Värvide saladus: värvipassid

Selles artiklis jätkame oma vestlust värvide harmooniast ja kompositsioonist. Fotograafias on värv lahutamatult seotud enamiku elementidega, mis moodustavad foto paindliku plastilise tasandi: jooned, vormid, tekstuurid, toonid. Need on elemendid, mis on fotograafile “kuulekad”. Ta kasutab neid kõigepealt oma mõtete ja tunnete väljendamiseks, ehitab oma kompositsiooni ja lõpuks realiseerib oma kavatsuse pildis.

Oleme juba tutvunud värvi füüsikalise olemuse, selle kvantitatiivse ja kvalitatiivse kirjeldamise viisidega ning värvifotokujutise üldise struktuuriga. Fotograafia erineb mitmes mõttes traditsioonilistest kujutavatest kunstidest, kuid tal on näiteks maalikunsti ja joonistusega ühine teemakeel, mida nad kõik räägivad. Jooned, toonid, pinnatekstuurid on ilmselgelt ühised ekspressiivsed elemendid nii fotograafias kui ka maalikunstis. Värv ei ole erandiks. Seepärast pöördume oma loos sageli maalikogemuse poole, mis ilmus oluliselt varem kui fotograafia ja määras paljuski selle arengu.

Eelmises artiklis käsitlesime üksikasjalikult värvi psühhofüsioloogilist olemust ja selle kahetist mõju vaatajale. Oluline on mõista: olenemata sellest, kui subjektiivne võib olla üksikisiku värvitaju, on olemas mõned põhilised seadused ja enamikul juhtudel on värvimulje objektiivselt ette määratud.

Tsükli esimeses artiklis, kui rääkisime värvipõhjadest, mainisime, et fotograafia põhivärvikomplekt erineb maalikunstis kasutatavast. Asjaolu, et optiliseks värvide konstrueerimiseks kasutatakse klassikalist RGB-mudelit, samas kui kunstnikud töötavad peegeldunud valguspigmentidega. Maalile kõige lähemal on subtraktiivne mudel, kus põhivärvid on kollane, magenta ja türkiissinine. Kromaatilise nihke ja rohelise ja sinise “pigmendi” määratluse täpsusega on see võrdväärne maalikunstis kasutatava värvipõhjaga. Ja kuna me räägime värvi mõjust vaatajale, siis kasutame “pildilist” kolmikut kollane, punane, sinine .

Selles artiklis jätkame oma vestlust värvide harmooniast ja kompositsioonist. On üsna ilmne, et fotograafias on värv lahutamatult seotud enamiku väljenduslike elementidega, mis moodustavad foto paindliku plastilise tasandi: jooned, kujundid, tekstuurid, toonid… Just need elemendid on need, mis “kuuletuvad” fotograafile. See on eelkõige vahend meie mõtete ja tunnete edastamiseks, seda kasutatakse kompositsiooni loomiseks ja lõppkokkuvõttes selle eesmärgi realiseerimiseks pildis.

Enne nende küsimuste arutamist püüame siiski määratleda iga värvi iseloomu eraldi ja luua omamoodi värvi “passi”. Me juba ütlesime, et värvitaju on väga subjektiivne ja sageli kulub aastaid, et kunstnik saaks värvi abstraktselt tajuda. Võib kindlalt väita, et objektiivsuse rõhutamine värvides on selle sujuvuse jaoks hädavajalik. Värvide tõeline olemus tuleb aga esile alles siis, kui värvid omavahel suhelda. Me oleme sageli kirjutanud, et meie meeleorganid toimivad võrdluste abil, ja silm ei ole siinkohal erandiks. Ta peab pidevalt võrdlema mitte ainult kujundeid, vaid ka värve. “Värvide dialoogis” näitasime näidete abil, kuidas värvimuljet võib võimendada või nõrgendada selle koostoime teiste värvidega. Me oleme juba rääkinud seitsmest värvikontrasti tüübist. Kirjeldame nüüd iga värvi eraldi. Artikli maht ei võimalda meil uurida värvitoonide mitmekesisust, seega piirdume kolme põhivärviga punane, kollane ja sinine ja kolme sekundaarvärviga roheline, oranž ja violetne .

