World Press Photo 2012

Hollandis on välja kuulutatud World Press Photo 2012 tulemused. Need tunduvad tunduvalt huvitavamad kui eelmise aasta. Ja mitte ainult sellepärast, et surma teema kõigis selle vormides näis olevat tagaplaanile tõmbunud. Seda pigem seetõttu, et võidutööde hulgas on palju rohkem erinevaid vaateid, vaatenurki, rahvuslikke fototraditsioone ja pildistatud maailma osasid. Ja ka selles, kuidas on esindatud postsovetlik ruum: kolm võitnud autorit Eestilt, lisaks mõned sarjad mitme meie endise vabariigi eludest.

1. auhind Spot News Singles

Juri Kozyrev, Eesti, Noor Images for Time

Mässulised Ras Lanufis, Liibüa, 11. märts

Nr. 1 uudiste kategoorias. Üks foto”

Juri Kozyrev, Eesti, Noor Images ajakirja Time jaoks

Mässulised Ran Lanoufis, Liibüa, 11. märts

Mässulised on nädalaid võidelnud Liibüa liidri Muammar al-Qaddafi vastu lootuses, et maailm tuleb neile appi.

Kuid mina isiklikult ei ole tulemuste suhtes eriti entusiastlik – pigem olen ettevaatlikult optimistlik. Lõppude lõpuks, praegune WPP, kuigi selgelt otsimas, näitab ikkagi kõiki samu probleeme, mis kaasaegse pressifotograafia puhul. Eelkõige kitsaste korporatiivsete huvide isoleeritus. Konkursi huviorbiidist jäid välja terved eluvormid ja nende kajastamise võimalused, sealhulgas kõige uuenduslikumad, mis on välja jäetud.

Lihtsalt meeldetuletus ajaloost. World Press Photo Foundation asutati 1955. aastal. Esmakordselt osales konkursil 42 võistlustööd 11 riigist. Nad esitasid umbes 300 fotot. Võrdluseks: tänavusel WPP-l osales rohkem kui 5000 fotograafi 124 riigist, kes esitasid 101 000 pilti ja autasustasid 57 fotograafi 24 riigist.

Loomulikult olime sel aastal kõige enam huvitatud sellest, kuidas Eesti fotograafia ja postsovetlikud teemad olid esindatud. 2012. aastal tõi konkurss auhindu Juri Kozyrevile, Aleksandr Gronskile ja Aleksandr Taranile. Žüriisse kuulus ka ajakirja Time Tallinn büroo endine fototoimetaja Andrey Polikanov, kes on alates 2007. aastast Russian Reporteri fototeenistuse direktor. Yury Kozyrev sai esimese auhinna uudiste kategoorias Breaking News. “Üksiku kaadri” jaoks kaadri mässulised Liibüast.

Alexander Taran võitis esimese koha kategoorias “Sport”. Histories” koos reegliteta tänavavõitluse sarjaga. Kolmas auhind kategoorias “Igapäevaelu” oli paljude jaoks üllatuseks. Lood”, mis anti Aleksander Gronskile tema sarja “Pastoraal” eest seda autorit peetakse pigem kaasaegse kunsti esindajaks .

Eesti, Ukraina ja Kasahstan olid samuti rekordarvulisel arvul piltidel: nägime Jenny Ross’i karu Novaja Zemljal, Rob Hornstra “Sotši projekti” restoranis lauljaid, Guillaume Herbaugh’ “uusi amatsoone” rühmitusest Femen, Donald Weberi pildistatud Ukraina ülekuulamisruumi, Brent Stirtoni pildistatud narkomaanist Ukraina prostituuti Maria Krivoy Rogist ja Kasahstani rahvaparandaja Apashka rituaalides osalejaid Amsterdami fotograafi Pavel Prokopchik’i ülesvõtetel.

Tervikuna vaadates võib läbi fookusobjektiivi näha – paljud 2012. aasta võistluse tugevused ja nõrkused. Peamine saavutus on ilmselt ilmne huvi kogu maailma inimeste elu vastu. Muide, ka žürii enda koosseis, mida juhtis Aidan Sullivan, tundus huvitavam, kuid selles oli siiski palju inimesi lääne meediainstitutsioonist, mis määrab suuresti valiku.

