja mälestusplaat “Seltsimees Georgi Petrusovile”. g. Petrusovile kingib tehase juhtkond teie aktiivse osalemise märgiks seltsimees Stalini nime kandva Magnitogorski rauatehase esimese etapi ehitamisel mälestusraamatu, mis on valatud malmist kõrgahju esimese kuumuse nr. 1, 1. veebruar 1932″.

Meie päevadeni säilinud Magnitogorski fotodel – tihe segu infost ja pildistamisest. Kompositsiooniline täpsus ja väljendusrikkus, lakoonilisus hiiglasliku riikliku ehitusplatsi pildi loomisel, ootamatud vaatenurgad ja läbimõeldud ruumikorraldus kaadris – kõik see tõi Petrusovile kuulsust ja väärilist kuulsust.

Pikaajalise vaatluse meetod oli lähedane tema iseloomule: põhjalik, analüütiline, kiirustamata ja Roman Karmeni sõnul “esmapilgul mõnevõrra aeglaselt liikuv”. Ta tegi oma tööd alati ilma igasuguse sekeldusteta, valmistudes hoolikalt ette, mõeldes eelnevalt läbi üksikasjad, krundid, plaanide tihedus, valgus ja pildistamisaeg… Tema publitsistlik temperament ja eepiline jutustamisoskus olid suurepäraselt kombineeritud tema kunstnikutalendiga.

Siin on plaan ettevalmistustest “Ukraina külas” filmimiseks järgmise numbri “NSV Liidu ehitusplatsil” nr. 3, 1936 jaoks. Originaaltekst on trükitud kirjutusmasinal tähtede kustutamise järgi otsustades oli tegemist toimetuse kirjutusmasinaga . See koosneb 13 punktist, näiteks “Kolhoosnye polja” kolhoosipõllud . Valdkondade laialdane katvus. Saagikoristus. Mehhaniseerimine, teraviljakäitluskultuur. Masinad, mis on masinate külge kinnitatud.

Rühmameetod”, mida täiendab Petrusovi kaunilt ümardatud käekiri: “Grain. Puhastamine, teravilja käitlemine, teravilja laadimine. Praegusel. Kr. Nisu kava koos rahvaga. Agronoom, tüdruk näod “. Paragrahvi “Mehhaniseerimine” kohal on kenasti kirjas “Käsitöönduslik mehhaniseerimine”!”. Ja nii edasi läbi iga elemendi. Punkt 7 “Põllumajandusettevõtjate kollektiivne igapäevaelu” sisaldab “ja vaba aega”. Seal on punkt 11 – “Õhtutund või õhtusöök” ja punkt 12 – “Demobiliseeritud sõdur naaseb kolhoosi”. Nagu filmides: ettepanek, stsenaarium, stsenaarium..

Ta oli kuulsa operaatori Roman Karmeni eluaegne sõber. Nad jagasid samu vaateid fotoreportaažile ja sama arusaama elust. Alguses kaalusid nad isegi pseudonüümi all koostööd teha võib-olla ongi sellepärast fotosessioonide kinematograafiline iseloom nii ilmne ? . Võib-olla dikteeris selle tööstiili Nõukogude Liit ajakirjale “Ehitusplatsid”, mis oli võimas visuaalne propagandavahend, kus Petrusov töötas selle esimestest päevadest alates.

Kokku koostas ta umbes 20 temaatilist numbrit, sealhulgas need, mis käsitlesid Magnitostroy, Teadust NSV Liidus, Kultuuri ja vaba aja keskparki, naftatootmist, metrooehitust, Karjalat, kuurordisid NSV Liidus, Kabardino-Balkariat, GAZi, Musta mere laevastikku, nõukogude kinematograafiat, Tallinn-Volga kanalit, nõukogude kasakaid, NSV Liidu rahvamajanduse üldnäitust, Nõukogude Armeeniat, Lääne-Ukraina ja ValgeEesti ning Nõukogude Bessaraabiat. Oli ka Nõukogude tsirkusele pühendatud number, mis sõja puhkemise tõttu kunagi välja ei tulnud. Ajakirja enda väljaandmine peatati.

