Viimase pooleteise sajandi jooksul on spordi tähtsus kogu maailmas hämmastava kiirusega kasvanud, alates 19. sajandi peaaegu eksklusiivsetest, elitaarsetest klubidest, mis olid kättesaadavad ainult kõrgelt haritud ja jõukatele inimestele, kuni massilise entusiasmini selle vastu igas maailma nurgas. Samal ajal arenesid ka spordiajakirjandus ja spordifotograafia, mis on oluline osa spordiajakirjandusest. Spordis on fotograafia nõutud nagu mitte kusagil mujal: visuaalselt kujutada hetke, mil värav lüüakse, võitja lõpetab või juubeldavate sportlaste ja pealtvaatajate emotsioonid on palju olulisemad kui mõne lõigu kirjutamine sellest.
Tänu RIA Novosti meeskonnale
avaldamiseks esitatud fotode puhul.
1. g. Zelma/RIA Novosti. Esimesed sportlased. Poiss teeb harjutust omatehtud horisontaalriba peal. 1924
Spordifotograafia on alati olnud fotograafia tehnoloogilise arengu esirinnas. Paljud tehnikad, mida fotograafid kasutavad dokumentaal-, kommerts- või kunstifotograafias, avastati, katsetati ja kasutati algselt spordis. Olulised täiustused ja uuendused pärinevad sageli spordifotograafidelt ja neid on “testitud” spordivõistlustel. Juba praegu püüavad professionaalsete seadmete tootjad toota uusi reportaažikaameraid suurte spordiürituste eelõhtul.
Spordifotograafia Eesti impeeriumis
XIX sajandil tekkis vaba aja mõiste – vaba ajaviide, mille eesmärk ei olnud oma eksistentsi või hüvede saamise tagamine. Siis tekkis huvi spordiürituste ja kogu spordi mõiste vastu. Algselt said selles osaleda ainult väga rikkad, nii et esimesed spordialad olid väga aristokraatlikud: hobuste võidusõidud, golf, maadlus, mis oli tol ajal väga populaarne, hiljem jalgrattasõit, uisutamine jne.
2. Ivan Shagin/RIA Novosti. Spordiparaad Punasel väljakul. 1932
Tolle aja fotograafid olid tugevalt piiratud fotograafia tehniliste võimalustega: mahukad kaamerad ja aeglased säriajad tegid sündmustepõhise reportaažifotograafia peaaegu võimatuks. Alles sajandi lõpul, esimeste “käsikaamerate” ilmumisega, hakkasid fotograafid pildistama tänaval toimuvat. Kuid tänavatasandi tegevuskaadrite järele oli suur vajadus. Näiteks juba 1893. aastal avaldas ajakiri Niva ühe esimestest illustreeritud reportaažidest Peterburis toimunud spordiürituste kohta.
Sellest ajast pärit hetkefotod ei ütle meile veel midagi dünaamika edastamisest, liikumise ekspressiivsetest faasidest või tahtlikust kompositsioonist – esialgu saame hinnata vaid spordisündmuse “hetkefoto” tegemise fakti, jäädvustades reaalset, mitte lavastatud sündmust.
finišeerijate pildistamine toimus juba sel ajal. Fotograafia kujunes kiiresti suurepäraseks toimuva dokumenteerijaks – ja see on spordis väga oluline.
4. v. Krasinskaja/RIA Novosti. Kettaheitja Maria Šamanova. 1928
“Leica ja massispordiga NSV Liidus
Kahekümnendal sajandil muutus suhtumine sporti drastiliselt. See pakkus huvi suurele publikule ja muutus järk-järgult oluliseks nähtuseks avalikus elus. See oli tüüpiline paljudele riikidele sel ajal: rahvusvaheline olümpialiikumine oli jõudsalt arenemas, rahvasport oli sajandivahetusel Ameerikas populaarsust kogumas ja spordiajakirjandus oli sõna otseses mõttes tõusuteel.
NSV Liidus ei olnud sport mitte ainult vaba aja veetmise viis, vaid omandas ka olulise ideoloogilise tähenduse: see sümboliseeris masside emantsipatsiooni, uue ajastu algust ning inim- ja ühiskonnataju üldise paradigma muutust.
“… Pärast revolutsiooni oli inimeste läbimurre spordis ka sotsiaalne vabanemine!” Toona meeldisid neile eriti massilised rütmimarsid, grupipüramiidid. Inimene vabastas end, tema keha… Sport oli kollektiivse tegevuse iseloomuga” Varvara Rodtšenko mälestused, 1977 .
