Vladimir Mashatin: 20 aasta pärast ja see saab olema meeletult huvitav

Vladimir Mashatin on muuhulgas üks Novije Izvestija “Objektiivse ajaloo” veergude koostajatest. Ma loen tema väljaandeid ja mulle meeldivad need. Ütlesin seda Vladimirile ja olin üllatunud, kui kuulsin, et ta ütles: “Ma olen tekstide osas kirjaoskamatu, ma olen eksinud, ma ei tea, kuidas lauseid kokku panna”. Aga ma tean, et üksikasjad on alati huvitavad. Ja fotograafiliselt olen ma ignorant. Ma ei oska portreed teha. Siinkohal küsib Tolja Morkovkin. Minu lemmiklause: “Kakskümmend aastat hiljem on see kõik hullumeelne”. Ma olen juba ise osa sellest loost..

Foto: Vladimir Mashatin, Eesti fotoajakirjanik. Elab Bostonis. Töötab ajalehe Noviye Izvestiya heaks.

Ma tulin fotograafia juurde arhitektuurist. Sertifitseeritud arhitekt MARHI . Jagas klassi Andrei Makarevitšiga. Pärast instituudi lõpetamist töötasin GIPROVUZis 1976-1979 . Lõpetas ajakirjanduse instituudi ajakirjanike majas 1978-1979 . Tegin koostööd ajakirjadega Nature NSVL Teaduste Akadeemia , Technics of Youth, Rural Youth, Modelist-Constructor, Quantum jt.

1979. aastal liitusin Pioneeri Pravda töötajatega. Enne seda töötasin vabakutselisena Moskovski Komsomoletsi lehele. Kuni 1991. aastani oli ta ajakirja Nõukogude Liit fotograaf. Sel ajal töötasid ajakirjas fotograafidena Sergei Kivrin, Andrei Golovanov, Anatoli Hruupov, Sergei Lidov, Viktor Reznik, Viktor Ruykovitš, Dmitri Asarov jt.

1991. aastal liitusin ma Ogonyokiga. 1993. aastal ajalehele Izvestija. Aastatel 1996-1997 olin ma EPA fotograaf ja 1997. aasta septembris asusin tööle Eesti esimese värvilise päevalehe “Noviye Izvestija” fototeenistuse juhatajana.

Autasustati isikliku vapruse ordeniga.

Giprose, zelma ja kauboi saapad

– Kuidas sa fotograafiaga tegelema hakkasid??

– Pärast keskkooli läks ta Arhitektuuriinstituuti. Ma õppisin samas rühmas kui Andrei Makarevitš. Mul on kusagil pilt, kus ta loengul nokitses.

– Miks te ei saanud arhitektiks??

– Minust sai arhitekt. Ja ma olin seal kolm aastat. Lõpetas MARKhI kiitusega ja valis töökoha kodu lähedal: GIPROVUZ Ljusinovskaja tänaval. Ma olin sirgjooneline noormees, ma ei kuulanud Mashina Vremenit, ma teadsin kindlalt, et ma ei vaheta kunagi elukutset ja minust saab alati arhitekt. Kuid kolme aasta pärast lahkus ta arhitektuurist.

1. Antarktika

GIPROVUS oli instituut, mis projekteeris teaduskeskusi, instituute ja ülikoole. Kogu Nõukogude Liidus ja vennasriikides. Tembeldatud kastid. Mind hinnati kui loomingulist spetsialisti. Tegin nende projektide kavandid, millel olid uued, värsked ideed.