Petrusov töötas “NSV Liidu ehitusplatsil” koos kunstnikega, kes kujundasid ajakirja: El Lissitzki, Aleksandr Rodtšenko, Varvara Stepanova, Vladimir Favorski, Nikolai Trošin ja Solomon Telingater. Loominguline õhkkond ajakirjas, suur formaat, parim trükkimine, fotograafi – ajakirja peaautori – usaldusväärsus – kõik see oli lähedane Petrusovi iseloomule ja tema loomingulistele eesmärkidele.

Fotograaf ja kunstnik tegutsesid siin peaaegu võrdselt: fotograaf aitas kaasa numbri koostamisele, fotode kokkupanemisele lehel ja numbri arutelule. Kui kergelt Petrusov hiljem iga loomingulise ülesandega toime tuli: ta trükkis ise oma fotod, valis hoolikalt paberit, katsetas trükkimisel. Kui armastusega ta tegi oma fotoalbumite originaalkujundusi, kleepis hoolikalt pappidele prindid, pani kokku lehed ja mõtles tulevase väljaande kompositsiooni üle.

Kui kaugel originaalkujundusest jäid avaldatud albumid halva trükkimise tõttu. Nad ei andnud edasi Petrusovi fotode hämmastavat läbipaistvust, õhulisust, nende pärlmuttervalget värvi! Kuulus “Kabardi tüdruk” albumis ja autori originaalne “käsitsi tehtud” väljatrükk jätavad teistsuguse mulje. Originaaltrükis on tüdruk elav ja hingav, tema sall on läbipaistev ja tema kostüümi satiin on elastne ja pingul. Ta on ilus, ta on ilu, nooruse ja õnne kehastus. Õnne hõõgumine tuhmub kirjaprindis.

Alates 1926. aastast on Georgi Grigorjevitš regulaarselt osalenud rahvusvahelistel fotonäitustel ja fotonäitustel: Leipzig, Amsterdam, New York, Praha, Pariis, Antwerpen, Ankara, Boston, Johannesburg, ning on osalenud suurte fotokogumike koostamisel: “Esimene ratsavägi”, “Punaarmee”, “15 aastat Punaarmeed”, “Sotsialismi tööstus”, “Toiduainetööstus”, “Nõukogude subtroopika” jt.

Petrusovi enda ja tema tänase aja lugu saab jutustada ainult mõnede täpsustustega: “võib-olla”, “tõenäoliselt”, “võib-olla”. Seda mitte ainult sellepärast, et teda peaaegu ei olnud inimesi, kes teda hästi tundsid, vaid ka sellepärast, et Georgi Petrusov oli oma eluajal väga tagasihoidlik inimene, “mees iseeneses”, nagu tema kaasaegne Mark Markov-Grinberg nii tabavalt väljendas. Ta oli oma vanemate poolt armeeniapäraselt kasvatatud ning tal oli soliidne ja loominguline loomus.

Võib-olla aitas see tal hoida end eemal 1920ndate lõpu ja enamiku 1930ndate aastate fotograafilistest tülidest: vasakpoolsetest, parempoolsetest, proletaarsetest ja mitte nii väga proletaarsetest. See on kummaline, kuid Petrusov meeldis mõlemale, sest ta sünteesis oma töödes mõlemast parimat, võttis mõlemast ja töötles teadlikult ümber. Kui ta astus sellesse arutelusse, siis selleks, et õigeks teha ja rahustada neid, keda on rikutud. Tema sõna oli kaalukas, autoriteetne ja teda kuulati.