Vaja oli uusi visuaalseid vahendeid, et luua uus visuaalne pilt maailmast. Anastigmaatiline objektiiv, mis tagab terava ja moonutusteta pildi kogu kaadritasapinna ulatuses, sai sel ajal laialdaselt kasutusse, rullfilm asendas üksikplaadid, võimaldades fotograafil teha mitu pilti korraga. Ja kergete kaamerate Leica on neist kõige tuntum leiutamine annab fotograafidele seni kättesaamatut liikuvust.
Kõik see mõjutas seda, kuidas fotograafid asju “näevad”. Fotograafid on aktiivselt tänavatel ja hakkavad otsima uusi variante juba tuttavatest teemadest.
3. v. Krasinskaja/RIA Novosti. kepikõneleja Milica Goldobina. 1928
Kaadri kompositsioon ise muutus oluliselt. Tekkisid teravad nurgad, mis lisasid piltidele dünaamikat, tihedam kompositsioon ja teema olulised momendid jaotati üle kogu kaadritasapinna.
Üks huvitavamaid ülesandeid fotograafi jaoks oli sel ajal tõelise liikumise jäädvustamine. Enamasti läbi fragmentaarse kompositsiooni ja teemale võimalikult lähedale jõudmise. Tundus, et see “kopeerib” inimsilma ettekujutust objekti liikumisest. Samasse ajavahemikku jäävad ka esimesed katsed liikumise ülekandmiseks, katsetades katiku kiirusega.
Aeglase säriaja tõttu kergelt hägustatud objekte või traadiga pildistamist mööda sportlase liikumist kasutatakse spordifotograafias tänapäevalgi, ja tollal oli see sisuliselt ainus võimalus jäädvustada kõige olulisemat hetke, kui sportlaste kiirus saavutab oma tipptaseme.
1930. aastate spordifotograafia oluline tunnusjoon oli just fotograafi töö korraldus võistlustel. Fotograafi ei piira vaevalt asukoht või valdkond. Ta võis seista otse värava taga, sportlaste taga stardi ajal. Kui tegemist on jalgpalli või sarnaste spordialadega, püüab fotograaf jälgida mängu liikumist, ennetades, millisest punktist oleks kõige kasulikum teatud stseeni pildistada.
Seetõttu oli pildistamistehnika tollal täiesti erinev: spordialasid pildistati keskmise fookuskaugusega objektiividega, püüdes jõuda pildistatavale objektile võimalikult lähedale. Lühikese vaatenurga optika teleobjektiivid ei olnud tol ajal veel leiutatud ja neid ei peetud isegi vajalikuks ja mõnikord isegi lainurkobjektiivide kasutamine pakkusid väga erinevat perspektiivi ja teravussügavust, mistõttu tolleaegne spordifotograafia erines põhimõtteliselt tänastest piltidest.
5. d. Debabov/RIA Novosti. Vennad Znamensky alguses. 1935
Seega tegi 20. sajandi alguse spordifotograafia suure sammu sündmuste jäädvustamise kiiruse arendamise suunas. Fotograafidel on ikka veel raske tabada “otsustavat hetke” – silmatorkavat visuaalset pilti sündmusest. Kuid juba praegu on võimalik jäädvustada kõige olulisemat tegevust sportlase hüpe, võistlusel startivad hobused, löödud värav . Kuid see nõuab fotograafidelt tohutult palju tööd, keskendumist, kogemusi ja täiustatud tehnilisi oskusi.
Täiesti manuaalsete kaamerasätete teravus, säriaeg, ava, filmi tagasipööramine puhul muutub tehniliselt kvaliteetse terava pildi tegemine õigest hetkest õnnepöördeks. Kuid fotograafil on praegu piiratud võime leida huvitavaid kunstilisi lahendusi. Seepärast tunduvad paljud omal ajal edukad spordikaadrid meile tänapäeval kaasaegses ajakirjanduses lõpetamata ja mõeldamatuna: katkised pead, jalad ja käed, plekilised taustad, ristitud figuurid taustal – kõik see on pildistamisel ikka veel väljaspool fotograafi kontrolli ja enamasti isegi väljaspool tema tähelepanuvõimet.
Mis tüdrukuga juhtus pärast seda, kui ta hakkas liikuma? Kas spordifotoajakirjandus Eestis oli populaarne XIX sajandi lõpus ja XX sajandi esimesel poolel?
Mis oli Eesti spordifotoajakirjanduse olulisus ja areng XIX sajandi lõpust kuni XX sajandi esimese pooleni?
Kas te oskate öelda, millal täpselt XIX sajandi lõpp ja XX sajandi esimene pool spordifotoajakirjanduse jaoks Eestis algasid ning milliseid olulisi sündmusi sellel perioodil toimus?