Rozovi fotokriitika: kogemus aitab meid, kuid kõik ei ole suutnud seda koguda…

Parsimisse kuuluvad fotod, mida lugejad esitasid ajakirja Photo&Technique fotokonkursile, mille tulemused avaldati 2014. aasta numbris 6 48 . Nikoni poolt välja kuulutatud konkursile saadetud pildid pidid “panema kokku pusle”, mis annaks aimu meid kõiki ümbritseva elu mitmekesisusest. Minu meelest on mõistatus õnnestunud. See on värviline… Isegi silmale meeldiv, kuni avate iga pildi eraldi… Suurendatult seisavad pusle ruudukeste kirju eelvaated äkki üksi, ilma abiliste, ilma meigita, nad näevad välja nagu solist, kes laulab saatjata, a capella… Kui sa oskad laulda, siis saad kiitust ja austust. Sa ei hoia märkmeid – on valus kuulata kõiki ümberringi. Olen noppinud mõistatusest välja mõned armsad eelvaated – need, mis mulle beebidena eriti meeldisid. Ja nüüd ma räägin teile, milliseks a cappella nad osutusid.

Kolumni “Fotokriitika” juhib Georgi Rozov, tuntud fotograaf ja õpetaja, fotograafia tehnikat ja kunsti käsitlevate populaarsete raamatute autor.

Sisuliselt on Dina Nurdinova reporteri pilt tehtud tuntud tehnikaga. Kaamera on asetatud statiivile ja kaadris on kaks vastandliku kujuga objekti: liikuv ja liikumatu. Esimene määrdub, teine jääb teravaks, rõhutades esimese liikumist. Keeruline tehnika, sest see nõuab paljude komponentide edukat kombineerimist. Alustan kiire optikaga, eelistatavalt fikseeritud fookuskaugusega. Sellised objektiivid hägustavad paremini fookusevälise ala, mis muudab marssivate naiste mustunud massi taustast kergemini eemaldatavaks.

Mis tahes statiiv ei sobi – vaja on stabiilset statiivi kui see on nõrk, peaksite seda millegagi koormama: iga statiivi jalad lõpetavad värisemise, kui riputate sellele paar telliskivi või raske kohvri koos varustusega . Statsionaarne objekt peab seisma paigal ja mitte hingama, et see jääks teravaks ja ei meenutaks liikuvat massi. sa pead saama väga täpse säriaja, et saada täpselt sellist liikumishägusust, mida sa soovid oma objektil saavutada.

Ja säriaeg muutub iga kord – sõltuvalt inimese, rongivaguni, konveierilindi kiirusest… Ja säriaeg valitakse metsiku meetodi abil, st katse ja eksituse teel. Mõnikord tuleb teha kompromiss hägususe ja teravuse säilitamise vahel. Kui nähtus on põgus, nagu käesoleval juhul, on fotograafi ülesanne palju raskem. Kogemused aitavad, kuid kõigil ei ole olnud aega neid koguda.

Rosovi sirgendusega variant

Eemaldage kõik ebavajalikud heledad ja teravad kohad, mis võivad tähelepanu peamistelt teemadelt kaadris kõrvale juhtida. Kui sa ei saa seda teha kaameraga, pead sa õppima, kuidas seda teha arvutiga. Häirejäljed ei tohiks olla vaatajale nähtavad.

Kahjuks ei täitnud Dina kõiki eespool loetletud tingimusi. Esiplaanil olev meremees on veidi määrdunud. Ja ma ei ole kindel, et ta liikus. On tõenäoline, et statiiv oli liikuv. Dina objektiivil on kõik odava kit-zoomi omadused: tal on ebaselge bokeh-muster ja väga suur teravussügavus, mis jätab tausta alati ebatavaliselt teravaks ja seega agressiivseks. Peaaegu valge kõnnitee esiplaanil paistab valgeliselt, mis juhib tähelepanu kõrvale naispataljoni parempoolsete jalgade lõbusa kahvatuselt. Ja üleval praegused postid murravad postide rütmilist mustrit, kabel, aknad, hoone vertikaalne sein, valgusfoorid… Mul ei jäänud muud üle, kui eemaldada ebavajalikud asjad, püüdes kuidagi parandada fotode ebatäiuslikkust, et kinnitada ideed, et selle töö alus on üsna korralik… Pärast töötlemist näeb see üldse mitte halb välja. Peame liikumisloo visandit õnnestunuks.

Väga kena visand lapsest ja kassist koos. Fotograafiliselt täpne, väga täpselt tabatud hetkega näitlejate liigutuste jäädvustamine. Pudru, milles peegeldub kurgu haukumine ja kassi saba. Tume sissepääsu uks tasakaalustab pildi parempoolset ja vasakpoolset osa. Palju õnne autorile edu eest!