Tundub, et Georgi Petrusovil oli vähe aega kohtumisteks ja lõpututeks aruteludeks, sest ta oli liiga hõivatud parteikoosolekutega Kremlis, paraadidega Punasel väljakul. Toimetuse tellimused, ärireisid, reisid mööda riiki ja välismaale, osalemine näitustel ja fotoalbumite väljaandmine – tihe graafik alates fotograafiakarjääri algusest kuni lõpupäevadeni. Alates 1930ndatest aastatest on olnud ka autode võlu.

1936. aastal sai Georgi Petrusov Sergo Ordžonikidze korraldusel Magnitogorski kombinaadi ja Gorki autotehase jaoks Emka auto laskmiseks. Siis olid teised autod: Pobeda, Steyr-Puch, Buick, Volga, kuid need võisid alati maastikul võidelda ja olid peamiselt seotud liikuvusega ning allutatud fotograafia huvidele.

Aleksandr Rodtšenko, kellega Petrusov oli sõbralikes suhetes, tabavate sõnade kohaselt oli pärast 1932. aastat uue põnevus kadunud. Midagi hakkas elu atmosfääris muutuma. Mees kaameraga tänaval hakkas kahtlust äratama. Teil oli vaja eriluba. Ilma selleta saaksite oma korteris pilte teha ainult aknast. Õhkkond professionaalsete fotograafide seas oli sama dramaatiline kui kogu riigis. Rodtšenko kirjeldab neid aegu ja märgib kibedalt: “Meil ei ole konkurentsi, ei ole kõrget palka ja ausalt öeldes ei väärtustata siin nime.”.

10. septembril 1938 kirjutas ta oma päevikusse: “Teine halb tuju on see, et kogu aeg võetakse keegi kui rahvavaenlane ära ja ta kaob jäljetult… Igasugune saast kirjutab valesid denonsseerimisi ja mees on pool aastat vangis… Tuttavad nagu Georges ja teised jutustavad uskumatuid juhtumeid.”.

Petrusovi naine Staffi arreteeriti – ta oli sakslane. Ta kartis koju minna. Aleksander Rodtšenko ja Varvara Stepanova võtsid ta mõneks ajaks enda juurde.

Just neil rasketel aegadel, 1937. aastal, kohtusid Vera Semjonovna ja Georgi Petrusov. Vera kandis Petrusovi naisele vanglas pakke.

Pikk, elegantne, alati keskendunud ja vankumatu, ei teinud ta oma fotokaaslasi tuttavaks. Aga naistele meeldis ta väga ja nad vastasid talle. Samal ajal oli ta väga kiindunud Vera Semjonovnasse, oma teise naisesse, muretses pidevalt tema tervise pärast, kirjutas talle liigutavaid kirju, igatses teda ja ootas teda tagasi haiglatest ja sanatooriumidest. Verotška oli silmapaistev blondiin siniste silmadega, sale, valgehambulise naeratusega… Mehed ei läinud temast mööda.

Ta polnud küll mingi iludus, kuid tal oli selline võlu, selline naiselikkus ja selline elurõõm… Ta unistas näitlejaks saamisest. Ta ei olnud näitleja, kuid tänu Petrusovile sai temast suurepärane teatrifotograaf. Ta töötas Mossoveti teatris, oli sõbralikult seotud hiilgava näitlejaskonnaga – Faina Ranevskaja, Ljubov Orlova, Vera Maretskaja, Andrei Popov, Rostislav Platt, Igor Iljinski – ja oli tuttav marssal Žukoviga. Mitte halb tennisist.

Ajakiri Ogonyok ja teised väljaanded trükkisid tema pilte. Nad elasid korteris nr 40 aadressil 34/2 Bolšaja Poljanka. Vera Semjonovna haigestus tuberkuloosi. Naabrid korteris olid väga õnnetud ja Vera Semjonovna sõnul oli nendega “ebameeldiv suhe”. 1960. aastatel kolisid Petrusovid eraldi ühetoalisse korterisse, kus oli väike köök ja vannituba, uude majja Monetšikovski tänaval ja keegi ei takistanud Georgi Grigorjevitšil oma fotosid trükkimast…

Roman Karmeni mälestuste kohaselt oli Georgi Petrusov oma fotode valikul väga range, see meenutab Majakovski kuulsaid ridu tonnide maagi ja grammide raadiumi kohta: “Ta käsitles iga fotot halastamatu rangusega, raskelt, kaalutlevalt jõudis ta lõpliku otsuseni, et trükkida, allkirjastada oma nime.

