Rozovi õppetunnid: Mis on flash?. 1. osa

Välklambi on klaaskolb sirge, spiraalne, hobuseraua või isegi rõngakujuline , millest on evakueeritud õhk, mis on täidetud spetsiaalse gaasiga ksenoon , varustatud kahe metallkontaktiga anood ja katood ja laetud kõrgepingega elektrolüütkondensaatorist. Pirnile oli keritud mõned õhukese traadi mähised ja sellega oli ühendatud väga kõrge pinge mitu tuhat volti allikas.

Foto 1. Keset lärmakat palli.

Kaamera: Nikon F5

Objektiiv: Nikkor 28-70/3.5

Film: Fujichrome Astia 100 ASA slaid digiteeritud ja konverteeritud

Valgustus: 1/60 sekundiosa

Ava: f/5.6

Oma fotograafilises nooruses poleks ma ilma välguta sellist pilti suutnud teha. Kuid isegi välguga oli see tol ajal suur väljakutse. Välkplahvatusüksused olid nii lihtsad kui haamer. Neid sai ainult pikalt laadida ja seejärel kohe täielikult tühjaks laadida. Automatiseerimine puudub veel. Ja ometi on fotograafid suutnud pildistada pimedates ruumides, tuginedes peaaegu täielikult instinktidele ja kaamera automaatjuhtimise oskustele.

Valgust pehmendab valge paberitükk – burlap -, mis on asetatud välklambi pähe, kui see on tõstetud lae poole.

Pirnis tekib elektrikaar nagu elektrikeevituses hetkel, mil välisketraadile rakendatakse impulssi, mis ioniseerib lahenduslambi sees oleva ksenooni. Elektrolüütkondensaatorisse salvestatud energialaeng tungib gaasisambasse, põhjustades paljude fotoonide valgusviljade paiskumise kosmosesse. Niipea, kui kondensaatori laeng lõpeb, kustub kaar. See on välklambi põhikonstruktsioon.

Välklambid töötati välja enne Teist maailmasõda, sest filmi tundlikkus oli tol ajal väga madal ja koos fotograafiaga tekkis vajadus eksponeerida kõigis valgustingimustes. Impulssvalgusallikad on teinud maailmas revolutsiooni. Liikuvaid objekte sai võimalikuks pildistada siseruumides, öösel, raudteejaamades ja lennujaamades. Vastumeelsete uudisfilmide fotograafide eest on raske varjuda. Avalikkus saab ülevaate suurlinnade ööelust. Spordireporterid on võimelised jäädvustama kõige dramaatilisemaid hetki kiiretel spordialadel nagu poks, maadlus, jalgpall. Portreid on lihtsam stuudios pildistada. Ilma automaatsete impulssvalgusallikateta oleks tänapäeva fotograafil raske foto 1 .

On olemas eri liiki välgud

Tuleb meeles pidada, et sõna “flash” taga on tooteplokk, isegi pealiskaudselt mitte palju sarnast. Neile on ühine see, et neil kõigil on üks ühine eesmärk – valgustada ruumi, kus pilt on tehtud. Välklambiüksused võib jagada kahte suurde rühma: stuudio- ja reporteriüksused.

Reporteri välklambid jagunevad kolme rühma: sisseehitatud, kaamerasse sisseehitatud ja kaugjuhtimispuldiga.

Sisseehitatud välklambid on ehitatud kaamera korpusesse väga lähedale objektiivi optilisele teljele. Need välklambid on kasutusele võetud kõikides algtaseme kompakt- ja SLR-kompaktkaamerates. Just oma asukoha tõttu tekitavad nad valguse ja varju mustri, mida fotograafid kutsuvad põlglikult “pannkoogiks”, sest valgus sellistel piltidel on lame, ilma varjudeta, sarnane miljonite teiste selliste kompaktide valgusega.

Kaamera välklambi saab paigaldada kaamera kuumale küljele. Nendel välklamppidel on tavaliselt pöörlev pea, mida saab suunata lakke, seintele või muule peegeldavale pinnale, et saavutada loomulikum ja kolmemõõtmelisem välimus.

