...

Rozovi õppetunnid: Pasta Maxim Polubojarinovi fotoköögis

Maxim Polubojarinovi stuudio asub arusaadavalt pooleldi keldris. Isegi nimes on omanik kasutanud “poolpoja” nime – Halfmax stuudio. Kõik muu ei ole siiski pooleks jagatud. 80 ruutmeetrit on pühendatud fotograafiale. Sama palju ka majapidamisruumide, köögi ja kohustusliku nõudepesumasinaga ning elutoa jaoks. Omaniku arvates ei ole aga piisavalt ruumi. Laed on madalad, kuid on võimalus vett ammutada.

SLR-kaamerad

Maxim Poluboyarinov töötab kindad käes.

Maxim Poluboyarinov on professionaalne fotograaf alates 1991. aastast. Uhke, et ta on harjunud tegema kõike oma kätega ja ilma arvutitöötluseta. Õppis Aleksandr Gidirimski, ühe parima Eesti reklaamfotograafi juures. Eesti Kunstnike Liidu, Rahvusvahelise Kunstnike Föderatsiooni IFA liige.

2005. aastal valiti ta Manfrotto näoks.

Valiti California SunBounse’i näoks 2008. aastal.

Paljude välismaiste ja Eesti fotokonkursside võitja ja võitja.

Maxim Polubojarinovi töid hoitakse Eesti muuseumis Peterburi , Rothschildi kollektsioonis USA ja teistes erakogudes Eestil, Inglismaal, Portugalis, Saksamaal, USAs ja teistes riikides.

Seinte taga on valged ja mustad plastikust lehed ratastega stendidel, palju helkureid, kummalise välimusega plastmassist vanni pudelite pildistamiseks, mis on seatud tagumikule, kuus impulssgeneraatorit, valgusstatiivid, statiivid – mõned väikesed, mõned suured ja üks väga suur, millele on kinnitatud Sinari kardaankaamera keskmise formaadi digitaalsel tagumikul. Kaugemas nurgas on omamoodi nurk inimeste pildistamiseks foto 1 .

Mõned aastad tagasi töötas selles stuudios hea Ameerika reklaamfotograaf Steve Youngust. Tema korterit renoveeriti. Töötajad demonteerisid puidust tellinguid, kus nad töö ajal seisid. Kahe kuu jooksul pritsiti laudu kruntide, värvide ja lahjendajatega, tallati neid, hõõruti ämbritega, pahtlitega ja pintslitega.

Selle tulemusel muutusid puutükid nii maaliliseks, et Steve saagis imetükid välja, pakkus need hoolikalt paberitükkidesse ja võttis need kaunistajate naeru saatel stuudiosse kaasa. Kui oli aeg tagasi Ameerika Ühendriikidesse naasta, oli Steve väga kurb, et ta ei saanud kaasa võtta kõike seda, mis ta Tallinns töötades oli kogunud. Iga fotograafi stuudios on asju, mida tavaline inimene peab prügikasti, kuid kunstniku jaoks on need kõige väärtuslikumad rekvisiidid, mis täidavad laoruumide riiuleid.

Steve’i pärand lebas mitu aastat unes, kuni ühel päeval kasutas Maxim endist terrassi tekstuuritaustana, kui pildistas küüslaugu. Loominguline fotograafia eeldab mõnd mõtestatud tekstuuriga tausta, millest saab lugeda objekti ajalugu. Filmi ajal pidi reklaamfotograaf olema fantaasiarikas. Meid paluti sageli pildistada täiesti valmis pilti.

Tänapäeval pildistatakse reklaamipilte sileda taustaga, kärpimisega. Saadud toorikuid kasutatakse mitmesuguste materjalide kokkupanekuks-

Steve on pisut üllatunud, kui ta tänaval näeb plakatit, millel on neljakümne viie kraadise kaldega pudel, mille sees olev vedelik on vastupidiselt füüsikaseadustele jäänud samasse asendisse, kus see oleks olnud vertikaalses asendis. Selline pettus, isegi kui seda ei tajuta kohe, ei saa aidata, vaid mõjub alateadvusele: usaldus toote vastu seatakse kahtluse alla.

Peegelkaamerad

Foto 2.

Küüslauk. Maksim Polubojarinov.

Sinar P2 kaamera

Sinaron 210/5.6 objektiiv,

Kodak Ektachrome 100 slaidifilm, 4×5″.

