Näitus “Grand Prix Russian Style” avati 2011. aasta sügisel Tallinns näituse “Rabotšõi ja Kolhoosnitsa” keskuses. Eesti ja Nõukogude Liidu World Press Photo võitjate fotod 1955-2010″. Näitus tõstatab taas kord küsimuse õhukesest piirist inimlikkuse ja kompromissitu tõe esitamise, optimismi ja tegelikkuse lakkimise vahel.
Max Alpert, RIA Novosti. 1973. Fotoessee. 2. auhind. Sari “Mõtted ja süda”. Akadeemik Nikolai Amosov.
Kujutage ette suurt saali, mille seintele on riputatud nõukogude sõjajärgsete ajakirjandusfotograafide parimad tööd, vähemalt World Press Photo andmetel, ja selle ruumi keskel suhtlevad auhinnatud autorid ise üksteisega, vastavad vaatajate küsimustele ja teevad fotosid, ja te saate näituse kohta täpse ettekujutuse.
Selle autorid tegid palju tööd, et täpsustada teavet, otsida fotosid, mida mõnikord isegi ei olnud konkursi arhiivis olemas, ja parandada vigu. Tulemuseks oli see näitus ja album, mis tõi esmakordselt kokku pildid ise, tekstid meie võitudest WPP-s meediast ja autorite endi tänased lood silmapaistvate piltide tekkimisest. Samuti sisaldab see mitmeid uurimusliku iseloomuga tekste, loetelusid ja biograafilisi märkmeid iga fotograafi ja žürii liikme kohta NSVList ja Eestilt. Ja varsti, justkui näituse ja avaldamise järel, sünnib uus pressifotokonkurss.
Näituse kuraator Vassili Prudnikov ütleb, et ekspositsiooni ja raamatu ideest kuni selle realiseerimiseni kulus umbes kaks aastat: “Kui olin ise tudeng, sattusin meie juhtivate pressifotograafide nimede järel alati sellistele ridadele nagu “kuus korda World Press Photo võitja”…”. Aga kus näha pilte ise? Mida vaadata üles? Kuidas tulistada, et võita medaleid? See oli arusaamatu, sest pilte ise polnud kusagil näha.
Isegi praegu on konkursi veebisaidil sageli kirjas võitja nimi, kuid mitte foto. Tahtsime teile näidata fotosid, mis tõid meile võidu. Kaasa arvatud praeguses olukorras, kus paljud meie stipendiaadid on tunnustatud ja töötavad välismaal.
Yury Kozyrev, Associated Press. 1999. Üldised uudised. 3. auhind. “Eesti sõdurid Urus-Martani linna lähedal”. Tšetšeeni Vabariik, Eesti.
Juri Kozyrev on maailma parim reporter 2006. aastal ICP Infinity Award – ca. Auth. , WPP võitja. Kuid ta ei ole ainus – meie omad on Reutersis ja teistes agentuurides, millest paljud on vähem tuntud. Ja ma arvan, et on oluline näidata, millised koolid on modernsuse taga: meie riigis oli see Nõukogude Liit, Ogonyok ajakirjad, nagu läänes Time ja Life. Teatud mõttes tahtsin ka kokkuvõtteid teha ja näidata, mida meie fotograafia on saavutanud, enne kui kuulutame välja planeeritud Eesti pressifotokonkursi”.
Näitus ja album on eelkõige suur piltide ja kaasnevate tekstide kogumik. Suur läbilõige ajastu fotokultuurist, mis tekitab üsna kummalisi ja keerulisi tundeid. Kokku on konkursi ajaloos 89 nõukogude ja Eesti autorit võitnud 113 medalit, neist 45 autorit on saanud Kuldsilmi auhinna ja medalid esimese koha eest, 32 teise koha eest ja 36 kolmanda koha eest.