Ksenia Nyandoma.

Autor ei mõelnud välja nime ja ei öelnud, kus ta seda maastikku täpselt pildistas, kuid ma võin oletada, et tegemist on Põhja-Eestiga. Mets on märg, maapind on vettinud ja seetõttu on puud haiged. Ma ei saa öelda, et mulle selline koht meeldiks. Aga ma olen valmis uskuma, et see maastik soojendab kellegi hinge, et just sellise nappuse iluga võivad seostuda nostalgilised mälestused. Maastik ise ja maastik pilditasandil on aga kaks täiesti erinevat asja. Fototaju eripärad on üsna hästi uuritud ja reeglid on meie eelkäijad juba ammu sõnastanud, et vältida vigu, mida karistatakse kõige suurema tõrjutusega, kui vaataja lihtsalt pilti lehitseb…

See ei jäta midagi oma mällu. Kahju loojast, eks ole?? Antud juhul komponeeris autor oma kaadri, võtmata arvesse, et taeva heledat kolmnurka on nii heledalt, et vaataja pilk fikseerub sellele, sest see tühi valge kolmnurk, mis on täidetud mitte millegagi, hõivab peaaegu poole pildi kõrgusest. Ma võin vaid oletada, et fotograaf tahtis juhtida mu tähelepanu esiplaanil oleva muru ilule. See oleks juba pildistamise ajal olnud täiesti teistsugune kadreering. Näiteks kükitada ja kaamerat ettepoole kallutada, et jätta taevas kaadrist välja või jäädvustada seda vaid veidi. Et visualiseerida minu ettepanekut, proovisin seda kaadrit kadreerida. See muutus peaaegu kandiliseks, kuid see ei teinud seda halvemaks, vastupidi.

Vitali Maloyaroslavetsist saatis mitte ainult ühe, vaid mitu fotot. Ja kõik need on tehtud üsna hästi, fotograafilisest vaatepunktist peaaegu veatult. Ainult ühest asjast ei saa ma aru: “mida tahtis luuletaja öelda jumalalinnuga??”. Kui analüüsida Vitali ülejäänud fotosid, võib oletada, et autor loodab kerge, peaaegu süütu afektiga meelitada vaataja tähelepanu, leiutades erinevaid naljakaid, tema vaatepunktist igapäevaseid olukordi, mida siis mängivad mitteprofessionaalsed näitlejad.

Pean tunnistama, et ma ei uskunud kordagi autorit või isegi ei naeratanud kordagi. Ja mul oli selle pildi tüdrukust kahju. Kujutasin end ette, kuidas ma istun alasti räpase vanni külmal pinnal, mis oli spetsiaalselt selle pildi jaoks karja toodud. Uskuda, et see vann seisab alati seal, et sellest söödetakse karja ja siis pestakse selles fotograafi muusa?.. Ei, nagu Stanislavsky ütles, ma ei usu seda. Võib muidugi eeldada, et tegemist on aktpildiga. See tähendab, et meid kutsutakse imetlema alasti naiskeha ilu… Teema on igihaljas, kuid see on minu arvates uurimata. Haned näevad veenvamad ja ilusamad välja.

Jekaterina Moskaluk jäädvustas väga graafilise talvemaastiku. Peaaegu laitmatu. Peaaegu, sest see näeb aeglane välja. Sellisel juhul ütlevad fotograafid: valge ja must punkt ei ole määratud. Teisisõnu, pildil ei ole täiesti mustad toonid ja üldse mitte valge eriti. See on see, mis teeb selle halli välimuse, see ei helise. Selline peaks see maastik olema pilves ja halli päeva puhul. Kuid aedade varjud näitavad veenvalt, et päike on väljas. Mitte ükski pilv ei kata seda. Seepärast toimetasin ma seda ilusat fotot veidi, et esitada see lugejale täies tonaalsuses.

Georgi Rozovi toimetatud versioon

Suurepärane maastik, millel on imelised diagonaalsed voldid maastikul ja varjude muster. Ühevärviliste kollakas-roheliste toonide tagasihoidlik ja vastupandamatu võlu. Foto näeb juba ilma minu sekkumiseta hea välja. Aga ma ei saa jätta ütlemata, et on veel üks retsept, mida autor ei kasutanud, et muuta maastik veidi helgemaks, pidulikumaks, mahlakamaks.

Peaaegu taustavalgustatud seade, mida iseloomustavad suured kontrastid valguse ja varju vahel, paneb mind mõtlema, et antud juhul peaksime veidi heledamaks muutma tipphetki ja tumedamaks varjud. Iga graafiline toimetaja saab seda teha poole minutiga. Toimub värviliste laikude imeline muundumine. Tumenemine muudab värvi rikkalikumaks, varjutamine muudab selle tuhmimaks ja liigne heledamaks muutmine muudab selle valgemaks. Saate võrrelda kahte versiooni: enne minu sekkumist ja pärast seda. Ja valige see, mis teile meeldib. Neil mõlemal on õigus eksisteerida.