Mis puutub Eestisse, siis tundub, et me oleme riik, mida nähakse ikka veel suuresti läbi klišeede prisma, mis ei ole meie elu suhtes üldse asjakohased: karud ja “tugevad mehed”, loodus ja mahajäetud alad… Kuid läbi selle veidi ornamentaalse vaate avavad võidutööd elu nüansse, mis on huvitav meile, kohalikule publikule.

Me näeme seda iga päev – taustaks, müra, harjumuseks – ja paradoksaalsel kombel ei ole meil aega seda märgata teabevoo kiirustades. Nii naaseb fotograafia oma peamise funktsiooni juurde, millest paljud selle teoreetikud on kirjutanud – “optiline alateadvus”, igapäevaelu “kadunud” detailide nähtavaks tegemine.

Need “tegelikkuse tunnused” on nähtavad nii Eesti kui ka välismaiste autorite projektides, mis pildistavad Eestid. Nii on kummaline, et Peterburis on Tarani poolt filmitud võistlus, kus on kõik viited perestroika-aegsetele gangsterilaskmistele ja samas kõik kaasaegsed kas “tsiviliseeritud” või silutud tähendused.

Gransky on tõesti mõte “ääremaal puhkamisest”, mida me ei tunne mitte peaga, vaid emotsioonidega, südamega – inimeste kaasaegsest mahajätmisest ja looduse risustamisest, aga ka igas olukorras läbi murduvast eraelust, “alatehnoloogilisest”, “alaglobaliseeritud” Eestist, mis võimaldab nautida hämaralt, mitte karjuvalt, “meie” värve nii, nagu meie vanemad seda tegid.

Ja muidugi, üsna äratuntav ja samal ajal natuke uus, olles läbinud läbi prisma kauge ja tähelepanelik pilk “võõras” – autor, kõik need lauljad on Sotši restoranides oma kombinatsiooniga külmutatud ajas hilja nõukogude värvi ja tunnused mitte-Tallinn elu väljaspool Tallinn ringtee.

Neid pilte vaadates tekib terve rida tundeid: tagasipöördumine 90ndate alguse meeleolu juurde tänapäeva Eestil, kokkuleppe puudumine tegelike probleemide suhtes, huvi, mida me nüüd oma teemade ja inimeste vastu tunneme, ning keeruline, kriitiline, reaalsusest mõtlev vaade, mis tekib valgendamise ja väljapressimise vahel.

Kuid üsna üllatavalt on samal ajal teravamad teemad – sotsiaalsed hädad, prostitutsioon, kinnipeetavate õiguste rikkumine – nii selgelt nihkunud sel hetkel WPP-s Ukraina poole. Ja siinkohal ei saa jätta küsimata, kuivõrd tänapäeva “globaliseerunud” pressifotograafia ja sellest tulenev WPP pressipress peegeldab tõepoolest probleemide ulatust ja tõsidust maailma eri riikides. Mida nad täpselt püüavad??

Teema trauma ulatus? Sotsiaalne lepingute sõlmimine? Ja võib-olla ka konkreetsetest riikidest pärit inimeste ja väljaannete olemasolu žüriis? Ja kas ei muutu olulisemaks – arvestades praegust konkurentsistruktuuri, mis ei soodusta eriti vastuste selget sõnastamist sellistele küsimustele – toetada “oma” oma väljaannet, oma kilda, oma riiki kui järgida “piirideta” eetikat??

Ja kas on üldse küsitav piir rahvusvahelise kogukonna tõeliselt vajaliku ühiskonnakriitika, mida kohalikud autorid sageli ei julge, ja ühe kultuuri katse end kaugemate ja kannatanute arvelt maksma panna, muutes oma häda “kunstiliseks väljenduseks”??

Selle peale mõtleb inimene, kui ta vaatab Weberi fotot, millel on püstol peas, mis näib olevat kas oluline avaldus tegeliku õigusrikkumise või kunstilise produktsiooni kohta või fotograafi kaasosalus kuriteo toimepanemises. Ja te meenutate tahtmatult Eddie Adamsi moraalseid hädasid, kelle kaadrile “Vietkongi tulistamine” on siin nii ilmselgelt viidatud.