Sulgemiskiirus 1/30s

Ava f/22

Loomulikult ei ole see fotograafi süü: montaaži tagajärgedega peaks klient pildistamisel arvestama, kuid tegelikult tuleb sellele mõelda, nagu ka paljudele peentele nüanssidele, millest reklaamitarbija isegi ei unistaks. Maxim leiab, et just need raskused on rahuldust pakkuvad, nagu spordivõistlus raske vastasega, samas kui fotode tegemine natüürmort pakub kõige suuremat naudingut foto 2 .

Maxim räägib lihtsalt ja selgelt, ei mingeid ilukõnesid ega ilustusi. Ta mõtleb samamoodi: on vastuvõetamatu, et rakenduslik fotograaf hõljub. Peamised ametialased erinevused reklaamfotograafi ja reporteri vahel on järgmised: täpsus, metoodilisus, tähelepanu detailidele. Objektifotograaf peab pildistama objekti, mida tal on palutud pildistada, kuju, mahtu, värvi ja tekstuuri võimalikult hästi.

Asjatundmatud vaatavad kliendi nimel tehtud fotot õllepudelist ja väidavad midagi sellist: “Ma oleksin pannud tilgad valesse kohta ja natuke teistmoodi. Ja neil on omal moel õigus, sest seda oleks võinud ka teisiti pildistada. Kuid sellisel juhul ei oleks klient tööga nõustunud. Maximi sõnul suhtuvad tootjad oma tootesse püha austusega. Nad ei aja kunagi segamini oma õlle vahtu konkurendi õlle vahuga, oma ja kellegi teise õlle tilgad.

Kõik tulevaste fotode üksikasjad on tehnilises kirjelduses hoolikalt kirjeldatud, seejärel kontrollitakse rangelt tilkade kuju, nende sagedust, levikut ja värvi. Fotograaf tegutseb kunstilise juhi tahte kuulekana täitjana. Tema peamine tugevus ja konkurentsieelis on võime teha tööd kiiremini kui keegi teine ja täpselt nii, nagu klient soovib.

Täitmise kiirus sõltub eelkõige tehnilisest varustusest. Ja selleks peab fotograaf tagama kaadris olevate subjektide sajaprotsendilise korduvuse, välja arvatud need, mis käsikirja järgi võivad liikuda. Asi on selles, et näiteks vesi tuleb alati üllatusena ja liikuva veega kaadri kordamine on mõeldamatult raske ülesanne.

Sama kehtib ka mõnede lahtiste materjalide kohta. Kuid on võimalik kinnitada ka teisi teemasid, kui teil on käepärast spetsiaalsed seadmed: raamid, tuged, klambrid, kleeplindid… Ja mitte mis tahes, vaid sellised, mida saab vaataja silmade eest varjata ja ikkagi täiesti usaldusväärne. Objekt ei tohi mingil juhul maha kukkuda fotod 3 ja 4 .

Peegelkaamerad

Foto 3.

Esemete kinnitamine peab olema usaldusväärne ja kinnitusvahendid peavad olema käepärased.

Fotoseadmed

Foto 4.

Veel viskit – head ja teistmoodi!

Kujutage ette, et te pildistate pudelit väga kallist kollektsiooniveini ja see puruneb pildistamise ajal! Seepärast tuleb valgusallikad ja helkurid kinnitada sama hoolikalt. Osip Nappelbaumi ajad, mil ta kasutas oma stuudios vaid ühte lampi, on ammu möödas; nõudmised fotograafiale on muutunud. Stuudios on portree jaoks piisav neli valgusallikat, kuid reklaamobjektide jaoks ei saa liiga palju valgust. Maxim Poluboyarinov kasutab kuut Broncolor Power Pack Grafit A4 impulssgeneraatorit.

Kakskümmend üks aastat kestnud professionaalse töö jooksul on Maxim investeerinud – ma ei taha mõelda – “pool miljonit mitte-Crona” sellesse stuudiosse. Half Max ei saa öelda “miljon”: see rikub väljakujunenud reklaamimärgi ära! Aga nalja kõrvale jättes, see on umbes nii suur. Ärge laske end siiski petta: Eesti fotograafid ei ole üldse “mitte-Eesti Crona” miljonärid. See on reaalsusest kaugel olev unistus.

