Ülevaade Usbekistani fotograafiast: Kui ma pildistan, tunnen, et kirjutan luuletusi

Ma arvan, et see kõik tuli minu armastusest luule vastu. Kui ma pildistan, tunnen, et kirjutan luulet, aga sellisel kujul. Kui ma olin üliõpilane Vladimiris, kui ma hakkasin pildistama, nägin unes, et inimesed – mustvalged, minu fotodelt – hakkasid liikuma..! Kujutage ette, tänav ja kõndivad inimesed!

FOTO: Umida Ahmedova

Umida Akhmedova, operaator ja fotograaf, Usbekistani Kunstiakadeemia liige. sündinud Parkentis Taškendi oblast, Usbeki NSV . Lõpetas Vladimiris filmikooli, seejärel 1986. aastal VGIKi. Töötas filmistuudios “Uzkinochronika” operaatori assistent, operaator , filmis umbes 20 filmi. Ei ole kunagi kogu oma karjääri jooksul fotograafiast lahku läinud. Sain hõbemedali VDNH Võidu 40. aastapäevale pühendatud konkursil 1985 , auhinna parima Kesk-Aasia foto eest Eesti Interpressphoto konkursil 2004 . Isikunäitused Tbilisis, Kopenhaagenis, Bilbao Hispaania .

PILDIL:

1. Taškendi oblast. Parkent. Vanad inimesed… 2002

2. Yangibazari linnas asuvas pargis, 30 km väljaspool Taškenti. 2010

2010. aastal mõisteti ta oma filmide “The Burden of Virginity” ja “Men and Women in Rituals and Rites” ning fotoalbumi “Women and Men: From Dawn to Sunset” eest Usbekistani karistusseadustiku artiklite 139 ja 140 alusel “Usbekistani rahva laimamise ja laimamise eest” süüdi, kuid ta vabastati kohtusaalis amnestia alusel. Usbekistani ülemkohus ei ole ikka veel vastanud tema kaebusele; tema karistusregister on endiselt puutumata.

Abielus. Kolm last ja kaks lapselast.

Kui Umida ja mina mõistsime, et me ei saa isiklikult rääkida, otsustasime usaldada “elektrilist” posti, mille plussid ja miinused on järgmised. Meil oli pikk – peaaegu kuu aega kestnud – vestlus fotograafiast, loovusest, armastusest, sõprusest, lojaalsusest, surmast… Millest muust võiksid kaks intelligentset naist e-posti teel veel rääkida??

– Umida, teie kõige eredam lapsepõlvemälestus? Ja kõige kurvem osa?

– Minu kõige eredam mälestus on see, kuidas me istusime koos isaga avatud verandal ja vaatasime, kuidas meie õues värskelt küntud pinnast rahe katab. Me vaatame, kuidas valged pallid vihma käes põrkuvad… Minu isa oli romantiline. Siinkohal pani Umida naeratava näo. Kõige kurvem oli see, kui mu ema, haiglarõivastes, minu väikest venda süles hoides, tuli koju ja karjus meeleheitlikult: ta oli surnud… Kena, lokkis juustega poiss..

– Kes olid teie vanemad, kes andsid teile esimesed “elutunnid”, kes oli teie “peamine” inimene teie lapsepõlves ja nooruses? Kes on nüüd “vastutav”?

– Minu isa oli parameedik, mis tol ajal oli samaväärne professoriga. Ta oli kaugel tüüpilisest usbeki eluviisist. Talle meeldis rääkida Euroopast aka, ta oli sõdalane-vabastaja . kaks naeratavat nägu Meie, usbeki lapsed, oleme üles kasvanud Straussi valsil ja vanadel valssidel. Tänaseni, kui ma kuulen “Beryozka” või “On the Manchurian Sands”, ma nutan. Minu ema oli väga romantiline. Ta luges meile palju. On ikka veel hämmastav, kuidas teil on nii palju lapsi, oma majapidamine ja te leiate ikka veel aega tikkimiseks ja lugemiseks? Minu vanemad elasid väga tagasihoidlikult. Minu õde, kirjanik, kasvas üles, sest nad olid väljapoole seda maailma naeratus nägu . Ma järgnesin talle mõttega, et ka mina peaksin tegelema loomingulise tööga, kuigi ma ei teadnud esialgu, mis liiki loominguline töö see on. Viiendas klassis meeldis mulle lausete kirjutamine.