Minu arhitektuuri juhendaja Juri Ivanovitš Tsõganov ütles kord: “Töötage kolm aastat ja tulge arhitektuurist välja. Võtke oma kaamera ja te näete kogu maailma”. Ta soovitas mul vaadata parimaid fotosid stendidel, ajalehtedes ja ajakirjades. Õpetas mulle, kuidas tulistada. Õpetab mind nägema. Ta oli suurepärane arhitektuursete maastike pildistaja. Näitasin ja selgitasin arhitektuurifotograafia eripärasid. Ta õpetas mulle ka, kuidas fotosid printida, mürske teha, filmi arendada. Ta sisendas mulle ajakirjanduskultuuri. Ta kattis mind instituudis, kui ma pildistama läksin. Riputasin oma jope tooli seljatoele ja panin klaasi teed lauale, samal ajal kui mu kolleeg aeg-ajalt kuuma vett sinna valas, tekitades illusiooni, et ma olin just välja tulnud. Minu “fotograafilise isiksuse” tipphetkel algas minu tööpäev Arhitektuuriinstituudis varahommikuse sõiduga minu töökohale lähimasse jaama, kus ma panin oma koti koos varustusega kapi sisse. Siis läksin ma kergekäeliselt instituuti. Tund enne kokkulepitud aega lahkusin instituudist, läksin rongijaama, võtsin oma koti ja läksin pildistama. Pärast pildistamist läksin jälle rongijaama, aga seekord kodule lähemale ja tagasi GIPROVUZi juurde.

Mäletan, et Dean Reed tuli Tallinnsse ja ma pildistasin teda. Tegin palju pilte. Ma näitasin seda Juri Ivanovitšile ja ta ütles mulle: “Sa ei ole midagi pildistanud. Ma pildistasin palju portreesid Dean Reedist, mille lõpus on tema cowboy-saapad. Juri Ivanovitš kiitis saapafotot. Ütles, et see oli huvitav, ülejäänud oli Dean Reed nagu Dean Reed, nagu kõik teisedki.

Tsyganovi nõuande järgi läksin ajakirjanike maja juures asuvasse ajakirjandusoskuste instituuti. Kaheaastane kursus, iga kahe nädala tagant. Kogu päeva vältel toimusid õppetunnid, mida juhtisid APNi Bildi toimetajad ja fotograafid. Meie rühma õpetasid Dmitri Vozdvizhenski ja Vsevolod Tarasevitš. Sissepääsemiseks tuli läbida kuulsa George Zelma eksam.

Olin selle eksami pärast väga närvis. Ma ei teadnud, mida kanda ja mida näidata. Toimus ärireis Taškenti. Esimene asi, mida ma tegin, oli joosta basaarile ja võtta igasugust jama. Palju kaadreid usbeki poistest, kes hoiavad käes meloneid. See oli rumal ja amatöörlik löök. Aga ma püüdsin. Palusin poistel mulle nii ja naa poseerida. Tootmiste vahel võis olla kaader, aga ma jätsin selle vahele. Trükkis poisid melonitega ja postitas selle Zelmale. Ta tundis Alai basaari kohe ära, meenutades oma lapsepõlve Georgi Zelma oli pärit Taškendist . – Ed. , oli puudutatud ja mind võeti pauguga vastu.

2. Bakuu. 1990

3. Bakuu. 1990

Nad hakkasid mind kiitma juba kolmandal seansil. Ma võitsin sellega, kuidas ma oma tööd raamistasin: kleepisin fotod lamealustele ja panin loo teatud järjekorda. Nii nagu see ajakirjas välja näeks. Sissepääsukaader, avakaader, lõppkaader. Fotograafidele ma ei meeldinud. Nad arvasid, et ma näitan ennast üles. Kaart on peamine, arvasid nad. Peamine on teha hea kaart. Kuid ma arvasin, et sellest ei piisa ja et hea kaart peab olema hästi kujundatud ja esitatud.

Vsevolod Tarasevitš pidas meile loengut ja tegi “debriifingu”. Mulle meenus tema nõuanne: sa ei tohiks kunagi seltskondlikku elu lavastuses pidada. Tuli pildistada, tulistada ja olla kooskõlas teemaga. Teisi fotograafe ei ole. Siin on teie ja teie teema. Kui te tulete rallile, siis te pildistate ralli ja mõtlete ainult sellele. Tarasiewiczi teine käsk: vaheta punkti, ära mine sinna, kuhu kõik teised lähevad. Meeldejääv kohtumine noore Vjatkiniga. Ta oli just Vietnamist tagasi tulnud ja ütles mulle, et on olukordi, kus sa ei saa teha lugu, mida sa näed. Ma ei mõistnud seda tol ajal tegelikult, kuid olen sellest ajast saadik sageli sellele mõelnud. Ma mäletan Isaak Tunkelit, ta tuli meile vaid üks kord. Salvei. Ta vaatas meie tööd. Pikk ja tähelepanelik. Siis ütles: “Tead, sa ei üllatanud mind. Ei midagi,” tõusin püsti ja lahkusin.