Filmitehnika ajal kestsid seadmed kaua, nii et sellesse investeeritud raha oli omamoodi kuhjatud. Fotograafi tehniline arsenal on aastate jooksul kasvanud. Tänapäeval on fototehnika eluiga väga erinev. Keskmise formaadi tagaplaat vananeb kahe aasta jooksul. Kõik tema ümber: arvutid, tarvikud, tarkvara, valgustus – kõik tuleb osta uuesti ja uuesti ning vana kraami saab müüa kolmandiku eest algsest hinnast. Ühesõnaga, reklaamfotograaf on määratud töötama kogu oma eluaeg varustusega. Tasu on rõõm sellest, et teete seda, mida armastate. Asjaolu, et klient tuleb väljakutsetega välja, lisab kummalisel kombel adrenaliini.

– Siin on tõeline rida tulevase foto kirjeldusest: “Küünla valgus langeb käsikirjale”! – Maxim naerab. – On lõbus välja mõelda uusi fototrikke. Üks minu tuttav tegi selle valgusvihu küünlast. Klient on rahul.

Mõnikord saab Maxim mõne teise rakenduse tegemisel idee oma lahenduse kohta antud probleemile. Just see juhtus makaronide stseeniga. Ma veetsin terve kuu erinevate jahutoodete pildistamisega ja otsustasin siis oma versiooni pildistada. Klaaspann keeva veega ja sinna sisse lendavad makaronid. Pilt osteti kohe ära.

Maxim pakkus, et näitab mulle kõik sellise töö etapid ja pildistas makaronid uuesti foto 5 .

Peegelkaamerad

Foto 5. Lõpetas Maxim Polubojarinov.

Sinar P3 kaamera

Sinaron digital 180 HR objektiiv

Leaf Aptus-II 12R taustapilti

Tundlikkus 100 ISO

Ekspositsioon 5 sekundit

F/20 ava

Broncolor Grafit A4 generaatorid 4 tk.

Impulsi pikkus 1/4000 s juures t 0,1

Pean ütlema, et see meister oli endale väga raske väljakutse esitanud. Raamis olevaid klaasesemeid ei ole lihtne pildistada, nagu kõiki läikivaid ja ka läbipaistvaid esemeid. Alustuseks on vaja uut, väga kvaliteetset klaasi, millel ei ole ummistusi ja mille seinad on sama paksusega ja õhukesed. Paisud ja paisud näevad fotol masendavalt lohakad välja. Klaasi pildistatakse tavaliselt läbi valguse, st taustvalguses. Kõik kriimustused, tolmuosakesed, kuivanud veetilkade piirjooned, mida ümbritsevad kraanivees rohkesti esinevad kaltsiumsoolade kristallid, sõrmejäljed muutuvad nähtavaks. Seepärast tuleb kanda riidest kindaid ja töötada suruõhukanistriga, et puhuda tolm maha.

Vesi, milles pasta keema hakkab, on läbipaistev nagu klaas ja peegeldab osa valgusest, mistõttu ka see on valguse läbi pildistatud. Kraanivett on parem mitte kasutada. Pean ostma pudeli jahuti jaoks: vesi on seal puhtam. Gaasipliit peaks muidugi olema väike, mobiilne ja uhiuus. Leegi jäädvustamine, mis oleks samuti kaadris, nõuaks mitme sekundi pikkust säriaega. Kuigi keev vesi “külmutatakse” väga lühikeste välgulöökidega, mida ei suuda kõik välklambid pakkuda.

Ja siis on kaadris makaronid… Mõned suhtelises puhkeseisundis poti põhjas, teised lendu püütud. Vastavalguses ei saa pastat pildistada, see näeb välja nagu must pea. Lühidalt öeldes peaks fotograaf sel juhul näitama maailmale kõrgeimat professionaalset teadlikkust ja suurt tehnilist leidlikkust.

Mul oli õnne kõrvalt jälgida, kuidas samm-sammult ületati tekkinud takistused. Kõigepealt kinnitas Maksim hoolikalt gaasipliidi ajutisele töölauale. Tal ja tema assistendil kulus umbes kakskümmend minutit. Seejärel asetati pott kuumale plaadile fotod 6 ja 7 .

Peegelkaamerad

Stuudio: Maxim Poluboyarinov.

Reflekskaamerad

Foto 7. Kinnitusdetailid tagavad plaadi ja katte kindla kinnituse.

Maxim piilus läbi kaamera okulaari, rivistas kaadri, võttis esimese korra ja alustas taustaga.