Kes on praegu minu elus kõige tähtsam inimene?? Minu abikaasa! Mina, kui tõeline idamaine naine, läksin oma vanemate käest minu abikaasa kätte. kaks naeratavat nägu See on muidugi nali. Oleg on minu abikaasa, lavastaja ja loominguline partner! Ma ei tee vahet fotograafia ja kino vahel või pigem selle vahel, kas pilt on liikuv või staatiline. Kui ma veel Vladimiris õppisin, kui ma esimest korda pildistama hakkasin, nägin unenägu: inimesed – mustvalged, minu fotodelt – hakkasid liikuma..! Kas te kujutate ette tänavat ja kõndivaid inimesi?! Ma arvan, et see kõik tuleneb minu armastusest luule vastu. Kui ma filmin, on tunne, nagu kirjutaksin luulet, ainult et sellisel kujul.

– Sa oled sündinud Parkendis. Kui ma kolisin Taškenti? Kuidas ma Vladimirisse sattusin?? Teie muljed Tallinnst neil aastatel?

– Minu Parkent on Taškendist neljakümne kilomeetri kaugusel. See on Tien Shani Chatkali mäeaheliku jalamil asuvate külade keskus. Niisiis avasin silmad ja nägin siniseid mägesid. Nüüd on Parkent linnaosa, mis künklikul maastikul meeletult majadega laialivalgub. Inimesed ei lahkunud siit kunagi, vaid laienesid ümbritsevale maale. Parkent on kuulus oma magusate viinamarjade poolest. See on iidne linn, kus valitseb patriarhaalne eluviis. Kuid ajaloo tormid on toonud inimesi teisest kultuurist. Küüditatud krimmitatarlased, juudid, Eestilased jms. Peate tunnistama, et segu on end ära tasunud. Ma arvan, et monokultuuri tuleks lahjendada. Pärast kooli lõpetamist Parkendis ei õnnestunud mul, nagu te mõistate, saada sisse Taškendi ülikooli. Pärast kolme katset läksin Tallinnsse, ja mitte kuhugi, vaid Tallinn Riikliku Ülikooli filosoofiateaduskonda! Loomulikult kukkus ta oma essee läbi. Ma jäin Tallinnsse.

Üks õpetaja ütles: “Kui sa tahad sisse saada, pead sa siia jääma: su Eesti keel ei ole väga hea, sa pead ennast ette valmistama”. “Valmistas” ette, töötades ehitusplatsil, magades õhtustel ettevalmistuskursustel. See oli Elukool! Läksin oma Parkentist Tallinnsse, mis “ei usu pisaratesse”! Ka teisel katsel ei saanud ma sisse, kuid see oli edukas: sain oma esimese essee! Ja siis võitsid minu inglid. smiley face Tänu minu lähedasele sõbrale, kes samuti ei pääsenud sisse, läksime MSU punktidega Vladimirisse, kuulsasse linna, kultuurivalgustuse kooli filmi ja fotograafia osakonda… Ma lihtsalt ei tahtnud uuesti õnne proovida. Ja kui ma oma uue FED-kaamera karbis kätte sain nad andsid selle meile koolis , sain aru, et KÕIK on võimalik! See on MINU saatus! Kuid mitte kohe. naeratav nägu jälle

“Vladimiri linn jääb alati helendavaks punktiks minu nooruse kauguses.”Mulle meenub alati see tsitaat Herzenilt. Vladimiris päästeti mind kahes kohas: pimedaid ruume ja Krjazma jõe ääres asuvat Neitsi Maarja katedraali. Seal olid Andrei Cronalevi freskod ja suurepärane atmosfäär. Teenistust juhtinud preester ei pakkunud mulle kunagi risti: ta mõistis, et ma tulin justkui lepitama. Enamiku õpetajate jaoks olin üllatus. Nad ei saanud aru minu käitumisest: “elav” nädalavahetuse elu koos ekskursioonidega Tallinn teatritesse ja DDRist pärit poiste saabumisega. Aga nad ei teadnud minu teisest küljest: kõik argipäevad olid fotolabor ja katedraal..

Pärast kolledžit teadsin täpselt, mida ma tahan! Mitte Tallinn Riikliku Ülikooli abstraktne filosoofiateaduskond, vaid VGIK! Läksin VGIKi ja hakkasin küsima küsimusi ekstraülikoolide osakonna kohta. Mulle öeldi, et pean töötama professionaalses filmistuudios operaatori assistendina, muidu ei võeta minu pabereid vastu. Ja mis kõige tähtsam, filmistuudio pidi andma garantiikirja! Sain vale filmistuudio ja sattusin “Uzkinohronika” kõrvale “Uzbekfilm”. Viis aastat hiljem jõudis sinna Oleg, minu abikaasa ta segas ka stuudiosid kokku . naeratav nägu Seal me kohtusime. Pärast seda ei usu saatusesse! Esimene asi, mida ma talle ütlesin, oli: “Kas sa tahad näha minu lõputööd??”. Sellest ajast alates, aastast 1985, algavad meie majas hommikud “kas sa tahad näha, mida ma pildistasin?”?!”. kaks rõõmsameelset naeratavat nägu