Mäletan arhitektuurikoolist: mida kitsam on ülesanne, seda huvitavam on see. Ära karda teha väikseid asju. Mind huvitas ajakirjanduse alustamine arhitektuuripõhimõtete alusel. Ma astusin kutsealale teisest küljest ja mulle meeldis see elukutse. Mulle meeldis elu kõigis selle ilmingutes.

Vähid, teleskoop, tähtaeg ja pool raami

GIPROVUZis olin komsomoliaktivist, iga kuue kuu tagant sõitsin välismaale mõnda sotsialistlikku riiki. DDR oli esimene välismaa, kus ma käisin. Mul oli aparaat ja palju slaidifilme. Ma pildistasin kõike, kõike, mida sain kätte, ma ei suutnud lõpetada. Minu jaoks oli oluline rääkida oma sõpradele kõigest, mida olin näinud.

Alguses pildistasin arhitektuuri ja vihkasin inimesi, kes takistasid mind arhitektuuri pildistamisel. Ma ootasin, et inimesed lahkuksid. Hiljem, ajakirjanikuna, ootasin alati, et inimesed tuleksid kaadrisse. Ajakirjanduslik pildistamine nõuab alati inimese kohalolekut. Kuigi see ei ole vajalik. Aga ma ootan alati, et inimesed oleksid kaadris: mees, naine lapsevankriga, koer, kassipoeg, lind. Maailmas on nii palju ilu, et ma tahan seda kõike filmida. Küsimus on selles, miks?

1979. aasta kevadel loobusin arhitektuurist ja tahtsin töötada Moskovski Komsomoletsi fotoreporterina. Olin juba paar kuud töötanud vabakutselisena spordiosakonna jaoks ja filminud erinevaid sporditeemasid ajalehe jaoks. Peatoimetaja Lev Gushchin nõustus mind osalise tööajaga tööle võtma. Kuid Pionerskaja Pravda, kus olin umbes aasta töötanud vabakutselise graafikuna, edestas Moskovski Komsomoletsi, pakkudes mulle täiskohaga fotoajakirjaniku tööd ja täiskohaga tööd.

5. Üleliiduline sõjaline spordimäng “Zarnitsa”

Vähesed teavad, et “Zarnitsa” autoriks oli Permi piirkonna külakooli nõunik Zoya Krotova. Aasta-aastalt korraldas ta veebruaris traditsioonilise ülevaatuse, kus marssiti ja lauldi. 1964. aasta talvel otsustas Zoya, et 23. veebruaril muutub kogu kool… armee. Õpetajad nimetati sõjaväejuhtideks ja õpilased pilootideks, meremeesteks ja tankistideks. Ja üks klass registreeriti partisaniks. Koolis ei olnud enam ei ülem- ega alamsõdureid: laua taga istusid lihtsalt aadlimehed ja lihtrahvas. Kõik see oli huvitav ja ebatavaline ning sõjamäng levis kiiresti üle Permi külakooli piiride.

Pionerskaja Pravda oli suurema levikuga kui Pravda. Pioneer Pravda võttis mind tööle katseajaga. Minu esimene ülesanne oli minu viimane õppetund enne suvevaheaega koolis. Käisin Ukrainas Ternopili piirkonnas, A-2 filmiga “Praktikas”. Käis külakoolis. Nad kohtusid minuga, korraldasid mitu päeva peeneid söögikordi, ekskursioone, vähipüüki, lõõgastumist jõe kaldal. Mul oli vaja kaadrit, kus õpetaja ja lapsed kõnnivad läbi õitsva aia, ja siis lapsed vaatavad läbi teleskoobi.