Album sisaldab umbes 450 pilti, sealhulgas konkursi kategooriate “seeria” tavaliselt 3 kuni 12 ja auhindadega auhinnatud pilte. Autorid on Viktor Ahlomov ja Juri Abramotškin, Sergei Vassiljev ja Max Alpert, Vladimir Vjatkin ja Juri Kosjev, Vladimir Semin ja Georgi Pinkhassov. Visuaalne arhiiv paljastab kõik viimase 50 aasta juhtivad suundumused, eriti sula ja Brežnevi stagnatsiooni ajakirjandusfotograafid.
1950-70ndate aastate konkursi teemadeks olid nõukogude inimeste argielu ja “tööelu”, Põhja- ja Lõuna-Vabariikide pildid, kangelaslike inimeste kaevurite, naftameeste, arstide portreed, sport ja ballett, sündivad lapsed ja “kaskakillud”, stseenid igapäevaelust ja huumor, naiste aktid ja portreed “kallist Leonid Iljitšist”.
Enamasti on need fotod väga toredad, armsad, lahked ja graafilised, kuid neil on teatav sujuvus ja kontekstiväline aspekt, mis kujutab elu ühest vaatenurgast. Raske on samastuda võistlusega, mida alates selle sünnist saadik kummitasid arutelud, debatid ja isegi skandaalid, mis puudutasid liigselt sünget lähenemist elule ja vastuvõetava piire.
Muide, olin üllatunud, kui sain teada, et WPP-l oli varem kategooria “Rõõmsad uudised ja huumor”, kus meie fotod võitsid peaaegu igal aastal auhinna. Kõik see muutub loomulikult kaheksakümnendate ja üheksakümnendate aastate vahetusel, kui on teateid kuumadest kohtadest, lastekodudest ja looduskatastroofidest.
Nõukogude delegatsiooni esialgne eesmärk oli näidata ainult saavutusi, optimismi ja ilu. Ühes albumi sissejuhatavas artiklis “Kuidas kõik algas” jutustab Viktor Ahlomov, kuidas kuuekümnendate aastate alguses algas sula ja Nõukogude Foto peatoimetaja Marina Bugaeva tõi Amsterdami oma esimese fotokogu.
Kaastöötajate hulgas olid Dmitri Baltermants, Jevgeni Khaldei ja Vsevolod Tarassevitš. Bugaeva pettumuseks ei huvitanud see teos žüriiliikmeid, kes eelistasid auhinda anda “sõdadele ja tulekahjudele, maavärinatele ja ravimatuile haigustele”.
Kirjutajad on: Viktor Ahlomov, Bugaeva, kes küsib: “Kus on meie armastus ja naise ilu, meie muusika, maalikunst ja luule, meie rõõmus elutunnetus??”Fotokonkursi korraldajad, kes olid juba otsustanud fotod tagasi võtta, selgitasid, et “fotoreporteriks olemine on nagu hambaarstiks olemine: igaüks võib kujutada puhkust, kuid palju raskem on jõuda raviks valupunktini”. Skandaal vaikiti maha ja lohutusauhind kategoorias “Argielu” anti Maia Okushko “Pruut”.
Huvitavad lood, mis on näitusel sõnadesse pandud. Fotode all olevad tekstid, eriti need, mis on tänapäeval kirjutatud, on sageli vastuolus sõnumiga, mis näib olevat neisse visuaalselt sisse põimitud. Mulle isiklikult jäi kõige rohkem silma neutraalne toon, teatud tegevuste ja nähtuste hindamata tavalisus loo taga…
Silmatorkava pildi sees on harjumus mitte liiga palju austust üksikisiku vabaduse, autori tahte – ja dokumenteeritud, fotograafilise dokumentaalsuse – vastu. Lugusid sellest, kuidas pilte tsenseeriti enne nende konkursile saatmist, ja lugusid autoritest, kes isegi ei teadnud, et nad olid osalenud või isegi võitnud, sest nad olid “unustanud neid hoiatada”, kajastavad paljud lood toimetamisest ja keerulisest retušeerimisest kui õige reaalsuse loomisest.