FOTO:

3. Bussipeatus. Taškent. 2003

4. Kauplemine tänaval. Taškent. 2003

Kui ma oma fotode ja spontaansusega VGIKi meistrid “vallutasin”, siis üks neist veenis mind jääma täiskohaga üliõpilaseks. Aga ma ütlesin: “Kui ma veel viis aastat Tallinns elan, ei lähe ma kunagi koju!”. Ma sattusin õppima täiskoormusega VGIKi, veetsin rohkem aega koos täiskoormusega üliõpilastega, käisin loengutes, siis pildistasin kursusetöid Taškendis. Milline oli Tallinn? Mitte nii “äriliselt särav” kui ma praegu olen. Kui ma seitsmekümnendate aastate lõpus Tallinns ringi jalutades nägin, kuidas mõned soliidsed majad lammutati, siis oli see palju valusam, ja nüüd on see veel valusam, sest Tallinn, mida ma kunagi armastasin, on lahkumas.

– Töötasite Uzkinochronika operaatorina. Räägi meile, kuidas see oli? Miks ma lahkusin? Kuidas ma töötasin filmi “The Burden of Virginity” kallal? Kui sa mõistsid, et fotograafia on sinu asi, hakkasid sa fotograafina tööle?

– Töötas operaatori assistendina, seejärel operaatorina Uzkinochronika filmistuudios – terve lugu! Tekkisid tüsistused. Esiteks, ma läksin sinna omal käel, mitte “kutsel”. Tollal peeti filmistuudioid kogu Nõukogude Liidus eliitkohtadeks. Teiseks, stereotüüpne suhtumine naistesse! Ma olin esimene usbeki naisoperaator! Olin väga eesmärgipärane ja saavutasin oma eesmärgi nagu spartalane! Ma olen Galina Ogurnaja’le tänulik: me tegime koos palju filme! Mul oli õnne, ma filmisin “helge” perioodi ajal, mida nimetati “perestroikaks”.

Milline suurepärane aeg dokumentaalfilmide tegijate jaoks! Kuid see oli kiiresti möödas. Kõik lagunes ja 1994. aastal vallandati mind filmistuudiost märkusega “ma ei olnud lepingule alla kirjutanud”. Seal polnud enam mõtet töötada. Ma olin rikutud, sest ma ei tabanud Nõukogude Liidu ideoloogilist marusiooni ja ei töötanud pärast seda naeruväärsemas marusioonis.

Ma sündisin oma loomingulises elus “kaks-ühes” ja erinevalt oma filmitegijatest ei ole ma kunagi fotograafiast pikalt lahku läinud. Õppimine VGIKis, töötamine filmistuudios, käimine Taškendi fotoklubis Panorama, osalemine näitustel ja auhinna saamine VDNH näitusel, mis oli pühendatud Võidu neljakümnendale aastapäevale! Sest “Üksindus”.

Pärast Nõukogude Liidu lagunemist ja minu lahkumist stuudiost, tekkis apaatia kurb naeratus nägu ja ma mõistsin, et alkoholi “maitseb”. Keegi ei pea statistikat kokkuvarisemise ohvrite kohta! Mina hoian oma: minu parimas eas dokumentaalfilmitegijad on lahkunud. Kes jõi end surnuks, kes tegi enesetapu, kes suri südameinfarkti tagajärjel… Ma läksin ära oma pere juurde, oma laste juurde. Ühel hommikul nutsin ma krokodillipisaraid. Mina, hea raha teeniva mehe naine ja ilusate ingellike laste ema. Mida võiks veel tahta?? Ja mu abikaasa ütles: “Ära nuta, ma sain selle – ma eraldan raha sinu töö eest ja nõuan tulemusi!”. Aasta oli 1995. Ma pildistasin palju ja paar aastat hiljem hakkasin ajakirjades fotograafina töötama.