Mustast mattplastist ruudukujuline leht, mis on kinnitatud statiivi külge ja asetatud lauast ühe meetri kaugusele. Välgupea suundus kohe kraanaga selle poole. Ilma kraanata oleks olnud raske: statiiv oleks jäänud kaadrisse kinni. See valgusallikas valgustab tausta. Ainult natuke – just nii palju, et see ei oleks pimestavalt must. Autori sõnul näeb täiesti must taust natuke sünge välja, mis on reklaamipiltide puhul halb.

Seejärel paigutatakse musta tausta taha, selle lähedale, joonistusvalguse allikas – teine välkpea, millele on kinnitatud 150×150 cm suurune ruudukujuline soft box. See softbox annab peamise valguse kaadris olevatele klaasist objektidele – potid ja kaaned. See on suunatud kaamera objektiivi poole, kuid ei sisene kaadrisse ise. Sellise valguse olemasolu raskendab veidi heleda ja kontrastse pildi saamist, sest isegi väga head kaasaegsed mitmekihiliste läätsedega objektiivid ei saa hakkama hajuvalgusega, mis ei moodusta põhipilti.

See valgus tabab esiläätse sfäärilist pinda küljelt, terava nurga all, põrkub korduvalt läätse sees läätse seintelt ja otstest ning hajub seejärel juhuslikult üle kogu raami. See vähendab kontrasti ja võib isegi pilti rikkuda. Seepärast seab Maksim kohe kaamera kardaanile väravate mustad luugid kaadri, mis takistab parasiitvalguse sattumist kaamera objektiivile. Nüüd paistab joonistusvalgus pannile ja kaanele igast küljest, visandades kontuurid sama selgelt kui pliiatsiga foto 9 .

Peegelkaamerad

Foto 8. Taustaks.

Peegelkaamerad

Pilt 10. Külgmised ja ülemised tuled.

Nüüd peab Maxim parandama paremal oleva panni joonistust, panema pimeda klaasi peale. Laua kõrvale ilmub piimjas läbipaistev plastikust leht. Lightbari taga on pikendatud impulssvalgusallikas koos sfäärilise hajutiga. Pildil 10 on selgelt näha valguspunkti gradientne, laialivalguv kuju, mis on tingitud hajuti sfäärilisest kujust.

Selline täppikuju võimaldab poti parema külje kontuuride heledat, kuid samas sujuvat piirjoonestust. Seejärel kinnitatakse teine plastileht vasakule poole panni ja valgustatakse kohe teise välgupääga. See valgusallikas tekitab tassi külgedel sümmeetrilise valgustuse.

Fotoseadmed

Foto 9. Särava valguse allika paigaldamine.

Foto 10 näitab ka seda, kuidas Maksim lahendab makaronide valgustamise probleemi. Ma juba kirjutasin, et taustvalgustus ei ole hea selleks. Ajutiselt laua kohal hõljuv portreeplaat. Ajutine, sest see asendatakse hiljem standardse.

Selline valgus, mis järgib valguse leviku seadust langemisnurk on võrdne peegeldumisnurgaga , paistab täpselt pasta peale. Ülemine valgus ei saa peegelduda pannu küljelt objektiivi suunas ja on seetõttu kaadris vaevalt nähtav.

Peegelkaamerad

Foto 11

Peegelkaamerad

Foto 12

Peegelkaamerad

Foto 13

Kui kõik kaadris olevad staatilised objektid ja kõik valgusallikad on oma koha sisse võtnud, tegi Maxim veel paar proovifotot, et saavutada kõigi valgusallikate harmooniline kombinatsioon. Näiteks pildil 11 ei meeldinud talle parema külgvalgustuse heledus. Ühe arvutihiire liigutusega vähendas ta allika võimsust ühe ekspositsioonikraadi võrra. Selle koha heledus kustutati foto 12 .

Nüüd oli järjekord uue probleemi lahendamiseks: tagada, et pasta langeb õigesti pannile. Nad peaksid langema samasse kohta, ligikaudu sama kiirusega, võimaluse korral ligikaudu samal ajal. Maxim on leidnud oma võlukambrist halli plastist veetoru toru värvus on oluline: raamis ei tohi olla ühtegi eset, mis tekitab värvilisi peegeldusi .