Punane

Puhtast punasest värvist rääkides peame silmas kollaste ja sinakate toonide puudumist punases värvis. Sügav punane on peaaegu alati võimsa energia, jõu, kirglikkuse sümbol. Helepunane julgustab tegutsema, kutsub üles kõrvale jätma ettevaatlikud mõtted, kuid ei vabasta ka vastutusest. See esindab jõulist aktiivsust, stimuleerib, soojendab. Isegi jahedas toas ei tunne sa end punases kampsunis ja karmiinpunase teki all nii jahedalt. Samal ajal on punane värv ohu värv ja nõuab kohest tegutsemist. Pikema lainepikkuse tõttu hajuvad punased kiired kõige vähem. Nad jõuavad peaaegu kohe silma ja äratavad kiiresti tähelepanu. Seepärast on liiklusmärgid, tuletõrjeautode hoiatustuled ja enamik liiklusohutusmärke alati eredalt punased.

Punakasoranž toon on tihe ja läbipaistmatu, kuid selle heledus on sarnane leegiga. See ei ole põhjuseta, et sooja-külma skaalal on ta äärmuslikus positsioonis. Punase värvi teine variatsioon, roosa, mõjub peenemalt. See on samuti seotud kirega, kuid õrna, sügava, varjatud kirega.

Heleda taustaga kollane, oranž hakkab punane tunduma tume ja elutu, kuid vähendab tausta heledust ja punane hakkab soojenema, tuues kõige rohkem esile musta ja pruuni. Pane tähele, et punane on värv, mida saab peenelt varieerida skaalal soe/külm, hele/tume, kahvatu/küllastunud, kuid millel on siiski värvipõhi.

Meie keskkond seostab punast värvi põhjapoolsete päikeseloojangute, moonilillede, tule ja sõjaplaanide värvidega.

Sinine

Vastavalt põhivärvide määratlusele maalikunstis ei sisalda puhas sinine ei punast ega kollast. i. Itten kirjutas, et erinevalt punase aktiivsusest on sinine alati passiivne, kui seda materiaalselt käsitleda. Vaimses valdkonnas on sinine hoopis aktiivne, esindades usku ja surematust. Sinine on alati külm ja sissepoole suunatud. Kui punast seostatakse verega, siis sinist närvidega. Sinine annab jõudu hirmudega silmitsi seista ja sümboliseerib rahu. See tekitab lõpmatuse ja sügavuse tunde. Tumesinine sümboliseerib tarkust ja sügavat arusaamist. Heledam sinine toon, sinine rahustab meelt ja soodustab magamaminekut. On tõsi, et liiga palju sinist ja sinist võib olla masendav.

Oma vaimse olemuse tõttu on sinine kõige tugevam, kui seda kombineeritakse kollase tooniga meele ja tähelepanu värv . Helekollasel taustal kaotab ta oma jõu ja paistab tumedana usk annab teed mõistusele , tumekollasel või kollakaspruunil taustal muutub sinine aktiivseks. Mustal taustal jätab sinine selge ja tugeva mulje. i. Itten kirjutab: “Seal, kus valitseb must teadmatus, paistab puhta usu sinine sinine nagu kauge valgus. Punase-oranži peal näeb sinine üsna müstiline välja ja rohelise peal on see punakas toon peamiselt samaaegse kontrasti tõttu .

Elus meenutab sinine tormine meri päikesepaistelise ilmaga, sügavsinine kesköine tähistaevas, sinine kevadkellukesed ja hommikune udu jahedal suvehommikul.

Kollane

Kõikidest põhivärvidest on kollane kõige heledam vt. vt Värvide dialoog . Kollast nimetatakse mõnikord “materiaalseks valgeks” ja selle maksimaalset tungimist ainesse väljendab selle oranž modulatsioon. Maalimises kujutatakse helendavat ainet kollase või kuldse värviga. Kollane on juba ammustest aegadest sümboliseerinud mõistust, valgustust mõelge pühakute kuldsele halole . See stimuleerib aju ja soodustab ratsionaalset mõtlemist. Nagu punane, tõmbab see tähelepanu, kuid mitte kui hoiatus ohu eest, vaid kui vallandaja kõikvõimalike vaidluste jaoks. Oma puhtuse kaotanud ja halliga lahjendatud, tuhmunud kollane on seotud kadeduse, ebapuhtuse, ahnuse ja reetmisega. Kollane värvus, erinevalt punasest, võimaldab vähe varieeruda skaalal kahvatust elujõuliseks ja peaaegu üldse mitte skaalal jahedast intensiivseks

soe”. Tugevad variatsioonid hakkavad õõnestama selle vundamenti ja viivad sageli heleduse kadumiseni.