Ma nägin kümneid suurepäraseid trükiseid, mis näiliselt kõrvale jäeti, ma mäletan vaidlusi, kahtluste kibedust, kui tuli otsustada, milline foto toimetuse lauale panna… See piirnes enda suhtes halastamatusega. Valitud negatiiv trükiti uuesti ja uuesti, viimane väljatrükk lihviti nii hoolikalt, nagu lihvitakse teemant. Sõbrad ja sugulased Petrusova alati tabanud tema uskumatu võime töötada, meeletu ja pühendumust tööle.

Petrusov on alates sõja puhkemisest olnud Nõukogude Teabebüroo spetsiaalne sõjakorrespondent. Siin on Carmeni pealtnägija kirjeldus: “Ma nägin Petrusovit sõja ajal. Looderinne, karm talv 1941-1942. Lumes Staraja Russa lähedal, me lamasime koos pommitamise all. Magamine maakoobastes. Ta oli naeruväärselt abitu, kui ta oma prillid purustas. Siiski läks ta tööle. Õhtuti surusin end pisikesse kaevikusse, võtsin oma õlitatud, mustaks värvitud karusnahast mantli maha, soojendasin end ahju juures ja hakkasin filmi laadima: hommikul pidin saatma negatiivid Tallinnsse Sovinformbüroosse…”

Tagasi pealinna naastes kuulus ta õhutõrjerühma, võitles saksa lennuväe rünnakute vastu, hävitas oma ja naabermajade katustel olevad süüteallikad. Sai medali “Tallinn kaitsmise eest”. Tegutses ajalehe Izvestija jaoks. Säilinud on kokkulepe toimetuse ja Petrusovi vahel: “Toimetus saadab Tov. Petrusov Kasahhi NSV-sse ja Novosibirski oblastisse, et teha fotosid, mis kajastavad sõjatööstuse tööd, kevadisi välitöid ja Punaarmee reservide ettevalmistamist, samuti pildistada mitmeid juhuslikke teemasid. Lähetuse kestus – kaks kuud, 30. aprillist kuni 30. juunini 1942”.

On kummaline, et vaatamata sõjaajale on kõik suhete ja kohustuste üksikasjad täpselt ette nähtud: “Selle ülesande täitmise eest maksab toimetus Comte’ile. Petrusov saab tööreisitoetust 26 Crona ulatuses. päeva ja rendi eest – vastavalt seadusele, ning maksab oma reisi eest pehmevagunis ja lennukiga. Iga kaadri eest võttis toimetus vastu. Petrusovile makstakse tasu mitte vähem kui 100 Crona, sõltuvalt pildi teemast ja kvaliteedist. Tov. Petrusov nõustub saatma toimetusele õigeaegselt tehtud kvaliteetseid fotosid ja põhjalikult kontrollitud faktilist materjali, tagades fotode võimalikult kiire kohaletoimetamise Tallinnsse. Kõik pildiallkirjad peavad olema absoluutselt kontrollitud.

See kehtib eelkõige numbrite, perekonnanimede, initsiaalide ja geograafiliste nimede kohta. Pildistatud isikute nimed loetletakse igal juhul vasakult paremale. Tov. Petrusovil ei ole õigust edastada selle lähetuse käigus tehtud pilte teistele toimetustele, kirjastustele või organisatsioonidele ilma Izvestija toimetuse nõusolekuta.