Ei olnud tähtis, et oli päevavalge. Mulle öeldi, et kõik juhtub. Jäin ootamatult puhkama. Aga ma ei teadnud, et ajalehel on tähtaeg. Ma kaotasin ajaarvestuse. Ma pöördusin tagasi Tallinnsse ja läksin otse toimetusse. Ma jätsin oma kaamera ja filmimaterjali koju. Tulin toimetusse, et rääkida, kui hea oli minu ärireis. Selgus, et kell 17.00 läks number trükikotta ja minu lugu oli selles numbris, nii et ajalehel ei olnud varumaterjali. Millegipärast ei tahtnud ma rääkida jõevähist ja jõe ääres lõõgastumisest.

Tormasin koju filmi järele ja siis tagasi toimetusse, et see välja arendada. Tuli kohale ja oli kohkunud. Sulgur läks katki ja foto sai tehtud pool kaadrit korraga. Ma valisin meeletult krundid viiludelt ja kirjutasin üles. Mul oli õnne: kaader pioneeridest, kes kõnnivad kirsiõite vahel, oleks peaaegu läbi saanud, ainult õpetaja oli “ära lõigatud”. Minu pildistamisega tuli välja number. Kuid mind hoiatati, et mul on jäänud vaid üks võimalus, kui ma ebaõnnestun, visatakse mind välja. Mul õnnestus teine lask. Aga mulle selgitati, et ma ei tohiks tulistada nagu kõik teised. Neljandast pildistamisest – ma pildistasin tagahoovis korvpallimeeskondi – tõin midagi, mis meeldis toimetusele. Test läbitud.

7. Tšetšeenia.

Esimene Tšetšeenia sõda

8. Budjonnovsk. juuni, 1995

9. Tšetšeenia.

Esimene Tšetšeenia sõda

Kuumad kohad ja Kaspirovski kohver

– Pikka aega oli teie nimega seotud mõiste “ekstreemne ajakirjandus”. Teie nime mainiti Juri Romanovi kogumikus “Ekstreemne fotoajakirjandus”.

– Jah, see on kuidagi teenimatu. Ilmselt seltskonna ja selle pärast, et me kohtusime autoriga kõigis “kuumades kohtades”. Aga erinevalt teistest ei näidanud ma kuskil kangelaslikkust. Ma olen põhimõtteliselt argpüks. See teeb kohutavalt haiget, kui kuul läheb sinusse. Sa ei saa kõike maha võtta.

– Vaatame üle, millistes kuumades kohtades te olete käinud?

– Jah, peaaegu kõigis neist. Keegi ütles, peaaegu Jura Romanov: “Sõda tuleb tulistada targalt: enne lahingut ja pärast lahingut, lahingu ajal aga istuda tagasi ja hoida pea all. Ja sõda võib tulistada nii, et see paneb kõik nutma, aga kuulide alla ei tohiks joosta. Andrei Solovjovil olid teised põhimõtted: kuulide eest tuleb joosta, tulistada, varjuda ja jälle joosta. Ma olen olnud olukordades, kus kuulid lendasid mu pea mööda, kuid ma ei sattunud nende ette tahtlikult.

Jaanuar 1996. Tšetšeenia. Ma jäin snaiprite juurde. Mulle on alati meelde jäänud nende sõnad: sõjas ei tohi ennast teistest eristada, igasugune erinevus on snaiprite jaoks sööt. Snaiper tulistab esimesena kedagi, kes on teistsugune. Sõjas ei saa näiteks teleriga põõsa tagant tankikolonni tulistada. Sa pead välja minema ja näitama, et sul on kaamera käes.