PILDIL:

5. Samarkand. Magav vana müügimees basaaril. 2004

6. Taškent. Meditsiinilises instituudis said naised 8. märtsi eelõhtul oma “kohusetundlikud” kingitused. 2012

Nooremate aastate alguses viis mind saatus kokku Cronaen Mangasaryani ja Igor Gavriloviga. Siis ma teadsin täpselt, millist fotograafiat ma tahan teha! Tulin ka operaatorina tagasi filmitegemise juurde: me abikaasaga hakkasime soolise programmi raames filme tegema. Mind on alati huvitanud süütuse testimise teema, sest olen näinud tõelisi ohvreid, kes “maksid selle samosa eest, mida nad ei söönud”. See vulgaarne komme rikkus mitte ainult tavaliste tüdrukute, vaid ka poiste elu. Tegin ettepaneku soolise võrdõiguslikkuse programmi teemaks Šveitsi saatkonnas Usbekistanis, mis toetas ka ideed teha fotoalbum “Naised ja mehed: hommikust õhtuni”. Kogu maailm teab nende teoste saatust. naeratav nägu

– Rääkige meile lähemalt oma tööst fotoalbumi kallal ja sellest, kuidas te selle kõik läbi tegite: kohtuprotsess, laimukahtlustus, süüdimõistmine..?

– Oleg ja mina mõtlesime välja albumi nime ja Kristina Marti, kes töötas Šveitsi saatkonnas Usbekistanis, toetas ideed. Fotoalbumi aluseks oli multimeediaprogramm “Naised”, mida näitasin Tbilisis toimunud konverentsil, see sisaldas minu parimaid fotosid 10 aasta jooksul 1996-2006 . Ma olin juba kuulsus Taškendis, nii et ma esitlesin oma albumit mitu korda kohalikus televisioonis, rääkides dokumentaalfotograafiast ja fotograafiast üldiselt. Kriminaalasi avati ootamatult!

Kui aus olla, siis selle meenutamine on minu jaoks ikka veel valus. Aga just neil päevil sain ma aru, mida tähendab sõna “TUGI”! Nagu üks mu sõber ütles: “inimesed on ringis! Kuidas paganad kurje vaime välja ajavad. See oli solidaarsus!

Ma ei unusta kunagi oma Kavkaasiat, mida juhtis Galina Petriashvili; fotograafide piketti Usbekistani Vabariigi saatkonna ees Tallinns, mida juhtis Viktoria Ivleva; kaasaegse kunsti kuraatorite rühma, kes kogus allkirju kunstnikelt üle kogu maailma – Sorokina, Shatalova, Tšuhhovitš, Mamedov.

Russki Reporter, Newsweek, Ogonyok ja Novaja Gazeta, kus mu kallis sõber Victoria Ivleva on mitmel korral kirjutanud emotsionaalseid artikleid. See oli võimas toetus!!! Tahaksin tänada kõiki oma sõpru ja neid, kes mind toetasid! Ilma selle ringita ei läheks ma tagasi fotograafiks! Kes teab, kuidas mul oleks läinud?.

– Meenutage oma esimest reisi välismaale?

– Esimest korda käisin välismaal 2006. aastal Prahas, One World Film Festivalil. Kõige rohkem hämmastas mind järjekord dokumentaalfilmide piletite eest ja asjaolu, et see oli peamiselt noorte päralt! Ma tahtsin nutma hakata: siin toodi õpilasi sellistele üritustele ja etendused olid tasuta. Kesk-Aasia dokumentaalfilmi käsitlev seminar “Jätkunud dialoogid” ei ole enam olemas, kuigi. Pärast minu protsessi said toetused veelgi hullemaks.

– Kuidas õnnestub teil ühildada töö ja pereelu?? Mis on teile tähtsam: teie perekond või teie kunst??

– Jah, ma olen kahekordne vanaema naeratav nägu , aga “Facebook”. kaks naeratavat nägu Minu vanim tütar on väga iseseisev, nagu ka mu poeg. Mul õnnestub leida aega nii pere kui ka kunsti jaoks. Filmid, mida teeme koos Olegiga. Mina kui mustlasnaine “lähen inimeste juurde” kaameraga, Oleg “nõidab” montaažis. Aga lõunasöök, õhtusöök, köök, külmkapp – nagu kõik teisedki. Lihtsalt valin oma prioriteedid. Ma ei vaata televiisorit, ma käin harva väljas, ma räägin harva oma sõbrannadega telefoni teel. Siin ei saa öelda, et peamine. Ma ei eralda perekonda ja loovust!

– Saate võrrelda Usbekistani fotograafia olukorda nõukogude ajal ja praegu?