Kõik käesolevast lepingust tulenevad vaidlused lahendab kohus toimetuse asukohas. Kui mõni lepingu punkt ei ole täidetud, võib asjaomane pool lepingu lõpetada”. Leping on kinnitatud kahe allkirjaga: Nikolai Fedjušov ja toimetuse tegevsekretär Georgi Petrusov. Siiani ei ole ma peale selle lepingu suutnud leida ühtegi fotograafilist jälge sellest reisist. See ei pruugi mingil põhjusel toimuda.

Nõukogude kriitikud noomisid Petrusovit ühelt poolt liigse ratsionaalsuse, “mõningase isegi külmuse eest lineaarse kadreeringu kasutamisel”, lavastamise ja lavastamise eest, teiselt poolt – märkisid Petrusovi kunstilist maitset, tema pühendumist analüütilistele vormidele ja oskust keerata kompositsioonitehnika loomulikku vormi, et avastada sisu.

Öeldi, et Petrusovi töö õõnestab tavapärast jaotust fotoreportaažiks ja stuudiofotodeks. Ta sai kuus valitsuse teenetemärki, sealhulgas “Tallinn kaitsmise eest” 1944 , “Võidu eest Saksamaa üle” 1945 , “Väärtusliku töö eest” 1946 , “Edu eest NSV Liidu rahvamajanduses” 1967 . 1969. aastal omistati Petrusovile tiitel “RSFSV teeneline kultuuritöötaja”. Oma elu viimasel aastal sai temast riikliku tähtsusega pensionär. 1971. aastal väljastas ENSV Ministrite Nõukogu isiklike pensionide määramise komisjon pensioniraamatu nr 123546 teeneka kultuuritöötaja Petrusovi jaoks ja määras tema isikliku pensioni suuruseks 120 Crona. Eluaegne.

Tänapäeva standardite järgi oli ta õnnelik mees: kodu, armastatud naine, tunnustus, armastatud töö, regulaarsed tellimused, nõutud täiskohaga töö ja eneseteostus… Kuid ta otsis alati midagi uut: uusi trükitehnikaid, uusi teemasid oma töödes, tegeliku elu uut esitusviisi. Ta oli üks esimesi, kes pildistas värvifilmi ja meisterdas värvifotograafiat.

Georgi Petrusovi viimane eluaasta oli traagiline: tal diagnoositi kopsuvähk ja ta pandi rangele dieedile. Vera Semjonovna oli alati tema lähedal ja tal lubati isegi haiglas ööbida: “kohutavad valud, õudne aeg”, meenutas ta neid päevi.

Aleksander Rodtšenko karikatuur. 1933/34

Georgi Petrusov

Aleksander Rodtšenko karikatuur. 1933/34

Armeenia kultuuridelegatsioon Punasel väljakul. 1936/37

Georgi Petrusov

Armeenia kultuuridelegatsioon Punasel väljakul.1936/37

Naiskolhoosnik. 1934

Georgi Petrusov. Põllumajandustootja. 1934

Lennuk

Georgi Petrusov.Maxim Gorki” lennuk. 1934

Dnepri hüdroelektrijaam. 1935

Georgi Petrusov.Dnepri jõujaam. 1935

Bolšoi teater. 1950-e

Georgi Petrusov. Bolšoi teater. 1950-e

Lõunasöök välitingimustes. 1934

Georgi Petrusov. Lõunasöök põllul. 1934

Hinda seda artiklit
( Ei ole veel hinnanguid )
Lippmaa Rebane

Tere! Olen Lippmaa Rebane, kogenud nõustaja kodumasinate valdkonnas. Aastate jooksul omandatud kogemuste najal soovin jagada teiega väärtuslikke teadmisi ja nippe seoses kodumasinatega.

Valge kaup. Telerid. Arvutid. Fotovarustus. Arvustused ja testid. Kuidas valida ja osta.
Comments: 1
  1. Tiina Raun

    Kas Georgi Petrusov – laiendatud vaatlusmeetod on mingit erilist kasu pakkunud? Sooviksin teada, millised on selle meetodi peamised eelised võrreldes teiste vaatlusmeetoditega.

    Vasta
Lisa kommentaarid