Ausalt öeldes on viimaste arv ebameeldivalt silmatorkav, eriti kui tegemist on kuulsuste kaadritega. Vastutuse puudumine oma valikute eest näib olevat viinud selle näiliselt süütuna näiva allakäiguni, mitte ainult seal, kus autorilt nõutakse reaalsuse varjamist, vaid sageli ka seal, kus ta on jäetud reaalsusega üksi ja ei pea, nagu tundub, seda “parandama”. Nad ütlevad, et toimetamine ja retušeerimine ei olnud ainult meie poolt kuritarvitatud žürii küsis harva negatiive: see oli justkui kõik usalduse peale , ja ometi ei ole “seal” selliste lugude jutustamine väga levinud; meil tundub, et seal on rohkem bravuuri.
Sergei Vassiljev, ajaleht “Vechernõi Tšeljabinsk”. 1977. aasta erijutud. 1. auhind. Inimese sündi” seeria. Tšeljabinski sünnitushaiglas.
Kui loed Sergei Vassiljevi kirjeldust oma kogemustest Tšeljabinski sünnitushaiglas, kui ta filmisarja “Inimese sünd” 1. Erijutupreemia, 1977 , tekib kummaline, valus tunne. Sünnitus oli raske, selle juures olid arst-abielunaine ja valves olev õde…”. Sünnitusarst oli väga närviline, karjus ja kirus, kutsudes sünnitavat naist: “Miks sa seal lamad nagu..!”.
Ma ei suuda seda stseeni taluda, liitusin protsessiga: võtsin sünnitava ema käest, rahustasin teda, kinnitasin talle, et kõik saab korda, sa sünnitad niikuinii, lihtsalt proovi oma parima, hinga sügavalt sisse, suru nii kõvasti kui võimalik – ja sekundi pärast sündis Tatjana esmasündinu, tema nimi oli Oleg.”
Mida rohkem sa näitusel ringi jalutad, seda rohkem kurvastad sellest “teisest reaalsusest”, mis ilmub siin ja seal, paratamatult fotode ja tekstide taga… Mõned hämmastavad, raske sõnadesse panna, paradoksaalne vastuolu siin on ebaviisakus ämmaemanda, kutsudes naist sünnituse ajal ja kui palju sarnaseid lugusid saavad rääkida naised, kes sünnitasid sel ajastul! ja halastust, autori erilist soojust filmis kujutatud isikute suhtes.
Kaitsetus riigiaparaadi surve vastu, algatuse murdumise vastu, ülaltpoolt edastatud “optimismi ja ideoloogia” käskude vastu, ja sellest tulenevad pildid on lahked ja austavad teemat, samuti siiras idealism ja soov muuta elu veidi paremaks ja aidata inimesi rasketel aegadel…
Tuttavlik lugupidamatus dokumentide autoriteedi suhtes, milles võib kõike kustutada, ja fotograafide sõjajärgne seltskondlik tunne, mida need suhteliselt noored inimesed säilitavad tänaseni. Roosiline pilt, mida riik, mis elab kõvasti ja pingutab kõikvõimalikke jõupingutusi, et “järele jõuda ja mööduda”, üritab maailmale edastada – ja tõeline uhkus nende arstide, õpetajate, tööliste ja muusikute saavutuste üle..
On kummaline, et kõik need 1960. ja 1970. aastate “kopeeritud tekstid nõukogude fotode “erilise soojuse” kohta enamiku lääne reporterite “lahtiste, sõdu ja katastroofe kujutavate piltide” taustal kajavad neis endis.
Me oleme harjunud nägema neis klišeesid ja ebatõdesid, kuid äkki tuleb läbi midagi, mis ei pruugi olla üldse tagasi lükata. Iidne vaidlus selle üle, mis on inimlikum: kas püüda kaitsta inimesi raske, raske ja kibeda vaatemängu eest, luues kujuteldava mugavuse mulli, või tabada kõiki meeli, püüdes äratada kaastunnet, tundub siin eriti teravana.