Georgi Rozovi toimetatud versioon

Kasutades gradient-filtreid, eriti värvilisi, või “Photoshopi” gradiente, et muuta heleduse ja värvide vahekorda osades fotokompositsioonides, võib fotograafil tõesti aidata materjali vastupanu ületada. Teeb parema foto, kuid ilma teadmiste, vaatluse ja maitseta võib kaadri tappa. Antud juhul kasutas autor taeva värvimise tehnikat päikeseloojanguvärvides. Põhimõtteliselt võiks see tehnika hästi toimida, kui toonida valgust mitte ainult foto ülemises pooles, vaid ka alumises pooles.

Pange tähele vett ja kivide esiletõusu: need peegeldavad loojangutaeva valgust. Ja kui taevas oleks värvitud kollakas-oranžides toonides, siis ka vesi ja kaljude tagaküljed oleksid pidanud olema värvitud samamoodi! See on füüsikaseadus keskkoolist: valguse langemisnurk on võrdne peegeldumisnurgaga. Ma õppisin koolis intensiivselt füüsikat, nii et fotograafi oskamatus antud juhul ei ole mulle mingi mõistatus. Aga graafiliselt on see ilus pilt. Ja kui seda korralikult retušeerida, võib sellest saada plakat ja kaunistada teie toa seina.

See omakorda p.Okie, elu muutev hud. v.Polenova

Sügav hämarik

Mamiya 645E, 80/2.8, säriaeg 10 min., Velvia 50

Vadim tulistab slaidiga. “Velvia 50 on hea film. Aga isegi sellega ei tohiks teha nii äärmuslikke katseid. Kümme minutit ekspositsiooniaega maastikupildi jaoks on palju aega. Isegi rahuliku ilmaga võib olla kerge tuul. Puud, rohi esiplaanil, vesi jões, pilved – kõik ümberringi liigub, nii et liikumine on paratamatu. Teine väljakutse on pildistamine õhtuhämaruses. Asi on selles, et inimsilm tajub hämarikku maastikku hoopis teisiti kui kaamera film või sensor.

Heledas valguses võib silm suurepäraselt näha miljoneid värvitoone, kuid hämaruses on kõik kassid meie jaoks hallid. Ja film aeglase säriaja juures jätkab värvide taastootmist vastavalt nende füüsilisele värvitemperatuurile. Päev oli pilvine ja hämaral ajal ei värvinud hajutatud valgus sinist taevast. See ei ole hämarik, vaid hall päev. Autor pidi pildi skaneerima ja digiteerima.

Ta oleks võinud üritada seda valgustada, kuid ta ei võtnud arvesse, et esiplaanil on vaja valgustada ja taevas on tumedam. Vaatleja tavapärane järjestus on katkenud: allpool tume maa ja ülal helge taevas! See paneb sind tahtma seda tagurpidi keerata, et taastada tasakaal. Ühesõnaga, minu arvates ei oleks pidanud seda ebaõnnestunud slaidi päästma. Võib-olla oleks parem veel kord sinna tagasi tulla ja uuesti proovida paremas valguses.

Alexander Zizenkovi “Sprout” põhineb samal tehnikal nagu foto 6. See tähendab, et graafiline kujutis peaks meenutama vaatajale tuttavat kaheksajalga või kaheksajalga… Tundmisrõõm on selliste fotode positiivse reaktsiooni aluseks: autor tegi šaradi ja ma lahendasin selle ära..! Tavaliselt see toimib.

See toimib ka seekord. Aga paljud geomeetriliste kujundite tajumise suhtes tundlikud inimesed ilmselt nurisevad pahameelest ja vaatavad teisi pilte kahetsusega. Küsimus on selles, et sirged juhtmed tapavad kujuteldava kaheksajalgse keerulised lonksud. Ilmselt tajus autor pildi nõrkust ja otsustas end kindlustada, visates pealtvaatajale petuskeemi, et kellelgi ei jääks märkamata vihje meremonstrumile juhtmetega ristatud autoradadel.

Mida teha juhtmetega, mida meie linnades on palju? Ma tean ainult kahte lahendust sellele probleemile, mis ei sõltu mitte linnapea ametist, vaid fotograafist endast. Saate otsida objekte või pildistamispunkte, mis takistavad juhtmete sattumist kaamera akna kaadrisse. Või võiks alternatiivina otsida traatidest mingisugust kunstilist või geomeetrilist korda ja võtta selle aluseks oma fotokompositsioonid.