– Alati on plusse ja miinuseid. Nõukogude ajal oli kogu riigis amatöörfotograafide armee ja fotoklubide süsteem. Taškendis oli kaks klubi: “Lantan” ja “Panorama”, mida juhtis Mihhail Stein. Seal oli ruumi, seal olid näitused, seal oli rohkem inimesi ja sa võisid pildistada kõikjal. Inimesed on justkui nakatunud “fotovastasesse” katku. Sõna otseses mõttes kõik hakkavad fotograafi nähes kahtlustama. Väsinud tundide kaupa politseijaoskondades istumisest. Nõukogude ajal meil seda ei olnud. Ja ajakirjanduse fotokvaliteet oli palju kõrgem kui praegu. Nüüdseks on paljud klubi liikmed lahkunud, mõned on surnud, mõned on vananenud. Veel üks “pakendatud” fotograafide armee on tekkinud, aga see on igal pool! Riik ei toeta kunstilist fotograafiat. Ajakirjandus ei maksa. Ja mis veel, ainult positiivseid kaarte on vaja, mõnikord üle magustatud.

PILDIL:

7. Usbekistan, Kaskaadarija provints. Teel mägedes asuvasse observatooriumi. Tüdruk akna taga. 2004

8. Taškent, vanalinn. Punase salliga tüdruk vastu seina. 2000

Aga on noori, kes tahavad korralikke pilte, on noori fotograafe. Facebookis on meie klubi, kus me kohtume kord nädalas. Korraldame meistrikursusi teiste riikide fotograafide või kuraatoritega praegu maksame selle eest ise . Aeglaselt, kuid aeglaselt. Ja klubi eksponeeris esialgu Eesti linnades, sest seal ei riputata iga pilti: hirm valitseb igal pool. Ja see, et ma olen klubi eest vastutav, aeglustab ka: inimesed kardavad nii, et “igaks juhuks”. Vanemad fotograafid ei ole kahjuks väga aktiivsed. “Vanameestest” aitas Viktor Ahn, kelle tööd ma väga hindan, kuid haigus on tema tegevust fotograafina ja guruna aeglustanud. Leonid Kudreiko aitab endiselt. Noortest, meie Facebooki klubi parem käsi ja korraldaja Svetlana Ten.

– Mis teie arvates takistab kunstniku eneseteostust?? Ühiskond või selle sisemised stereotüübid?

– Loomulikult takistavad ühiskonna stereotüübid fotograafia arengut Usbekistanis. Ma olen juba rääkinud filmitegija lõpututest takistustest! Ja see, et ei ole ajakirju, kus saab avaldada, ja et kõik “vaatavad ringi”, ja lõputud inspektorid. Jälgitakse kõike: laule, näidendeid, muidugi kino ja fotograafiat! Kuid sellest hoolimata on vajadus olla loominguline! Minu abikaasa Oleg on ise, ilma kedagi küsimata ja raha küsimata, juba kuus aastat korraldanud videofestivali. Need festivalid on “sünnitanud” mitmeid andekaid noori inimesi. Eelkõige Vitali Mordovin, kes tuli “festivalist välja”, on andekas fotograaf ja jõudis Permi “Fotografitti” esikümnesse. Videokunst on loovuse stiimul. Maailm on avatud! Ja inimesed mõistavad seda!

– Kuidas suhtute sellesse, et postsovetlikus ühiskonnas ei hinnata kodumaiseid meistreid ja välismaised kunstnikud, olenemata nende tasemest, äratavad huvi?? Miks on tavalisem mitte otsida oma “mina”, vaid imiteerida mingeid rahvusvaheliselt tunnustatud standardeid??

– Laetud küsimus! Ma kardan, et välismaiste kunstnike idealiseerimine pärineb meie nõukogude minevikust. On tunne, et inimestel on alaväärsuskompleks! Ma olen juba peaaegu kümme aastat rääkinud oma inimestele, et siin on huvitav pildistada. “Onu John tuleb ja koorib koore!”Minu lemmik aforism. Jah, lääne inimestelt tuleb õppida – eesmärgipärasust, õigeaegsust ja muud, aga see ei ole fakt, et nad teevad paremini! Sa pead leidma oma stiili! Teie “nägu”. See nõuab pidevat otsimist. Õppida, osaleda meistriklassides ja võistlustel! Ma toon alati näitena Anzor Bukharsky fantastilise edu. Tal on palju õppida, kuidas töötada, kuidas ennast “pakkuda”! On julgustav näha selliseid meistreid nagu Anzor! See on näide sellest, kuidas murda stereotüüpe.

PILDIL:

9. Bukhara emiiri suveresidents Bukhara lähedal. 2011 g.

Foto viimasest emiirist Alimkhanist. Koopia kuulsa fotograafi Proskurin-Gorski tööst

10. Bukhara. Pulmad. Naine oma minia ees kummardades… 2005