Arvamus. See on õhus ja paljudele inimestele tundub see nagu mingi matemaatiline aksioom – üsna iseenesestmõistetav tõde. Kodus ei ole midagi pildistada – ei Tallinns ega mõnes teises Eesti linnas. Mis võiks selles olla ilus või huvitav?? Siin, nagu mõned meie professionaalsed reporterid armastavad öelda, “inimesed ei ela tänaval”. See on koht, kus nad elavad Indias. Me ei tee seda!
Foto 1. Dialektika.
Olympus OM-D E-M5
M-objektiiv. ZUIKO DIGITAL ED 60mm 1:2.8 MACRO
Tundlikkus 200 ISO
Valgustus 1/25 s
Ava on f/5,9
Expo korrektsioon -0,3 EV
Fookuskaugus 120 mm filmi standard.
Nii et meistriteoste jaoks soovitatakse minna sinna, kus on soe ja kus on palju vaeseid inimesi maalilistes rõivastes ja iidsete varemete tekstuursete seintega… Või üles mägedesse, säravate tippude juurde. Või “kiiresti Pariisi”. Kõik, mida peate tegema, on võtta kaamera kätte ja vajutada päästikule – edu on garanteeritud.
Võib-olla on see põhjus, miks kallid kaamerad puhkavad kogu talve, kogudes jõudu, et töötada neile kulutatud raha kahe nädala jooksul puhkuse ajal: pakkuda omanikule “meeldimisi” sotsiaalsetes võrgustikes mitmeks kuuks.
Pean tunnistama, et kaua aega tagasi arvasin ka mina, et ilu jaoks tuleb kaua kõndida, tampida mitu paari saapaid, enne kui ta oma ilusat nägu näitab. Kuid aastate jooksul olen aru saanud, et ilu nagu ka raha peitub jalge all. Tuleb lihtsalt õppida nägema ja mitte olla laisk üles võtma.
Stuudios kasutatakse sellist valgustust glamuursete portreede tegemiseks. Kaks joonistusallikat taga paremal ja vasakul.
Kuid siin on parem tagumine otse käepidemele suunatud. Selle refleks on põhjus, miks see näeb välja täiesti valge ja väga helge. Vasakpoolne valgusallikas on päikesekiired, mis peegelduvad kasepuu lehtedelt. See valgus ei ole enam valge, vaid kergelt kollakasroheline, ja see ei ole nii hele kui paremal. Sellepärast paistab vasakpoolse pliiatsi refleks kustunud.
Täiteallikaks on ruumi seintelt ja laest peegelduv valgus. Ta valgustab kergelt kaadri varjulisi osi, mis muidu jääksid täiesti mustaks. See säilitas detailid varjudes, vähendades teema kontrasti. Selle kaadri puhul oli minu arvates väga oluline, et säiliksid värvilised ruumiribad kaadrite endi kõrval. Ilma selliste “miniatuurideta” oleks pilt oma elulisest kontekstist välja rebitud ja kaotaks igasuguse dokumentaalsuse tunnuse.
Aleksandr Solženitsõn ei olnud fotograaf, kuid ta rabas mind selle tarkusega, mis kehtib otseselt meie kohta: ilma liikumiseta surevad organid välja! Loomulikult viitab ta teistele organitele. Kuid ma teen ettepaneku hinnata selle maksimumi kehtivust, kohaldades seda kogu fotograafi oskuste spektrile.
Kui te pildistate kaks nädalat aastas, ei õpi te kunagi eristama kontrastset valgust pehmest valgusest ja tundma mõlema kombinatsiooni ilu ühes kaadris. Raske on olla peaaegu automaatne, et valida igal juhul kasutatava objektiivi fookuskaugus. Raske on tunda seda hetke, mil oleks parem vajutada päästikule, et peatada see otsustav hetk, mis on väidetavalt täiuslik..
Lühidalt öeldes, kui võtate fotograafiat tõsiselt ja loodate oma loomingulist potentsiaali realiseerida, peate kogu aeg pildistama.
Ma tean, kui raske on teha midagi, mis nõuab süstemaatilist kordamist. See on justkui hommikuvõimlemine. Kõik teavad, et seda tuleb teha, et peale selle, et see on kasulik, ei ole kahjulik, aga saatus lükkab meid ainult selleks, et teha seda, mis on meile hea. Ma tean ka, et teiste inimeste kogemused ei ole paljudele kasulikud, aga ma ütlen teile, kust ma leian ilusaid pilte, ilma et ma oma magamiskohast lahkuksin. See on lihtne, see on igapäevane, kuid see on väga lõbus. See on nagu pea maha panemine ja saja Crona leidmine.
Mul on see protsess sageli seotud millegi uue õppimisega. Uus protsess, uus valgustusskeem, uued seadmed. See muutub nüüd nii kiiresti ja enne, kui teil on aega kasutada isegi kolmandikku oma algsest võimsusest, muutub see moraalselt aegunuks. Nii et mina, kes ma valmistun ostma või olen juba ostnud midagi uut, ükskõik mida, kaamerat, objektiivi, filtrit, hajutit või raadiotrigerit, pean kõigepealt püüdma uute asjadega hakkama saada.