Kaugvalgustid võivad valgustada objekti ükskõik kust. Neid seadmeid saab juhtida käsitsi, kuid neid saab ka automatiseerida. Mõnikord on need kombineeritud orjaseadmete rühmaks, mida juhib automaatselt kaamera kuumale küljele paigaldatud peaseadme või kaamera ise. Need süsteemid võimaldavad paindlikult kontrollida valgust kaadris ilma juhusele lootmata.

Fotograafid jagavad kaamerasse ja kaameravälised välklambid kahte tüüpi – süsteemseid ja mitmeotstarbelisi.

Süsteemi välklambid toodab sama ettevõte, mis kaamera, mida te kasutate. Canon, Nikon, Sony, Olympus ja teised teevad oma kaamerate jaoks süsteemseid välklampideid.

Mitmekülgne on saadaval kolmandatelt ettevõtetelt. Nendel välklambi seadmetel on adapterid, mis võimaldavad neid kasutada erinevate tootjate kaameratega.

Süsteemi välgud on kallimad kui sama võimsusega üldised välgud. Kuid soov raha kokku hoida võib viia probleemidesse. Asi on selles, et välkvalgustuse juhtimine võib olla madalpinge umbes 5 V enamiku kaasaegsete kaamerate puhul või kõrgepinge umbes 200 V . Üldiste välkude kasutamine uutes digikaamerates võib põhjustada nende lagunemist. Nad põlevad palju ja nende parandamine maksab rohkem kui uue masina ostmine. Seega sobivad 200 V välgud ainult mehaaniliste filmikaamerate või kaameravälise autonoomse välguseadmena kasutamiseks.

Ringvalgustuslampidel on eriline koht väikesemõõtmeliste kaameravalgustuslampide seas. Need on mõeldud makrofotograafia jaoks. Kujundatud rõngaks, mis libiseb objektiivi esiosale. Valgus suunatakse objektile igast küljest ja pilt tundub varjatu. Varjud on tegelikult olemas, kuid need näivad olevat lahustunud, sest igal valguse kiirgamise punktil on rõnga vastasküljel antipoodne punkt, mis kiirgab täpselt sama palju valgust, et täita või pigem lahustada esimese punkti poolt moodustatud vari.

Samuti peate mõistma, et kõik varjud on suunatud pildi keskmesse. Rõngavalguse valgus meenutab pliiatsijoonistust, millel on delikaatsed tonaalsed üleminekud valguse ja varju vahel. See töötab hoolikalt välja naha tekstuuri kõige väiksemaid detaile, joonistab juuksed. Glamuuriajakirjad kasutavad mõnikord rõngassähvatust noorte armsate ebatavaliste portreede tegemiseks. Kuid retušeerijad või meigikunstnikud peavad tegema palju tööd, et varjata tõelistele inimestele omaseid naha puudusi foto 2 .

Need välklambid on kasulikumad mittepimestavate objektide pildistamiseks. Näiteks iidsed mündid foto 3 .

Ümmarguse välgu kasutamist makrofotograafias piirab objekti lähedus. Kui pildistate näiteks väikest lille, võib lambi pind olla lillest vaid viie sentimeetri kaugusel, kuid taustast kahekümne sentimeetri kaugusel, mis põhjustab taustavalgustuse märkimisväärse vähenemise, mis mitte ainult ei muutu tumedamaks, vaid muudab ka värvi foto 4 .

Stuudio välgud

Erinevalt oma väiksematest õdedest, mis on loodud selleks, et minna fotograafiga kaasa, kus iganes ta ka viibib, on stuudiovälklambid püsivalt ette nähtud pimedates stuudiotubades, kus välklambi impulsskaare aeg ei anna inimsilmale aega valguse jaotumist kaadri piirkonnas eristada ja hinnata. Seepärast suudavad need seadmed teha enamat kui lihtsalt välgutada. Neil on sisseehitatud halogeeni kontrolltuled ehk modelleerimistuled, mis põlevad pidevalt. Nende lampide puhul ehitab fotograaf järgmise pildi jaoks valguse ja varju mustri ning teeb seejärel pildi võimsa, kuid lühikese valguspurskega.