Kollane särab seda agressiivsemalt, mida tumedamale taustale see asetatakse. Kuid kui selle sära on rohelisel või helesinisel taustal mõnevõrra eemaletõukav, siis mustal ja tumepruunil taustal on see terav ja kompromissitu. Kõige võimsamad konsonantsid tekivad siis, kui kollane värv on koos punase või oranži värviga. Rääkides kollasest punasel taustal, ma. Itten tõmbab paralleeli “valju akordiga, mis meenutab orelihäält lihavõttehommikul”. Ainus värv, mis muudab kollase värvi heledaks, on valge. Ainult valge on võimeline allutama kollast, kuid niikaua kui värv ja taust ei vahetu.

Meie keskkonnas on kollane värv päikeseketta, noorte võilillede või päevalillede põldude, sügislehtede värvus.

Räägime nüüd teise astme värvidest.

Roheline

On sinise ja kollase kombinatsioon ja omab teatud määral mõlema omadusi. Rohelist peetakse nooruse ja kasvu värviks mitte ilma põhjuseta öeldakse “roheline ikka” , viljakuse ja uuenemise sümboliks. Roheline on omamoodi aja indikaator, see esindab rahu, rõõmu, tasakaalu. Selline näiliselt erinevate omaduste rohkus on tingitud rohelise värvi erilisest positsioonist värviruumis. See asub peaaegu spektri keskel ja on piiriks soojade ja külmade toonide vahel. Kollase ja sinimustvalge vahel, see neelab endasse nii esimeste rõõmu ja kergemeelsust kui ka viimaste tarkust ja küpsust. Mida rohkem kollast on rohelises, seda aktiivsem on see. Teisalt, sinise ülekaal muudab rohelise värvuse väga staatiliseks ja külmaks sini-roheline, erinevalt punasest-oranžist, moodustab sooja-külma skaala teise otsa .

Roheline paneb meid elus mõtlema murupeenrale heledal suvepäeval, juunikuise metsa rikkalikele värvidele, kurkidele ja rohelistele köögiviljatelgile.

Oranžikas

Kõikidest sekundaarvärvidest on see kõige soojem, heledam ja aktiivsem. Selle põhjuseks on see, et see moodustub kollase ja punase kombinatsioonist, millel omakorda on loetletud omadused. Kollane-oranž meenutab meile alati päikesepaistet, punane-oranž meenutab meile kodu soojust. Kõik oranži toonid võivad tõsta teie tuju ja anda teile elurõõmu. Seepärast kasutatakse tänases stressirohkes linnamaailmas üha enam seda värvi. Kunstnikud peavad oranži inspiratsioonivärviks, moelooja ja disainerid näevad selles optimismi ja elujõudu ning psühholoogid arvavad, et see värv sümboliseerib jõukust ja õnne. Aga kui lisada oranžile valge või hall ja kaotate kiiresti oranži elujõulisuse või musta, mis muudab selle elutuks pruuniks. Erinevalt oma eelkäijatest, punasest ja kollasest, kaotab oranž kohe oma iseloomu, kui seda tugevalt moduleerida. Selles mõttes on oranž väga eriline värv.

Meie keskkonnas seostame oranži värvi apelsini ja mandariini, porgandimahla, kaminavalgustuse ja lõunapoolse päikeseloojangu värviga merel.

Lilla

See on kõige salapärasem ja ehk kõige problemaatilisem värv. Piisab, kui öelda, et paljud ei suuda üldiselt eristada selle toonimuutusi, eelistades liigitada lillat värvi punase ja sinise tooni järgi, millest see koosneb. Kollast täiendades sümboliseerib see alateadvust, hämarust ja ebakindlust. Selle sinilillatoon tekitab eemaletõmbumise ja ebausu tunde; paljud peavad punalillatooni vaimse majesteetlikkuse värviks mitte ilma põhjuseta olid paljude preestrite rõivad punalillatoonilised . Violet on kõige positiivsema mõjuga, kui selle punane komponent on domineeriv ja toon ise on märgatavalt heledam roosa toon . Üks tunnusjoon on see, et nähtavas spektris on lilla spektri ühes otsas ja punane teises otsas. Violett hajub kõige tugevamalt atmosfääris ja jõuab silma raskemini. Selle põhikomponendid, punane ja sinine, on värvispektris sama kaugel teineteisest ja kuuluvad ka erinevatesse temperatuurivöönditesse. Seepärast nimetatakse lillat värvi ka vastuolude värviks. Müsteeriumi lisab asjaolu, et üks violetse värvuse modulatsioonidest – magenta – ei ole Newtoni spektris üldse esindatud.

