Linnapilt: kuidas pildistada seda kummalist linna, kus väidetavalt ikka veel karud ringi rändavad?

Linnapiltide ja arhitektuuri pildistamine annab fotograafidele palju ruumi loomingulisuseks. Igal linnal on oma nägu ja fotograafi väljakutse on osata väljendada linnaruumi individuaalsust. Ma armastan vanu maju, klassikalist arhitektuuri, hoonete sirgeid jooni, nii et ma ei kasuta ülilainurkobjektiive nende geomeetriliste moonutustega. Oma Nikon D600-ga Tallinn tohutus suurlinnas pildistama asudes panin end turisti kingadesse, kes külastab seda salapärast Eesti hinge, seda kummalist linna, mille tänavaid väidetavalt ikka veel karud ääristavad…

Meistriklass – Andrian KOLOTILIN.

Alustage Tverskaja Ulitsa tänavalt, jalutage mööda Boulevard Ringi alleesid ja lõpetage hilisõhtul Punasel väljakul. Minu seljakotis on kaks objektiivi, mida täiskaaderkaamera omanik tahaks omada – AF-S Nikkor 24-70 2.8 G ED ja 80-200 mm. Teise objektiivi võib asendada moodsama 70-200mm objektiiviga. f/2,8 G ED-IF AF-S VR. Selline komplekt võimaldab teil olla valmis linnastseenideks kõikides valgustingimustes.

Tänapäeva suur Eesti metropol ei anna meile võimalust ajas tagasi reisida, sageli on kaadrites pargitud autod või inimvood… Seetõttu on parim aeg suurlinna pildistamiseks siis, kui selle elanikud puhkavad enne või pärast suurt puhkust. Alustame mõnest tuttavast tehnikast, püüdes ühendada iidset kirikut ja moodsaid ärikeskusi, haarates templi piiratud ruumi haardesse Foto 1 .

Foto 1. Iidne kirik ja kaasaegne ärikeskus.

Me vastandame täisklaasist katete külmad toonid ja nende jäiga, lineaarse geomeetria kuldse kupli sujuvate kõverate ja kaunite, naiselike vormidega; täiendava elemendina mängime kogu kompositsiooni peegeldusega lamedas, poleeritud kivis… Laiema nurga objektiiviga ei piisa, kuid 50 mm kõrgekvaliteediline suum AF-S Nikkor 24-70 2.8 G ED tagab suurepärase geomeetria ja paralleelsed jooned.

Linnapilt ei ole mitte ainult ülevaade. Üksikasjad aitavad näidata arhitektuuri omadusi. Pikk objektiiv on minu seljakotis sellise pildistamise jaoks ette valmistatud. Ümberringi vaadates otsib fotograaf huvitavaid detaile, mis on kiirustavatele möödasõitjatele nähtamatud, nagu see siin pildil 2.

Foto 2. Linna peegeldus

Selleks, et teleobjektiiv suudaks teravalt kujutada esipilti ja tausta, mis on kaadri peamised infokandjad, peab ava olema kõvasti kokku surutud. AF-S Nikkor 80-200 2,8 D pika fookusega objektiiv, säriaeg 1/200 sek. Ava hoidmiseks avasuurusel 11.

Päike, isegi kui see on hajutatud, tuleb harva läbi kesklinna kitsaste tänavate. Nad on alati varjus. Saate teha varjulisi kompositsioone, pildistades varjudest mööda või vastu valgust. Laia nurga objektiiv aitab kaarega ja ekstra kõrge kontrasti kõrvaldamiseks saate kasutada D-valgustuse valikut, seades suurema korrigeerimisväärtuse. Foto 3.

Foto 3. Valgus tunneli lõpus.

Valguse vastu pildistades saate panna mälestusmärgid toimima siluettide ja sümbolitena, eriti kui nende taustad täiendavad esiplaanil olevat, luues linna ajaloo ja sellega seotud kultuurikihi. Taust on heledam kui esiplaanil, kuid samas kergesti loetav. Foto 4.

Foto 4. Monument töötab siluettidena.

Jätkame pika objektiiviga. Kaadris võiksime kasutada erinevaid kontraste – vana ühevärviline Puškini monument ja punane uus hoone taustal foto 5 , hele reklaam ja linnakodanike tavaline elu foto 6 .

Pika fookuskaugusega objektiiv töötab väga hästi koos ruumi geomeetriaga, vertikaalsed jooned jäävad sirgeks ja laialt avatud ava võimaldab rõhutada fotograafi jaoks olulisi detaile.

Foto 5. Aleksandr Sergejevitš ei märka, kuidas aeg möödub

Foto 6. Elu ja reklaam linnas.

Linnas on raskem töötada lainurkobjektiiviga. Hooned on kõrged, altpoolt tuleb üles vaadata ja kaadri alumine osa on autodega täis pandud. Jalutasin mõnda aega mööda tänavaid, kuni nägin möödunud sajandi vahetusest pärit tähelepanuväärset ehitist, mis moodustas ilusa kontrasti selge taevaga.