Stuudio välgud on võimsamad ja raskemad kui reporteri välgud. Tööstus toodab stuudio jaoks kahte tüüpi välklambi: monoblokid ja generaatorid.

Monoblokid on kõik-ühes: toiteallikas, elektrooniline vooluahel, salvestuskondensaatorid, impulsslamp, pealamp, vahetatavate helkurite silmus. Iga monoblokk on üsna kaalukas kast. See nõuab rasket statiivi, et seda kindlalt paigale kinnitada. Monoblokkide võimsus on vahemikus 100 kuni 2000 džauli.

Generaatori välklambid on väga võimsad seadmed, mis on mõeldud mitme valguspea ja generaatori eraldamiseks. Iga generaatori välgupea koosneb reflektorist, impulsslampidest, halogeenist ja pikast, paksust juhtmest. Generaator sisaldab kõike muud: toiteallikat, elektrolüütkondensaatorite akut, vooluahelat, juhtseadmetega varustatud korpust.

Kerge pea kaalub tunduvalt vähem kui monoblokk, kuid seda eelist tasakaalustab asjaolu, et sellel on paks ja raske traat. See ei saa olla õhuke, sest see kannab iga kord, kui see käivitub, suurt voolu. Elektritakistus põhjustaks õhukese juhtme ülekuumenemise ja kujutaks endast tuleohtu stuudios.

Seepärast ongi juhtme pikkus piiratud. Stuudiotes, kus need välgud on olemas, on kaablid kas põrandal või riputatud laest. See ei ole alati mugav. Generaatorikomplektis võib olla kaks või kolm pead ja koguvõimsus varieerub 1200 kuni 5000 džauli.

Nii generaatoritel kui ka monoblokkidel on oma pooldajad. Fotograafid, kes kipuvad ringi liikuma, eelistavad mobiilsemaid monoblokke. Homebrew flash-üksused, mis töötavad ainult stuudios – generaatorid. Kuid tööstus toodab generaatoreid ka välitingimustes toimuvaks laskmiseks. Need on akutoitega.

Kõik stuudiovälklambid on mõeldud looduslikke nähtusi või vabalt koostatud vooluringe jäljendava stuudiovalguse tootmiseks. Tänu stuudiole saab fotograaf töötada igal kellaajal ja iga ilmaga. Generaatori välklambid ja monoblokid on varustatud suure valikuga tarvikuid, mis võimaldavad muuta valguspead: hajutada seda vihmavarjude, softboxide, valgusketaste abil või vastupidi, koondada seda valgusvihuks punktpeade, torude või mesilasefiltrite abil, värvida valgusfiltritega või polarisatsiooniga, muuta selle suunda masina suhtes. Lühidalt öeldes on stuudios olev välklambi omamoodi kontrollitud päike miniatuuris foto 5 .

Välguse sünkroonimine ja välguse sünkroonimise kiirused

Kaameratel on kaamera välklambi ühendamiseks spetsiaalne pesa, millel on väikesed liugurid. Välklambi sisestatakse nendesse slaididesse ja kinnitatakse kas keermestatud mutriga või mõne muu lukuga. Kiirvalgustuskinga piirkonnas asuvad kontaktid välgu ühendamiseks kaameraga. Iga ettevõte järgib oma ühendussüsteemi; ühe ettevõtte välklambid ei tööta konkurentide kaameratega.

Seepärast on paljude DSLR-kaamerate ja peeglita kaamerate korpusel spetsiaalne pesa – sünkroonimisliides – salvestatud stuudio- või kolmandate osapoolte välklambi ühendamiseks. Välgupesa kuju on standardiseeritud alates filmi ajast. Ma ei nimetaks seda edukaks – ühendus ei ole väga usaldusväärne. Stuudiosse või muule välgule minev juhe ei ole kuidagi fikseeritud. Seda on lihtne juhusliku liigutusega maha paisata pildistamise otsustaval hetkel. Sa pead olema ettevaatlik või osta traadita infrapuna starterid ja raadioseadmed, mis sobivad samadesse kuuma kinga liuguritesse ja on seal kindlalt kinnitatud foto 6 .