Töölaua parempoolne aken. Mitte lihtsalt aken, vaid võlukepp. Sa pead lihtsalt pead pöörama, et näha plastikust käepidemeid, imetlusväärne. Mitte sellepärast, et nad on iseenesest nii võluvad. Valgus muutis need maagiliselt elavaks. Nad rääkisid visuaalsete sümbolite keeles.
Nägin optimismi ja pessimismi, plussi ja miinust, potentsiaalset erinevust, säravat ja halli, noorust ja vanadust, vastandite ühtsust ja võitlust – ja palju muid tähendusi, mis mulle selles valmis statiiviülesandes pähe tulid. Ja ma tahtsin lihtsalt proovida Olympuse makroobjektiivi. See oli lihtsalt hetkest kinni haaramise küsimus. Päike võis peituda pilve taha ja peegeldus võis aurustuda nagu hommikune udu. Oodake, et see juhtuks foto 1 .
Foto 2. Vari.
See on võre vari sama akna kardinal, minu töölaua lähedal. Üks esimesi uue kaameraga tehtud testkaadreid. Pilt on ebavärviline, sest kardin oli ühevärviline.
Sony DSC RX1
Objektiiviks on sisseehitatud 35/2,0
Tundlikkus 125 ISO
Sulgemiskiirus 1/200s
Ava f/5.6
Valgustuskorrektsioon +0,67 EV
Foto 3. Robot.
Robot kohtus kahesaja meetri kaugusel majast. Ta ronis betoonist trepist üles. Inimfiguuri tükeldatud ja tükeldatud kuju meenutab kubistlikku maali. Ma pidin mõnda aega seisma trepikojas, et oodata sobivat tegelast minu kasvu kohta. Pilt tuli graafika täiustamise huvides konverteerida mustvalgeks: sinised varjud halli betooni peal segasid varju enda kuju kõrvale.
Sony DSC RX1 kaamera
Objektiiviks on integreeritud 35/2,0
Tundlikkus 200 ISO
Sulgemiskiirus 1/1000 sek
Ava f/5.6
Foto 4. Viirukid.
Hommikune päike andis mulle kõrvalruumis varju. Eriline tänu minu armsale naisele ja tundmatule kangakujundajale, kelle muster oli loo lahutamatu osa. Klaasvaasi värvus on väga oluline. See on punane ja iga punane plekk muutub peaaegu automaatselt vaataja pilgu keskpunktiks.
Olympus OM-D E-M5
M-objektiiv. ZUIKO DIGITAL 45mm 1:1.8
Tundlikkus 200 ISO
Sulgemiskiirus 1/25s
Ava f/5.9
Valgustuskompensatsioon -0,3 EV
120mm filmi fookuskaugus.
Sain Sony RX1 juhuslikult: ettevõte andis selle mulle proovisõiduks. Kaamera oli mul kaks kuud ööpäevaringselt kaasas. Väike, kerge ja väga lihtne käsitseda. Ei saa piisavalt kiita pildikvaliteeti. Juba sellise mänguasja olemasolu taskus sundis mind isegi mitte mööduma varjudest, mis mu pilku haarasid fotod 2, 3 ja 4 .
Tegelikult meeldib mulle pildistada mitte ainult akent ennast, vaid ka seda, mida ma sealt välja näen. Üldiselt ei ole seal palju – midagi, mida soovite aeglustada ja külmutada. Kuid elu ja loodus muutuvad alati. Sellest on isegi laul olemas: “Väljas sajab vihma ja lund ja on aeg magama minna”..
Jah, aknast on hea pildistada paduvihma ilma optika üleujutamisega riskimata. Ja pildid on ilusad, ja see on ise kuiv. Ja lumetormi tingimustes on ka aknast välja pildistada hea: ei külmeta, aku ei tühjene, optika ei higista ja lilla pilti rõõmustab silm Fotod 5, 6 ja 7 .
Foto 5. Paduvihm sarjast “magamisala” .
Mulle meeldis väga vihmast põhjustatud udusus: see helendas, mida tõstis esile hommikupäikese taustavalgus. See tähendab, et otsest valgust ei olnud, kuid päikesekiired filtreerusid läbi pilvede. Siit ka muru peaaegu läikiv haljastus. Teisest küljest näeb kõnnitee välja matt, sest mullid pudelites varjavad peegeldusi, mida tavaliselt märjal asfaldil näha on. Loomulikult ei näitaks ma seda pilti, kui ma ei saaks pildistada tüdrukuid, kes jooksevad vihma eest ära. Nad tõesti äratavad pildid ellu. Või õigemini, nad tegid seda.