Igas hotspotis filmisime mõlemal pool konflikti. Minna ühest külast teise, jooksevad kuulide all… Nii oli see Mägi-Karabahhis, nii oli see Tšetšeenias, Inguššias ja Ferganas. Ja see kõik oli arusaamatu. Seal räägitakse sõprusest ja armastusest, ja teisel pool räägitakse sõprusest ja armastusest. Nii verine oli Nõukogude Liidu kokkuvarisemine. Töötasin sageli koos hädaolukordade ministeeriumiga, filmisin katastroofe, maavärinaid, plahvatusi… Ma jõudsin esimesena Kaširka: hunnik maju ja vaikus. Plahvatus Tushino rokifestivalil. Mul õnnestus joosta ja tulistada, ja siis nad võtsid mind aia eest välja. Kui Dubrovka juhtus, olin ma juba ülemus, ma ei saanud ise minna, nii et ma saatsin Dima Hruupovi, soovitades tal majutajatega kokku leppida ja aknast filmida…

1993. aastal, oktoobrikuu riigipöörde ajal, pidin lõpetama filmimise ja jooksma uudistemajja, et jõuda Izvestiasse, ilma et üks osapooltest mind kinni võtaks. Me hoidsime siis ära kolmanda maailmasõja: langevarjurid pidasid hooneid Valge Majaga segamini ja hakkasid selle asemel tulistama Ameerika saatkonda, me suunasime neid.

Saabusin Budennovskisse hilja. Kõigi aedade all istusid fotoajakirjanikud – kogu ajakirjandus, mida ma tundsin. Neid ei lubatud kuskil. Kõik ootasid, et sündmus areneks. Tehti esimene katse hoonet tormata. Ei mingeid uudiseid, ainult kuulujutte. Äkki selgus, et Bassajev oli kutsunud haiglasse rühma ajakirjanikke, et anda pressikonverentsi. Ta nõudis viie rahvusvahelise kanali ja ühe fotograafi esindajaid. Ma ei mäleta, milliseid trikke ma tegin, aga ma sattusin sellesse nimekirja. Mööda teed lisandus üks arvestamata seitsmes – Valera Jakov. Kui pressikonverents oli lõppenud, ütles Valera: “Ma jään.”. Ma jätsin talle oma videokaamera.

Pressikonverents toimus hoone esimesel korrusel. Ma “jätsin vahele”. On pime, midagi ei ole näha. Läksin kolmandale ja neljandale korrusele ja jooksin mööda koridore, vilksatades eri suundades. Bassajevlased võtsid mind kinni, kuid nad lasid mind minema. See aitas selgitada, et oli pime ja ma otsisin ruumi, kus toimus pressikonverents, nii et ma valgustasin ruumi välguga, et saada juhiseid. Mind viidi pressikonverentsile. Pärast seda vabastati koos meiega kakskümmend pantvangi. Ma filmin relvastatud võitlejat, kes laseb pantvangid lahti, siis ütlen talle: “Mul ei ole olnud aega filmida, sa võid veel mõned pantvangid lahti lasta ja ma filmin sind nende ees?”. Püssimees vabastas kaardile veel kümmekond pantvangi. Siis jalutame pimedas koos Kašpirovskiga ja ta ütleb: “Näete, minu korraldus töötas, ta vabastas rohkem pantvange, kui ta lubas.

Kashpirsky sisenes haiglasse enne ajakirjanikke, kui parlamendiliige. Tema ülesanne oli anda Bassajevile korraldus pantvangid vabastada… Kui me läksime pressikonverentsile, pidime viima Kaspirovski kohvri ja tema asjad haiglasse. Teel haiglasse kandsime kanderaami leiva ja ravimitega, kohvrit ja meediku asju. Meid peatati korduvalt, pandi näoga alla, kontrolliti ja siis vabastati.

4. Gruusia esimene president Zviad Gamsakhurdia. 1991

Gamsakhurdia silm ja Ogonyok

– Kuidas sa sattusid “Ogonyoki” juurde??

– Minu viimane pildistamine ajakirja Nõukogude Liit jaoks ei tulnud välja. Liit varises kokku ja ajakiri suri koos sellega. 1991. Siis ilmus peatoimetaja Misharin ja ajakiri sai nimeks Ülestõusmine. Mina, sõjakas ateist, lahkusin Ogonyokisse, kui ajakiri hakkas ortodoksiasse kalduma.