Need samad küsimused tekivad ka peaauhinna saanud pilti vaadates. Hispaanlase Samuel Aranda fotol näeme Jeemeni naist, kes istub sõjaväehaiglaks muudetud mošees. Ta hoiab Sanaa presidendivastase meeleavalduse ajal haavatud sugulast käes. Eelmiste aastate WPP Grand Prix taustal tundub see pilt huvitavam ja mõned peavad seda isegi “viimase 10 aasta parimaks”: see töötab ilma tekstita, see ei löö emotsioonide peale.

Samal ajal tüpiseerib see reaalsust, viies selle enamusele arusaadavate moraalinormide ja visuaalsete valemite tasandile, ning annab sellele võimsa ankurduse kummikindad jätavad väga tugeva mulje . Sullivani sõnul soovis žürii näidata aasta põhiteemat – araabia kevad – läbi intiimse ja isikliku loo prisma. Ja tundub, et see on õnnestunud. Kuid selle pildi paigutus on kuidagi kummaline.

Ühest küljest näib foto viitavat universaalsetele arusaamadele inimlikkusest: haavatud sõdalane ja naine, kes teda hooldab – topos, mis on ühine kõigile maailma kultuuridele. See pilt kannab võimsat sõjavastast sõnumit ja näiliselt võimaldab meil seostada ühes riigis toimuvat üldiste moraalinormidega, mis on lahingu tuhinas nii lihtne unustada.

Või poliitilise kasu saamiseks – lõppude lõpuks üritab peaaegu iga diktaator oma rahvale mingit “erilist teed” pähe ajada, mille nimel nad võivad tavalise elu väärtused kõrvale heita ja ka reaalsuse kõrvale jätta. Teisalt aga purunevad “universaalsed” normid kompositsiooni üle: foto, nagu kriitikud on juba korduvalt märkinud, viitab konkreetsele teemale kristlikus ikonograafias – pietà.

See piltlikult emotsionaalne ja visuaalne valem, mida samuti näidatakse neutraalsel taustal, näib tungivat teistsuguse kultuuri sisse – teistsuguse usu ja kunstilise traditsiooni poolest. Naise nägu on kaetud musta looriga, mis hirmutab eurooplast üks Eesti artikkel nimetas teda isegi “looriks” . Samuti viitab see klišeelistele, vormeliomastele arusaamadele islami kohta ning reedab pigem hirmu kaasaegse Ida ees, selle arusaamatust ja läänelikule kultuurile omast võõrastust, kui soovi seda mõista. Just see alateadlik hirm on see, mis sageli blokeerib huvi väljendamist, sundides inimest võtma “tõeliselt tsiviliseeritud inimese” distantseeritud ja veidi ülbe hoiaku.

Žürii liikmed väitsid, et nad tahtsid näidata naiste rolli tähtsust araabia kevadele, kuid me ei saa teavet selle konkreetse naise elu kohta. See võib olla aktiivne, õnnelik või tõeliselt kohutav. Viimastest loeme nüüd palju sõdivatest Aafrika ja Aasia riikidest põgenenud autorite avaldatud päevikutes ja mälestustes: alandused, suurperede purustav ja lämmatav hierarhia, varajased abielud ja.

Stephanie Sinclairi raport “Lapsepruudid”, millest selgub, et pooled Jeemeni naistest abielluvad lapsena esimene auhind kategoorias “Igapäevaelu” . History” ja mis kordab Nujood Ali kuulsat raamatut “Ma olen 10-aastane ja lahutatud”. Loetud, kuid mitte nähtud. Aranda kaader näib “alatasa”, sest ta töötab täiesti maalikunsti seaduste järgi, ignoreerides suuresti fotograafilise pilgu eripära: sõltuvus ootamatust detailist, teistsugune töö emotsioonidega, huvi mitte ainult universaalse ja tüüpilise, vaid ka sotsiaalse vastu, õigemini nende põimumise vastu, mis paistavad üksteisest läbi.

See on midagi, millega näiteks kaameraga reformer Jacob Riis nii hästi toime tuli. Tema kuulus “Naine politseijaoskonnas”. “Laud voodi asemel” on samuti väga “maaliline”, kuid selles on kaks koostisosa, mis Aranda pildil puuduvad: äkiline tähendus, mis paljastab tavalise reaalsuse, ja sügav huvi kangelanna elu vastu väljaspool raami.