Osa torust lõigati kohe maha mootorsaega. Loodud on kauss, kuhu saab valada pastat. See kinnitati teise riiuli külge ja üritati sellele Itaalia käsitööliste vooditoodetele langeda, kuid ebaõnnestus: osa pastat kukkus mööda ja teised torusse, kuid siis varem, siis hiljem kui kavandatud…

Peegelkaamerad

Foto 14

Fotoseadmed

Foto 15

Fotol 13 on kujutatud hilisema välguse tulemus, fotol 14 aga varajase välguse tulemus. Selle pildistamise käigus lahenes veel üks probleem: selgus, et kaamera katik pidi olema avatud 5 sekundit, et gaasipõleti leegi heledus oleks võrreldav välguga valgustatud panni heledusega.

Fotol 15 on veel näha täpne hetk, kuid tundub, et vett valati veidi liiga palju. See pritsis välja ja ujutas leegid üle. Näete, kuidas leek enne kustumist punaselt vilgub. Lõpuks leiutas Maxim ja tegi kohe seadme klaastorust, mis oli eelnevalt makaroniga täidetud. Nüüd on palju lihtsam prognoositavaid tulemusi saada Fotod 11-15 .

Lõpliku faili saamiseks kulus aga veel kolm tundi. Asi on selles, et vesi potis muutus koheselt häguseks, kui makaronid sinna sisse pandi. Ja nii tuli pärast iga ebaõnnestunud võtmist potti pesta ja vesi uuesti keeta. Me asusime tööle kell 12 ja lõpetasime õhtul kell kuus. Viimane kaader õnnestus edukalt filmida, nii et võin näidata, milline nägi lavastus sel hetkel välja pilt 16 .

Peegelkaamerad

Foto 16. Lõpliku ülesvõtte tegemine.

Lõpuks esitasin Maxim Polubojarinovile kaks küsimust.

– Kuidas saada reklaamfotograafi elukutse?

– Maxim vastas, et Eestil ei ole selliseid spetsiaalseid haridusasutusi ja seetõttu antakse teadmised edasi suust suhu, õpetajalt õpilasele. Gidirimsky aitas mind. Ma võisin alati tema poole pöörduda mis tahes küsimusega.

Nüüd saate õppida Igor Sahharovilt ja Vladimir Morozovilt. Ma annan harva meistriklasse, seega ei räägi ma endast. Teine võimalus oli õppida elukutset iseseisvalt. See on raske, see võtab kaua aega, kuid see on tänapäeval kättesaadavam kui kunagi varem. Igaüks võib leida vajalikku teavet internetist, kuid oma kogemus on siiski hädavajalik.

– Kas rakendusfotograafil on mõtet omandada reportaažifotograafia??

– Ei, need on liiga erinevad ametid. Hambaarst ei pea olema kirurg. Väljas on ainult üks valgusallikas: päike. Fotograaf pöörleb ümber tähe. Stuudios sõltub kõik kaamerast, valgusest ja fotograafist. See eristamine muudab kaameramehe oskused loomulikus valguses kasutuks. Ja vastupidi, reporter peab tabama hetke, aga stuudios loome selle ise! Aga kõigepealt tuleb see välja mõelda.

Hinda seda artiklit
( Ei ole veel hinnanguid )
Lippmaa Rebane

Tere! Olen Lippmaa Rebane, kogenud nõustaja kodumasinate valdkonnas. Aastate jooksul omandatud kogemuste najal soovin jagada teiega väärtuslikke teadmisi ja nippe seoses kodumasinatega.

Valge kaup. Telerid. Arvutid. Fotovarustus. Arvustused ja testid. Kuidas valida ja osta.
Comments: 2
  1. Taavi

    Kas saaksite anda üksikasjalikku teavet Maxim Polubojarini pastaõppetundide kohta? Tahaksin teada, millised on tema õpetamisstiil ja kogemus selles valdkonnas ning millised on õppetundide kulud ja ajakava. Kas õppetunde saab võtta ka veebipõhiselt või on need ainult kohapeal? Aitäh!

    Vasta
  2. Marju Kuusik

    Kas kellegil on kogemusi Pasta Maxim Polubojarinovi fotoköögiga? Milliseid õppetunde oli võimalik sealt saada? Tahaksin teada, kas see on väärt investeering oma aega ja raha ning kas see aitab mul oma fotograafia oskusi arendada. Palun jagage oma kogemusi ja tagasisidet!

    Vasta
Lisa kommentaarid