Gena Koposov kallistas mind ja Vitali Korotitš andis mulle tunnistuse. Siis toimus riigipööre ja Korotitš vallandati, siis tuli Lev Gushchin ja võttis Korotitši allkirjastatud tunnistuse ära ning andis mulle uue, enda allkirjastatud tunnistuse. Kirjutasin Ogonyokile esimest korda 1990. aastal. See oli jaanuaris. Must jaanuar 1990. Tulin Bakust tagasi Nõukogude Sojuzi toimetusse ja peatoimetaja ütles minu fotot nähes, et see ei saa olla. Meie väed marssisid mööda peatänavat ja tulistasid igas suunas. Toona suri palju inimesi. Ma võtsin selle kõik maha. Teksti kirjutas Valeri Jakov. Võtsin foto ja teksti Ogonyokile. Koposov palus allkirjastada fotod minu nimega, kuid ma ei saanud: ma töötasin “Nõukogude Liidu” heaks. Bakuu materjal avaldati ja Korotitš kutsus mind “Ogonyokisse”. Ükskord kuulsin ühel planeerimiskoosolekul Lenja Radžikhovskit ütlemas: “Selles numbris ei ole midagi huvitavat peale Mashatini fotode”. See oli umbes filmimine Gruusiast. Läksin Gamsakhurdiat pildistama.

Mul oli Ogonyokis raske aeg: ma ei leidnud kirjutamispartnerit ja lahkusin peagi Izvestiasse.

Lavastus ja reaktsioon ajakirjandusele

– Näiteks Tšetšeenias oli palju lavastatud tulistamist?

– Ei, me kõik oleme omaks võtnud Sasha Zemljanitšenko ettekirjutused ja tema põlguse lavastatud fotograafia vastu. Kuid see sõltub sellest, mida te peate lavastuseks? Võtke üks miiting, kus kuulus stalinistlik baba Nina seisab alati plakatiga. Agentuur ootab minult emotsionaalset, karjuvat, rusikat paiskavat kaarti… Ja see lihtsalt seisab. Ja selleks, et saada emotsionaalset kaarti, tuli teda ärritada, provotseerida teda.

– Nii et te olete selle kaardi lavastanud..

– Noh, ma olen tükike ajalugu, täpselt nagu see naine Nina. See kõik on ajalugu. Mulle meeldib minu töö kui ka Facebook kui nalja ja provokatsiooni koht. Üks sõjaväeajakirjaniku nalja: “Ja emade pisarad filmiti üles?”. Mulle tundub, et igas sõjas leidub spetsiaalselt väljaõpetatud naisi, kes fotoajakirjaniku nägemise peale juuksed välja rebivad ja nutavad. Nad näevad kaadris väga head välja. Miks ma sellist järeldust teen?? Ja siin on põhjus: rohkem kui üks kord olen näinud naisi vaikselt istumas, ma näen kaugelt. Niipea, kui me läheneme, algab karjumine ja nuttimine.

– See on reaktsioon ajakirjandusele.

– Jah, nad saavad aru, et see tuleb kindlasti välja. Emade lein, emade pisarad. Lavastus tekib siis, kui pole midagi pildistada ja tuleb pildistada. Ja kui on tegevust ja midagi pildistamist, siis ei mõtle sa oma aega lavastamisega raisata. Ma armastan olla kohapeal jonni, aga ma arvan, et peaks pildistama seda, mis tegelikult toimub, mitte ainult reaktsioone ajakirjandusele.

– Miks te lahkusite Izvestiast??

– Ma lahkusin Izvestiast EPA, staažikas fotograaf, enne seda olin pikka aega kokku köitnud. Lahkusin YPAst 1997. aastal, et liituda Igor Golembiovski meeskonnaga Novaja Izvestias. Berezovski rahastas meid. Esimene värviline illustreeritud päevaleht. Nad andsid palju raha – rohkem kui Izvestija ja rohkem kui EPA. Siis võtsin ma oma naise Natasha, kes on minu välitööde toimetaja. Ma vajasin orja – meest, kes töötaks minuga ööpäevaringselt. Ei olnud midagi. Me oleksime pidanud looma ja täitma arhiivi, tegema koostööd asutustega, värbama personali. Igor Golembiovskit heidutati: oma naisega ei saa töötada. Aga ma nõudsin seda ja ma ei kahetsenud seda. Ainult mu naine mõistab mind selles olukorras. Ja siis vaikimisi. Berezovski raha haldas Oleg Mitvol. Ta kolmekordistas meie palgad, ei maksnud meile kolm kuud palka, tühistas meie fotograafide tasud ja asutas meie ruumides levitamisäri.