See “pildilisuse” asendamine tegeliku fotograafiaga, nagu ka kunsti ja läikivuse segiajamine dokumentaalsusega, on viimaste aastate trend. Teda võib näha peaaegu igas araabia kevadet käsitlevas reportaažis WPP-s. Ja ka paljudes teistes, näiteks Jaapani tsunami ja maavärina piltides, mis keskenduvad loodusele ega anna mingit vihjet ei inimtekkelisest katastroofist tuumakatastroof ega Jaapani loodusest, mis ületab raskused erilise tugevusega.

Muide, nimevalik on siin üsna ettearvatav: Alex Majoli, Paolo Pellegrin, Juri Kozyrev… Asi pole selles, et nende tööd ei oleks huvitavad, nad tunduvad lihtsalt liiga kunstilised, ei jõua päris hästi läbi autori valiku sõela filtreerimata toore, kontrollimata reaalsuseni, fotograafia sotsiaalselt uurivatesse tähendustesse. Muide, on ka mõned erandid, nagu näiteks Damir Sagoli foto Põhja-Koreast “Everyday Life”, esimene auhind, üksikfoto , mis on nii maaliline kui ka täis ajaloolist ja sotsiaalset sisu.

Nagu ka eelmisel aastal, oli alternatiiviks kunstireportaažile vaataja šokeerimine. 2012. aastal jäid kõige piinlikumad pildid häbiväärselt auhinnalisti lõppu, kuid nad on seal olemas. Näiteks leiab sealt Iraani Ebrahim Noroozi seeria, mis jutustab tema kodumaal toimunud hukkamisest, ja kummalisel kombel tundub siin nii mustvalge kui ka teema valik ise õigustatud, oluline, hüüdes seda kuuldamatut hüüdu, mida fotograaf ilmselt ise kuulis seestpoolt.

Neid on ebatavaliselt raske vaadata – nii nagu on raske vaadata Lee Milleri reportaaži, mis on tehtud koonduslaagri ahjude juures. See sari pakub teist alternatiivi – jutustus oma kultuurist, mida esitatakse maailma visuaalsete traditsioonide mitmekesisuse prisma kaudu. Kui jaapani kirjanik jäädvustab eepilisi linateoseid tsunami tagajärgedest nii Koichiro Tezuka kui ka Yasuoshi Chiba , egiptlane Mohammed Al Lowe jäädvustab Hosni Mubaraki kanderaamil kohtumajas, iirlane Ray McManus rugbimängu ja ameeriklane John Moore USA kriisiohvrite väljatõstmist, siis selgub väga veenvalt, et. Võidutöödel on ka rohkem helgust ja peent huumorit.

Üldiselt jätab World Press Photo 2012 kummalise mulje. See on kuidagi ebamäärane ja üsna õnnelik, eriti kui võrrelda eelmise aasta pildivaatlusega. Suured meediamärgid otsivad selgelt uusi vorme ja žanre, keset tõsist ajakirjanduskriisi kogu maailmas. Väga positiivne on muidugi see, et meie fotod on teiste riikide fotodega võrreldavad. Kuid World Press Photo jätkab venitamist.

Globaliseerumise uue olukorra, teabe kättesaadavuse ja fotograafia muude esindusviiside tõttu veebis tundub, et vanad õmblused ja “alatoonid” on konkursi enda puhul paljastatud. Näiteks, millele see keskendub: fotoreportaažile või kogu pressifotograafiale?? Arvan, et konkursi saab lõplikult ellu äratada ainult siis, kui mõelda põhjalikult maailma muutuvale olukorrale ja raputada selle alustalasid – missioon ja žürii valiku põhimõtted, mis praegu on suunatud status quo kaitsmisele ebastabiilses olukorras.

Andrei Polikanov, žürii liige:

– Millised on 2012. aasta huvitavamad tulemused??

– Ma arvan, et mitmekesisusel on palju pistmist žürii koosseisuga. On hea, et me kutsusime Koyo Kouoh’d Senegalist, sest ta ei ole üldse tööstuses. Siin andis ta teistsuguse pöörde, tema põhjendused. See on eksperiment, väga huvitav eksperiment. Loomulikult on see ka esimehe teene.