Kuid ükskõik, millist meetodit te ka välgu vallandamiseks kasutate, peate kõigepealt minema oma DSLR-i menüüsse ja valima säriaja. Peegelkaamerad ja peeglita kaamerad on tavaliselt varustatud säriautomaadiga. Sulgur võimaldab valguse jõudmist andurini mitmest horisontaalsest lamellist koosneva mehhanismi abil. Kui katik on suletud, moodustavad kõik lamellid objektiivist sensorini kulgeva valguse teele tara. Hetkel, mil teie sõrmega vajutate päästiku nuppu, langeb terade osa alla, et avada kaadri aknas valitusmõõtja poolt määratud aeg. Pärast ekspositsiooniaja möödumist langeb ülemine lamellpakett alla ja katab anduri.

Ma kirjeldasin olukorda, kus raami aken avaneb lühikeseks hetkeks täielikult. See oleks hea, kui see toimuks kõigi säriaegade puhul, kuid on olemas tehniline piir, mille järel ei ole kaameral aega kaaderakent täielikult avada, ja säriaeg töötab peenikesega, mis on lühem kui 1/250 sek. Ta peab valgustama raami, avades ainult kitsa pilu kahe tera vahel ja liigutades seda pilu ülevalt alla, kuni kogu ala on avatud. Kui seadistate säriaja näiteks 1/350 sekundile, siis valgustatakse ainult osa stseenist. Valgusriba võib olla üsna kitsas, kui seadistada säriaeg näiteks 1/4000s.

Pro- ja amatöör DSLR-aparaadid on tehtud nii, et menüüs saab määrata sünkroniseerimiskiiruse. Kolmkümmend aastat tagasi oli kõigi lahedate professionaalsete DSLRide sünkroniseerimiskiirus umbes 1/60 sekundit. Tänapäeval on kiirused läbi murdnud ja 1/250s on normiks. Vaid kahe kokkupuuteastme tõus selle tehniliste geeniuste põlvkonna eluajal, kes leiutas arvutid, mobiiltelefonid ja digitaalse fotograafia! Aga tõenäoliselt on insenerid juba kõik võimaliku mehaanilisest lamellakapist välja pigistanud. Sealt edasi läheb areng mõnda uut, elektroonilist teed.

Märkus uudishimulikele: Enamik prožumereid ja seebiooperite on varustatud kesklukuga, mis sünkroniseerib välguga mis tahes säriajaga ilma piiranguteta, sest välk süttib ainult siis, kui katiku tiivad on täielikult avatud, ja katik on konstrueeritud nii, et see avaneb täielikult mis tahes säriaja juures.

Kas sünkroniseerimiskiirus on praktiseeriva fotograafi jaoks tõesti nii oluline?? Mäletan hästi, kui olin noor, kui pildistasin “Zenitiga”, mille sünkroniseerimine oli 1/30 sekundit, st kaamera säriaeg töötas täpselt kolmandiku sekundit, kui välgud olid sisse lülitatud. Sellist säriaega peetakse ohtlikuks Poltiniumiga või mis tahes TVF-iga, isegi portreefotoaparaadiga, käsitsi pildistamisel. Saate vältida hägustumist ja määrdumist, kui teete selleks erilisi pingutusi. Kuid välk on mööduv. Keskmine stuudio välkvalgustuse aeg on 1/500 sek. Järelikult on võimalik saada ähmastust välgu kestuse ajaks ainult siis, kui objekt liigub kiiresti kaadri väljal. Kuid kaadri aken oli täielikult avatud täpselt 1/30 s ja selle aja jooksul oli peamise halogeeni ja kõigi teiste ümberringi põlevate valgusallikate poolt joonistatud pildil aega kattuda välklambi poolt joonistatud terava pildiga. Kui sünkroniseerite 1/250, muutub asend radikaalselt. Välklambi annab endiselt 1/500s ja halogeen mõjutab ainult 1/250sekundit. Halogeenvalgusest ei piisa nüüd nii lühikese aja jooksul oma pildi maalimiseks. Kui stuudios pildistate minimaalse tundlikkusega, ei mõjuta halogeenlambi soe valgus praktikas pildi teravust ega värvitemperatuuri foto 7 .