6. Samantha Smith. Artec. 1983

Suured valged vibud osutusid Samantha nõrgaks kohaks. Ta ei kandnud neid kunagi Ameerikas. Selleks, et saada õigus Samantha vibu siduda, võitlesid nõukogude pioneeritüdrukud kõvasti ja registreerusid päevade pikkustesse järjekordadesse.

10. Printsess Diana Eestil. Juunis 1995

11. Arnold Schwarzenegger. Tallinn. 1988

Raskekaalu Juri Vlasov ja Arnold Schwarzenegger. Vlasov on olnud tema iidol alates 14-aastasest, tänu temale alustas Arnold jõutõstmist ja seejärel sportlikku võimlemist.

Uus aeg ja inimesed – uus lähenemine

– Kuidas sa Bostonisse jõudsid??

– Tütar on sportlane, läks 17-aastaselt Bostonisse ja jäi sinna elama. Siis kolisime ka sinna, et see ei jääks üksi. Minu naine on kangelaslik tüdruk: talle anti isikliku vapruse orden nr 1 koolilaste, terroristide pantvangide päästmise eest Vladikavkazis. Seega on meie peres kaks isikliku vapruse ordenit: Natasha sai need 1988. aastal ja mina 1993. aastal. Meie tütar Maya on rütmiline võimleja, CSKA sportlane. Kogu aeg võistlused Eestil ja välismaal, treeninglaagrid, õppimine – vahepeal treeningud. Esimest korda käisime perega Ameerikas. Ja meie ameerika ajakirjanike sõbrad vedasid meid jõusaali. Maya näitas, mida ta oskab, ja teda kutsuti treeneriks. Talle anti tööviisa koos õigusega tööandjat vahetada. Me oleme nüüdseks juba kolm aastat Ameerikas olnud.

– Kuidas näete olukorda fotoajakirjaniku kutsealal??

– Ma ei ole ekspert, ma võin hinnata ainult omaenda kellatornist, lähtudes omaenda enesehaletsusest. Ma näen, et asutuste ostud on alates 2008. aastast järsult langenud. Alates 1. juunist tühistatakse Eesti Posti riiklik toetus, mis toob kaasa tellimuste hinnatõusu, tellijate arv väheneb veelgi, tiraaž langeb, paljud ajalehed ja ajakirjad suletakse ning eelkõige vähendatakse paberväljaannete tootmist. Kõik liigub internetti, kus hinnad on teised ja fotoajakirjanik teenib üha vähem. On blogijaid, kellel on point-and-shoot kaamerad ja telefonid. Nende põhimõtted ja lähenemisviis on väga erinevad. Teid võib filmida ükskõik millisel viisil, peamine on kiirus, millega teave ilmub internetti ja sotsiaalvõrgustikesse. Tegemist on uue inimtüübiga.

Teabe esitusviis trükistes on muutunud. Ma vaatan Boston Globe’i, seal on võib-olla kaks ajakirjanduslikku kaadrit ühe numbri kohta. Need on enamasti grupipildid, kus kõik naeratavad ja vaatavad objektiivi. Mulle tundub, et kõik tuleb loomulikult. Kõik pidi muutuma ja kuhugi liikuma. Siin ei ole mõtet kurvastada ja kannatada; te peate kohanema ja ennast muutma. Kõik pildistavad tänapäeval. Üritusel näeme, kuidas inimesed tõstavad oma iPhones ja nutitelefonid üles ja teevad pilte. Kuid kuidagi arvan, et huvi ajakirjandusliku fotograafia vastu ei kao kunagi. Me näeme erinevalt ja tulistame erinevalt. Pildistatud hetk, Täheldatud hetk, Suhtepsühholoogia. Ma loodan, et see pakub inimestele endiselt huvi.