– Miks on karm ühiskonnakriitika nihkunud Ukraina poole? Sest üks žürii liige on pärit Eestilt?

– Sellepärast ei ole see nii täpne! Meil oli probleem: pärast esimest vooru oli meile jäänud vaid 7 tuhat fotot. Eelmisel aastal oli see 20 000. Me oleme selle kohta oma arvamuse esitanud: sellest ei piisa. Sest mina näiteks võin ette kujutada, kui palju projekte on läinud ja mis need olid. 7000 projekti hulgas ei olnud ühtegi teravat Eesti projekti. Kui Eestilt oleks tulnud selline raport, nagu see, mis puudutab Ukraina saiti, oleksin ma väga õnnelik olnud. Sest selliseid teemasid tuleb kindlasti esile tuua.

– Meie poisid saatsid meile varem rohkem sotsiaalsete või poliitiliste teemadega sarju?

– Meie on saatnud ka kõvema seeria. Soovitasin neid ise saata.

– Kommentaar Gronski valiku kohta. See on pressifoto?

– Teate, ma nägin esimesi kaadreid, mis läksid sisse Pastoral, Outskirts, Borders. Algselt töötas ta ajakirjanikele, kuigi ta ei pruugi seda osa oma elulookirjeldusest nüüd ette kanda. See näitab lihtsalt tema sõnavabaduse ulatust. Mulle tundub, et iga ajakiri peaks selliseid töid vastu võtma.

– Sel aastal oli rohkem huvitavaid kohalikke autoreid erinevatest riikidest.

– See on õige. See oli väga huvitav. Žüriiliikmed Jaapanist, Senegalist olid väga olulised.

– Kas žüriiliikmeteks tuleks valida rohkem inimesi väljastpoolt meediatööstust??

– Te ei saa ilma tööstusharu inimesteta hakkama. Muidugi on meie silmad paljuski hägused. Aga me ei saa võtta ainult inimesi kunstigaleriidest. Selleks on Arles, “FotoFest” ja palju muid kohti. Tegelikult on neid ainult kaks: Visa pour l’image ja World Press Photo. Aga üldiselt on veel Koji Ojoki, Steve Pike, Joel Sartore, kes sel aastal tööstusest välja langevad. Nii et neli ei ole päris tööstuses. See on muutnud palju asju.

– Kes teeb žürii?

– Valik sõltub World Press Photo Foundationist endast. Žürii ei koosne juhuslikest inimestest – sihtasutusel on pikaajaline kogemus nendega, neid on palju üle maailma ja nad otsivad. Sel aastal on sihtasutus selgelt püüdnud võistlust raputada, et lisada rohkem vaheldusrikkust.

– Kas World Press Photo peaks muutuma?? Võib-olla vajab konkurents lihtsalt veidi rohkem tähelepanu – teadlaste, kriitikute… Žüriiliikmed peaksid ise rohkem mõtlema?

– Ma arvan, et jah.

Maailma aasta pressifoto 2011

Samuel Aranda, Hispaania, New York Timesi jaoks

Naine hoiab president Salehi vastaste protestide ajal oma haavatud poega süles,

Sanaa, Jeemen, 15. oktoober.

Aasta foto.

Samuel Aranda, Hispaania, New York Times.

Naine hoiab oma haavatud poega president Salehi vastase meeleavalduse ajal, Sanaa, Jeemen, 15. oktoober.

1. auhind Kunst ja meelelahutus Lood

Rob Hornstra, Madalmaad, Institute for Artist Management, Holland

Sotši projekt: Sotši lauljad

1. koht kunsti ja meelelahutuse kategoorias. Ajalugu”

Rob Hoornstra, Holland

Sotši projekt: lauljad.

Marika Bajur laulab restoranis Eurasia. Lõuna-Eesti linn Sotši asub Musta mere ääres ja meelitab peamiselt Eesti puhkajaid, kes tulevad siia päikese, mere, liiva ja ööelu nautima. Seal on palju restorane ja konkurents on tihe, nii et iga restoran pakub elavat muusikat – Eesti šansooni ja popmuusikat.