Esiplaanil olevad puud ei varja heledat hoonet, vaid raamivad seda. Siiski pidin jooned graafilises redaktoris sirgeks ajama, tänu Nikon D600 sensori suurusele ja faili kvaliteedile saab sellega kõike teha. Foto 7. AF-S Nikkor 24-70 2,8 G ED objektiiv, fookuskaugus 35mm, ISO 400, ava f/9, säriaeg 1/500 sek.

Foto 7. Viimane sajand ja selge taevas.

Teisel samades tingimustes tehtud kaadril ei ole ma tahtlikult geomeetriat korrigeerinud. Tallinn Kremli müür, riigi keskus ja võimu sümbol, hakkas mingil põhjusel purunema, nagu suruks see fotograafi peale, kes talle liiga lähedale sattus.

Sümmeetriline kompositsioon koos keskmega, kontrastsed värvid – kaamera töötas selle kõik ise välja, ainult rikkalikuma küllastuse saavutamiseks kasutasin “maastiku” stiilis kaamerasisest töötlust ja täpse horisondi korrigeerimiseks lülitasin pildiotsija abiruudustiku sisse. Foto 8.

Foto 8. Kremli müür ei vajuta üldse?

Mõne sekundi pärast nägin veel ühte vana Tallinn sümbolit. Pashkovi maja udus ei pidanud üldse kasutama küllastunud värve. Päike, mis lõi läbi pilvede külgvalgustuse, töötas nagu tohutu hajutiga valgusti.

Keerasin kaamera menüüribal värviküllastuse miinimumini, sest nii kujutasin stseeni ette. AF-S Nikkor 24-70 2.8 G ED, fookuskaugus 35mm, ISO 400, ava f/11, et hoida esiplaan ja taust teravana, säriaeg 1/125 sek. Foto 9.

Foto 9. Paškovi maja pastelsetes värvides.

Talvine päike püsib meie laiuskraadidel pikka aega madalal horisondi kohal, tekitades suurejoonelise valguse. Kristuse Päästja katedraal näeb väga kontrastne välja. Silm ei suuda eristada detaile. Lülitame režiimi High Saturation Dynamic Range HDR sisse suure korrektsiooniga ja keerame küllastuse äärmuseni, et maalida taevas soojades värvides.

Pimestava päikese varjamine massiivse hoone torni taha. AF-S Nikkor 24-70 2,8 G ED objektiivi kõrge optiline kvaliteet aitab teil näha detaile ja kaamera seaded aitavad neid jäädvustada. Foto 10.

Foto 10. Kristuse Päästja katedraal Contrajouris.

Pöördudes teisele poole, näeme pehmelt valgustatud vana Tallinn osa. Jääb vaid oodata autode puudumist. Keskendudes esiplaanile jõe ääres. Et tagada, et majad ja pilved taustal oleksid samuti teravuses, seadistame ava 11. AF-S Nikkor 24-70 2,8 G ED objektiiv, säriaeg 1/125 sek, ISO 200. Foto 11.

Foto 11. Fookuses on jää, majad ja pilved.

Laiaulatuslik panoraam jäädvustab väga hästi maailma ühe kuulsaima arhitektuurimälestise joonte ilu. Me loome panoraami ise graafilise redaktori abil. Kuid kõigepealt tuleb teil saada originaalfoto. Meie AF-S Nikkor 24-70 2,8 G ED suumobjektiivi paigaldamine fookuskaugusele 50 mm. Täpselt õige asend geomeetriliste moonutuste vältimiseks.

Teravustamine ja automaatse fookuse väljalülitamine. Me mõõdame ekspositsiooni, salvestame selle, lülitame käsitsijuhtimise režiimi M, et vältida kaamera kohandab ennast vastavalt muutustele stseenis, ja seame käsitsi eelnevalt mõõdetud ekspositsiooni. teha seeria kaadreid, liigutades kaamerat ja jäädvustades uue panoraamiosa. Juba kodus kujuneb meie panoraam graafilise redaktori abil ühe minutiga automaatselt Tallinn Kremli reklaamiraamile. Foto 12.

Foto 12. Tallinn. Kreml. Automaatselt moodustuv panoraam

kodud

ühe minutiga.

Läheneva päikeseloojanguga heidab madal päike lõuendile oranžid toonid ja varjud muutuvad siniseks. Et vaataja ei oleks häiritud kahe vastandliku värvi mässust, proovin teha mustvalge kaadri. Kaamera menüüs Picture Control on vaja määrata monokroomne režiim või teha selline toiming pärast pildistamist, graafilises redaktoris. Nikkor AF-S 80-200 2,8 D objektiiv, fookuskaugus 80 mm, ava f/4, et liigne teravus ja detailid taustal ei lööks objektile liiga palju tähelepanu. Sulgemiskiirus 1/1000 sek., ISO 2000. Foto 13.

Foto 13. Mitte midagi liiga palju. Ainult tema ja tema.

Kokkuvõte

Kaamera annab suurepäraseid tulemusi linnakeskkondades, kus valgustingimused on väga erinevad, pakkudes suurepärast tehnikavarustust paljude erinevate teemade jaoks. Tulemus sõltub suurel määral fotograafi õnnest ja ettevalmistusest, sest Nikon D600 kaamera võimaldab realiseerida mis tahes ideid.