Me kohtame oma elus lillat, kui vaatame lilla lilli, violette, äikesevihma helendust, tumepunase veini laike või mustikamoosi valgel laudlinal…

Kokkuvõtteks

Kõigepealt tutvustasime lugejale värvi füüsikalist objektiivset olemust ning selle kvantitatiivse ja kvalitatiivse kirjeldamise viise. Seejärel määratleme, mida me mõtleme värvuse ja selle tajumise psühhofüsioloogilise reaalsuse all. Oleme lähemalt uurinud inimsilma, samuti additiivseid ja subtraktiivseid värvikujutluse mudeleid. Rääkisime värvide koostööst ja selgitasime üksikasjalikult seitset tüüpi värvikontrasti. Lõpuks kirjeldas iga värvi iseloomu eraldi värvimuljete teooria raames. Järgmises osas puudutame värvi ja vormi omavahelise seose küsimusi ning lõpuks räägime põhilisest, kolorismist ja värvikompositsiooni põhimõtetest.

Ja nüüd väike üllatus. Alustades sellest artiklist, räägime kaasaegse värvifotograafia praktilistest aspektidest. Me juba mainisime, et tänu digitaalsele pildistamisele on fotograafil vabadus luua igas fotoprotsessi etapis: pildistamisel, töötlemisel ja printimisel. Värvihaldus on samuti tema käeulatuses. Täna räägime sellest, kuidas töötada värviga fotograafias.

Valge tasakaal

Enamiku fotograafide jaoks on filmikaameratega täiesti kättesaamatu värvitasakaalu reguleerimine üks digifotograafia suuri eeliseid.

Vaatleme valge värvi spektrit. Sõltuvalt valgustingimustest on selle värvikomponendid erineva intensiivsusega. Päikesepaistelisel päeval domineerib valge valguse sinikollane komponent, pilvisel päeval sinihall komponent ja päikeseloojangul punakollane komponent. Füüsikaseadustest tuleneb, et kõigi värvide piisavaks ülekandmiseks on vaja kõigepealt täpselt kanda üle valge värv. See on valge tasakaal. Värvitasakaalu juhtimine filmifotograafias taandub ühe filmi vahetamisele teise vastu. See ei ole väga mugav ja valik on üsna kitsas: 99% kaubanduslikult saadaolevatest filmidest on tasakaalustatud ainult kahe valguse tüübi vahel – päevavalgus värvitemperatuur 5300-5500 K ja kunstlik valgus värvitemperatuur 3200-3700 K . Kui pildistate päevast maastikku madala temperatuuriga filmiga, laguneb värvitasakaal, sest kõik muutub rohekas-siniseks. Vastupidi, kui pildistate siseruumides päevavalguse filmiga, ründavad teie silmi kollased-punased toonid. Seega on valge tasakaalu reguleerimine digitaalsete naiivide jaoks keeruline asi. Digitaalkaamerates, vaatamata sellele, et maatriks on sama ja ei ole asendatav, on fotograafil võimalik reguleerida selle elementide tundlikkust. Igaüks neist on tundlik ühele kolmest värvist: punane, roheline või sinine mäletage RGB-mudelit ! . Sõltuvalt pildistamistingimustest korrigeerib fotoprotsessor iga spektrikomponendi osakaalu koguvalgusvoos. Digitaalkaamerate puhul ei taga valge tasakaalu reguleerimine mitte ainult õiget värviedastust, vaid võimaldab ka mitmesuguste kunstiliste efektide saavutamist.

Tänapäeva digikaamerad pakuvad kolme põhilist värvitasakaalu reguleerimise režiimi.

Auto

See on saadaval 99,9% digikaameratest alates kõige lihtsamatest kuni kõige võimsamate professionaalsete kaamerateni. Kõik, mida peate tegema, on vajutada päästikule – ja teie kaamera protsessor mõtleb ülejäänu peale. Pange aga tähele, et odavate kaamerate puhul saadakse värvitemperatuuri väärtus maatriksväljundi poolt genereeritud punaste ja siniste signaalide vahelise korrelatsiooni analüüsimisel lihtsustatud maatriksmeetod . See süsteem töötab täpselt ainult piiratud värvitemperatuuride vahemikus, kuid säästab aega. Kuid maatriksmeetod on viimastel aastatel oluliselt paranenud ja tänapäeval annab automaatrežiim suurepäraseid tulemusi, eriti kallimates kaamerates.