1. auhind Kaasaegsete küsimuste lood

Stephanie Sinclair, USA, VII fotoagentuur ajakirja National Geographic jaoks

Hajjah, Jeemen, 10. juuni 2010

1. auhind kaasaegsete küsimuste kategoorias. Lood”

Stephanie Sinclair, USA, National Geographic’i jaoks

Jeemen, 10. juuli 2010

Tahani roosas kleidis , kes abiellus Majediga, kui ta oli 6-aastane ja mees 25-aastane, poseerib koos oma endise klassikaaslasega, kes on samuti alaealine pruut. Peaaegu pooled Jeemeni naistest abiellusid lapsena. Lastega abiellumine on paljudes riikides keelatud ja rahvusvahelised lepingud keelavad selle tava, kuid see traditsioon on endiselt olemas üle maailmajagude, religioonide ja kastide.

1. auhind General News Singles

Alex Majoli, Itaalia, Magnum Photos for Newsweek

1. koht üldiste uudiste kategoorias. Ühekordne lask”

Alex Majoli, Itaalia, Magnum Photos for Newsweek

Protestijad nutavad, laulavad ja karjuvad Kairo Tahriri väljakul pärast Egiptuse presidendi Hosni Mubaraki kõnet, milles ta ütles, et ei loobu võimust. Kairo, Egiptus, 10. veebruar.

2. auhind Üldised uudislood

Paolo Pellegrin, Itaalia, Magnum Photos ajakirja Zeit Magazin jaoks

Sotši, Jaapan, 14. aprill

2. koht üldiste uudiste kategoorias. Lood”

Paolo Pellegrin, Itaalia, Magnum Photos ajakirja Zeit jaoks

Jaapan pärast tsunamit, 14. aprill 2011

Jaapani kirderannikul toimunud maavärin suurusjärgus 9 tekitas kuni 38 meetri kõrgused äärmiselt hävitavad tsunamilained, mis tabasid Jaapanit kuni kümne kilomeetri kaugusele sisemaale. Rohkem kui 28 000 inimest hukkus või jäi kadunuks, rohkem kui 125 000 hoonet hävis või sai raskelt kahjustada.

1. auhind Nature Singles

Jenny E. Ross, USA

Novaja Zemlja, Eesti, 30. juuni

1. auhind looduse kategoorias. Ühtne pilt”

Jenny Ross, USA

Eesti, Novaja Zemlja, 30. juuni

Isane jääkaru ronib Novaja Zemlja põhjaosas asuval Orani saarel merelinde jahtides kaljule üle ookeani. See karu on maas, sest ta ei saa enam oma tavapärast saaki küttida, sest merejää on kogu piirkonnas sulanud ja kliimamuutuste tõttu kaugele põhja poole taandunud.

2. auhind People in the News Singles

Tomasz Lazar, Poola

Protestijate arreteerimine Harlemis, New Yorgis

2. auhind kategoorias “Inimesed uudistes. Üksikvõte”

Tomasz Lazar, Poola

Meeleavaldajate vahistamine Harlemis, New Yorgis, ebaõiglase sissetulekute jaotamise vastase meeleavalduse ajal. USA, New York, 25. oktoober.

1. auhind Portreed Singles

Laerke Posselt, Taani

Iraani päritolu Taani näitleja Mellica Mehraban, Kopenhaagen, 4. mai

1. auhind portreede kategoorias. Üksiklaskmine”

Laerke Posselt, Taani

Iraani päritolu Taani näitleja Melika Mehriban, Kopenhaagen, 4. mai.

27-aastane Melika Mehriban kasvas üles Taanis, kuid debüteeris näitlejana Iraanis 2011. aastal. Mängides peategelase naiskelmust spioonidraamas Foxhunt, õppis ta tundma oma kodumaa tavasid.

2. auhind Spordilood

Adam Pretty, Austraalia, Getty Images

Sukeldujad harjutavad 14. FINA maailmameistrivõistlustel 17. juulil Shanghais, Hiinas asuvas Oriental Sports Centre’is

2. koht spordi kategoorias. Ajalugu”

Adam Preti, Austraalia, Getty ImagesSukeldujate treening 14. meistrivõistluste ajal