Foto 2. Portree.

Kaamera: Nikon D2X

Objektiiv: AF-S Nikkor 17-55/2.8 ED

Tundlikkus: 100 ISO

Hj: 1/250 s

Ava: f/7.1

Fookuskaugus: 85mm filmistandard

Rõngassähvatus

Näide rõngassähvatuse kasutamisest naise portree tegemiseks. Vaatamata sügavate varjude puudumisele ei ole pilt kaotanud oma kolmemõõtmelist muljet.

Foto 3. Keiser Nikolai II ja Hesseni printsess Alice’i abielu mälestusmedal.

Kaamera: Nikon D3

Objektiiv: AF Mikro Nikkor 105/2.8

Tundlikkus: 100 ISO

Foto 4. Vanka märg.

Kaamera: Nikon D2X

Objektiiv: Micro-Nikkor 55/2.8

Tundlikkus: 100 ISO

Hj: 1/250 s

Ava: f/11

Ringikujuline välk

Palsamilill, mis on aastaid meie aknalaual elanud. Kui ma sain rõngavalgusti kätte, katsetasin kohe selle võlu sellel niiskel taimel. Lille läbimõõt on ainult 2 cm. Kaugus makroobjektiivi esiläätsest umbes 5 cm, taustast 20 cm. On selgelt näha, kui palju on roheliste värvus valguse muutumise tõttu muutunud.

Foto 5. Punapäine loode sarjast “Armastuse viljad” .

Kaamera: Fujifilm FinePix S2 Pro

Objektiiv: AF-S Nikkor 17-55/2.8 ED

Tundlikkus: 100 ISO

L: 1/160 s

Ava: f/11.3

Fookuskaugus 70mm filmistandard

Stuudio portreefotograafia. Kasutatakse ainult ühte monoblokki. “Päikese” võimsus oli 400 džauli ja see oli suunatud laele ja seina ülemisele osale tegelaste vasakul poolel. Varjude täitmine oli tingitud valguse peegeldumisest ruumi valgetelt seintelt.

Foto 6. Laternamehe ja polaarpäeva kohta Petroskois.

Kaamera: Nikon D2X

Objektiiv: AF-S Nikkor 17-55/2.8 ED

Tundlikkus: 100 ISO

Sulgemiskiirus: 1/50 sek

Ava: f/7.1

Fookuskaugus 28mm film

Petrozavodskis, pildistatud Eesti kommunaalsüsteemide fotopanga jaoks. Pildistamise kaadriplaanis oli punkt, et tänavavalgustus oleks korras. Aga siin on probleem: suvel lülitatakse kõik linnatuled välja. Päike paistab peaaegu kogu päeva, sest on polaarpäev. Päike läheb öösel horisondi alla, kuid paistab ka sealt välja. Mida vaene fotograaf teha?? Ärge tulge sügisel Petroskoisse ainult selle ühe teema pärast. Ma pidin kasutama Nikoni raadio teel juhitava süsteemi välku. Selleks, et see särab sooja hõõguvalgusega, panin välgupääle sinimustvalge filtri.

Foto 7. Kevadine päevitus.

Kaamera: Nikon D3

Objektiiv: AF-S Nikkor 24-70/2.8 ED

Tundlikkus: 200 ISO

Sulgemiskiirus: 1/250 sek

Ava: f/11

Fookuskaugus 48mm

Ma seadsin stuudio sisse pooleldi pimedas Harkovi telgis. Kevadine päike, mis nii eredalt kangelase keha värvis, ei piilunud sinna sisse. Vasakul on üks monoblokk koos väikese softboxiga paigaldatud kõrgele statiivile ja paremal suur valge valgusketas varjude esiletõstmiseks. Treeneri saabumist oodates tegime tema assistendist ametliku portree. Märkus: ei halogeenvalgustus ega hajutatud valgus, mis sisenes šaplaanilõikudesse, ei mõjutanud värviedastust. Välklambi võimsus maksimaalse säriaja korral kõrvaldas hajuvalguse mõju.

Jätkub.