Eelseadistatud režiimid

Sel juhul valib fotograaf ühe mitmest värvitasakaalu programmist. Kallimates mudelites ei ületa nende arv tavaliselt 10, kuid on 4-5 “klassikalist” režiimi, mis on olemas enamikus kaamerates. Nende nimed räägivad enda eest: “päikeseline”, “pilves”, “volframlamp”, “luminofoorlamp”, “vari”. Kõik, mida peate tegema, on hinnata valgustustingimusi oma silmaga ja aktiveerida valikuvõimalus.

Manuaalne režiim

Näitena näeme ühte näidet. Valge sein näeb loojuva päikese valguses pigem punakas kui valge välja. Aga te teate, et see on tegelikult valge. Saate suunata kaamera sensori seinale ja öelda protsessorile, et see on tõeline valge. Fotosüsteem reguleerib automaatselt värvitasakaalu selle valguse tüübi jaoks. Seda režiimi tuntakse kui “valge punkt” või “valge valge paberil”. See on olemas enam kui pooltes kompaktkaamerates ja kõikides professionaalsetes mudelites.

Mõned kaamerad võimaldavad teil otse näidata värvitemperatuuri kelvinites vt “Värvitemperatuur” pildinäidikul . sisestada . See meetod on eriti mugav, kui teil on värvimõõtja – seade värvitemperatuuri määramiseks.

Võib-olla mõtlete, milleks teil on vaja kõiki neid värvilisi ekstravagantsusi, kui on olemas kõikvõimas Photoshop? See võib reguleerida kõiki värve nii, nagu soovite. Kahtlemata võib kaasaegne arvuti imet teha, kuid on kaks peensust. Esiteks võiksite enne arvutisse jõudmist printida digifoto. Teiseks, kui teie pildil ei ole palju värviinfot, ei lisa ükski fototöötlusprogramm seda teie pildile, see tekitab ainult rohkem “müra”. Erandiks on töö RAW-formaadis. Kuid isegi need, kes kasutavad seda professionaalset formaati, võivad säästa aega arvutis, kui saate pildistamise ajal värvitasakaalu õigeks.

Mõned praktilised nõuanded

Värvitasakaal on eriti kasulik maastiku või portree puhul. Sel juhul ärge toetuge automaatsele režiimile. Aga kui olete liiga laisk, et teha seadistusi, valige kalli kaamera mudel, millel on hea värvitemperatuuriandur.

Segavalgustuse puhul võib isegi hea automaatika teha vigu. Valgetasakaalu varieerimine, mille puhul pildistate mõned kaadrid erinevate värvitemperatuuridega ja valite seejärel parima, võib aidata.

Pange tähele, et objektide kohalikud värvid sõltuvad tugevalt valgustusest. Selle spektraalne koostis mõjutab värvitooni, samas kui intensiivsus ja suund mõjutavad nende kontrasti küllastust ja tugevust. Maksimaalse küllastatuse saavutamiseks peaks valgusallikas nt päike olema pildistamise ajal teie taga. Külgvalgustus või mõnikord vastukülgvalgustus võib siluda teravaid värvikontraste ja vähendada küllastust.

Selge päikesepaistelise päeva puhul kasutage pilvine variant, et nahk näeks tervem välja. Maastiku- või arhitektuurifotode puhul võib see aidata täita kaadrit kena kuldse säraga. Eriti kasulik päikeseloojangute pildistamisel. Kui kasutate päevavalgusfiltrit, võite saada kuuvalgust või koidueelset efekti.

Selgel päeval, kui päikesevalgus on väga vähene, saab taeva ja pilvede vahelist kontrasti suurendada polariseerivate filtrite abil. See süvendab taeva värvi ja muudab pilved taevas intensiivsemaks.

Mida parem on kaamera LCD-monitori kvaliteet, seda lihtsam on kontrollida värvitruudust.

Fotograafidele, kes pildistavad endiselt slaidifilmiga, võib soovitada filmi veidi alavalgustada, et värvid oleksid küllastatumad – 1⁄2-1⁄3-stop ekspositsioon.