Olympus OM-D E-M5
M-objektiiv. ZUIKO DIGITAL ED 12mm 1:2.0
Tundlikkus 640 ISO
Sulgemiskiirus 1/40s
Ava f/4
Foto 6. Zazimok.
Pärast esimest lumesadu, mis sadas rohelistele, veel mitte mädanenud kaskede lehtedele, oli kerge uduvihm. Ma vaatasin köögiaknast välja. Laternavalguses särava roheluse ja hämara sinise kontrast on üllatavalt ilus. Ja kaamera on alati lähedal. Oktoober. Aeg Tallinns oli 18:09.
Nikon D800 kaamera
AF-S Nikkor 70-200/2.8 G ED IF VR
Tundlikkus 1000 ISO
Sulgemiskiirus 1/30 sek
Ava f/2.8
Valgustuskompensatsioon 0,67 EV
Fookuskaugus 70 mm
Foto 7. Blizzard.
Läbi sama köögiakna, kuid märtsi alguses, peaaegu samal ajal, sama tänavavalgustuse all, tegin veel ühe õhtuse pildi. Täiesti teistsugune meeleolu, kas te ei ole nõus?! Muide, sellise ilmaga ei tahaks kunagi õues pildistada. Optika on koheselt kaetud niiskustilkadega. See on garanteeritud defekt.
Nikon D4 kaamera
AF-S Nikkor 16-35/4 ED objektiiv
Tundlikkus 2500 ISO
Sulgemiskiirus 1/60 sek
Ava f/5.6
Valgustuskompensatsioon -1,33 EV
Fookuskaugus 16mm
Ärge arvake, et kõik, mida ma teen, on akna juures istumine ja päeviku pidamine kohaliku komissari Mégret’i jaoks. Mõnikord lähen isegi jalutama. Loomulikult alati minuga. Isegi kui nad pesevad autot kohalikus teenindusjaamas, leian ma imelisi stseene, mida jäädvustada. Rääkimata kassidest, koertest, lastest lõbustuspargis, joodikutest, vanuritest, kaupmeestest..
Kui mul on kaamera kaasas, ei lähe ma koju ilma hea pildita. Ja kui saabub kauaoodatud “Pariisi, kiire” reisi päev, olen treenitud ja valmis igasugusteks üllatusteks Fotod 8, 9 ja 10 .
Foto 8. Sügis magamiskvartalis alates “magamiskvartal” .
Nikon D4 kaamera
AF-S Nikkor 16-35/4 ED objektiiv
Tundlikkus 2500 ISO
Sulgemiskiirus 1/60 sek
Ava f/5.6
Valgustuskompensatsioon -1,33 EV
Fookuskaugus 16mm
Foto 9. Kokk kollastes toonides sarjast “Bedroom District” .
Olympus OM-D E-M5
M-objektiiv. ZUIKO DIGITAL ED 75-300mm 1:4/6.7-8
Tundlikkus 1000 ISO
Sulgemiskiirus 1/250 sekundit
Ava f/5.8
Valgustuskompensatsioon +0,3 EV
328mm fookuskaugus filmi standard.
Foto 10. Veel kord armastusest.
Väga raske pildistada, naljakad väikesed koerad. Nad on vilkad ja rahutud nagu vastsündinud lapsed, kuid ka häbelikud ja agressiivsed. Aga nad on head reaktsiooniaja ja pildistamisoskuse harjutamiseks.
Olympus OM-D E-M5
M-objektiiv. ZUIKO DIGITAL ED 75-300mm 1:4/6.7-8
Tundlikkus 1600 ISO
Sulgemiskiirus 1/250 sekundit
Ava f/5.8
Valgustuskompensatsioon +0,3 EV
Fookuskaugus 468mm filmistandard.
Kas soojas kohas on tõesti rohkem vaeseid inimesi kui külmades piirkondades? Miks on vaja minna sinna, kus on palju vaeseid inimesi?
Jah, soojemas kohas võib tõepoolest olla rohkem vaeseid inimesi kui külmades piirkondades. Üks peamisi põhjusi on see, et soojemates piirkondades on sageli kergem elada aastaringselt ning seetõttu koguneb sinna rohkem kodutuid ja vaestest peredest pärit inimesi. Samuti võib soojem kliima meelitada inimesi otsima paremat elu ja võimalusi.
On oluline minna nendesse piirkondadesse, kus on palju vaeseid inimesi, et pakkuda neile abi, toetust ja võimalusi paremaks eluks. Abi võib olla nii materiaalne kui ka vaimne, nagu toiduabi, riiete jagamine, hariduse võimaldamine ja nõustamine. Lisaks on võimalik aidata ka kohalike kogukondade arendamisel ja toetamisel, et luua jätkusuutlikum keskkond vaestele inimestele. Kokkuvõttes on oluline näidata solidaarsust ja toetust neile, kes seda kõige rohkem vajavad.
Kas pean minema soojale maale ja sinna, kus on palju vaeseid inimesi, et leida inspiratsiooni loomiseks ja õppetundideks?