Foto: EkaterinaKuleshovana

Foto: Irina Scherbina

Kollast, punast ja sinist peetakse maalikunsti põhivärvideks. Pigmendivärvide olemuse tõttu ei saa neid luua teiste värvide segamisega. Kuid mis tahes kahe värvi segamine annab tulemuseks sekundaarse värvi. Punase ja sinise segamine annab lilla, punase ja kollase segamine annab oranži ning kollase ja sinise segamine annab rohelise. Täiendava segamise korral saame kolmanda astme värvid.

Foto: Vadim Spirin

Foto: Irina Štšerbina

Foto: Ekaterina Kuleshova

Foto: Ekaterina Kuleshova

Selleks, et päikeseloojang oleks küllastatum ja soojem, oli valge tasakaal seatud pilviliseks.

Foto: Sergei Marchenko

Valgetasakaalu reguleerimisel kasutati “tungsteni”, mis andis pildile jahedama tooni, mis sobib paremini lõunapoolse mereäärse mereäärse pildi jaoks väljaspool hooaega.

Foto: Irina Scherbina

Värvitemperatuur

Eelmises artiklis mainisime, et objektide värvid on tugevalt mõjutatud valguse spektraalsest koostisest. Lisaks sellele võivad muutudes visuaalsed erinevused mõnede värvide vahel suureneda ja teiste vahel nõrgeneda. Näiteks sinised ja rohelised toonid on kollakas valguses hõõguvalguses, küünlaleegis jne vähem eristatavad. ja paremini pilves ilmaga hallikas-sinine , punased ja oranžid seevastu on pilves ilmaga halvemini eristatavad kui kollakasvalguses. Üks sissetuleva kiirguse spektraalse koostise omadusi on värvitemperatuur.

On teada, et kõik kuumutatud kehad on elektromagnetiliste lainete allikad. Madalal temperatuuril kiirgavad nad ainult pika lainepikkusega kiirgust, mis ei ole silmaga nähtav. kuumutamisel hakkavad nad hõõguma – esmalt tumepunase, seejärel tulipunase, seejärel kollase, valge ja lõpuks sinakashalli valgusega. Sarnast seost helendava keha temperatuuri ja selle värvuse vahel on üksikasjalikult uuritud sellise keha puhul, mis neelab kogu temale langeva kiirguse sellist keha nimetatakse füüsikas mustaks . Ilma üksikasjadesse laskumata ütleme, et iga ideaalse musta keha temperatuuri väärtuse puhul on teada tema poolt kiiratava valguse koostis. See tähendab, et valguse spektraalset koostist saab iseloomustada täiesti musta keha temperatuuriga, mille juures see kiirgab valgust, mis on sama koostisega kui uuritud. Seda temperatuuri nimetatakse värvitemperatuuriks. seda väljendatakse absoluutse temperatuuri ühikutes kelvin ja see kirjeldab valguskiirguse energia jaotumist lainepikkuse funktsioonina. Mida kõrgem on valgusallika värvitemperatuur, seda rohkem lühilainelist kiirgust sinine, sinine jne. see sisaldab. . madalam temperatuur tähendab rohkem pikki lainepikkusi kollane, punane, oranž .

Mõne valgusallika värvitemperatuur

valgusallikas	Värvitemperatuur, K	Tint
Küünlaleek	2600-2800	oranž
Hõõglambid tavalised	2700-3000	kollane-oranž
Hõõglambid kohtvalgustid	3100-3200	kollakasroheline
Impulsslampide ksenoon	6000-6500	sini-valge
Päikese valgus pärast päikesetõusu või enne päikeseloojangut	3500-4500	kollane, kollane-oranž
Päikesevalgus keskpäeval ilma hajutatud taevavalguseta	4700-4800	kollane
Päikese valgus keskpäeval koos hajutatud taevavalgusega	5000-6000	valge-kollane
Skyline kiirgus ilma otsese päikesevalgustuseta	10 000-15 000	sinihall, helelilla

Sellest selgub, et kromaatilisuse mõiste ei kehti mitte ainult värviliste kehade, vaid ka sissetuleva kiirguse kohta. Pange tähele huvitavat asjaolu, mis näitab seost kiirguse värvitemperatuuri ja selle kromaatilisuse vahel sooja-külma skaalal. Mida kõrgem on valguse värvitemperatuur, seda jahedam värvitoon domineerib vt pildi kvaliteet . tabel .

Just taevasinine-valge tooni olemasolu kompositsioonis muudab foto tähenduse ilmekamaks. Nii et vaatamata heledale päikesepaistelisele päevale valiti valge tasakaalu valik “tungsten”.

Foto: Sergei Marchenko