Perestroika ajastul hakkas meile, kes me rõõmustasime raudse eesriide langemise ja uue vabaduse üle, teine tee paremini ja tõepärasemana tunduma. Kuid siis sai äkki selgeks eriti WPP 2011 , et igasugune liigne lein ja valu muutub kergesti “visuaalseks pornograafiaks”, ähmastab vaataja nägemust ja tekitab melanhoolse tunde, et status quo on võimatu muuta.
Tasakaalu hoidmine inimlikkuse, “elu tõe” ja teiste inimeste kannatuste ilmutamise, pilgu otsekohesuse ja kalduvuse, probleemide eitamise ja nii võimsa valu kontsentratsiooni vahel, et ei ole lootust pääseda, osutus üllatavalt raskeks.
Viktoria Ivleva, kirjeldades tingimusi, milles ta tegi oma sarja “Inside Chernobyl”. Füüsikud, Peterburis asuva Max Plancki instituudi kompleksse ekspeditsiooni liikmed. Kurtšatov, uurides Tšernobõli õnnetuse tagajärgi” 1. koht “Lood teaduses ja tehnoloogias”, 1991 , märgib: “See oli reaalne juhtum reaalsete inimeste jaoks: ei olnud nõukogude võimu ega valesid. Ja seal oli tõde, teadmiste eufooria ja romantiline perestroika vaim hõljus kõige kohal.
Kuid isegi Perestroika-järgsetes sarjades, mis tunduvad olevat hoopis teistsugused, karmimad, nõukogude sarjadega mitte võrreldavad – Georgi Pinkhassovi “Uued analüüdid” 1. koht, “Kunst ja meelelahutus”, 1993 , “Kiriklik riitus” 2. koht, “Igapäevaelu”, 1995 ja Vladimir Semini “Eesti õigeusu ristimine” 2. auhind, “Igapäevaelu”, 1996 , Vladimir Velengurini “Zachistka” 1. auhind, “Lood üldistes uudistes”, 2000 , Juri Kosjevit “Tragöödia Beslanis” 2. auhind, “Uudised”, 2000 , Juri Kosjevit “Tragöödia Beslanis” 2. auhind, “Uudised”, 2000 . Series, 2004 – me näeme teistsugust, mitte päris läänelikku, emotsionaalsemat pilku, veidi teistsugust pehmemat? nakeder? lihtsalt teistsugune? , mis tõstatab probleemi inimese ja tema hinge kohta.
Võib-olla on aeg, eraldades aastakümnete pikkade üleliigse, alatasa, ebaviisaka ja vale elurõõmu häbi meie fototraditsioonis peensusteni esinevast intiimsuse ja empaatia teemast, pakkuda seda maailmale kui võimalust leida kuldne kesktee hirmu ja lootuse vahel.
Juri Belinski, foto ITAR-TASS. 1977. Mitmesugused. 2. auhind. “Õdede sõbrad. NSVL rahvakunstnik Mihhail Rumjantsev pliiatsikloun
jalutuskäigule. Leningrad”.
Pavel Krivtsov, ajakiri Ogonyok. 1988.
Igapäevane elu. 1. auhind. Sarjast “Kurb puhkus”.
Uus aasta psühhiaatriahaiglas. Kaschenko. Tallinn.
Sergei Kivrin, ajakiri “Nõukogude Liit”. 1981.
Sport. 3. auhind. “Buum.”.
Kaalutõstmise maailmameistrivõistlused. Lille, Prantsusmaa.
Vladimir Vjatkin, RIA Novosti. 1983 Kunst ja teadus. Stipendium. Sarjast “Suure balleti kulisside taga”. Stanislavski ja Nemirovitš-Dantšenko teater. Tallinn.
Igor Kostin, RIA Novosti. 1986 Teadus ja tehnoloogia. 1. auhind. Fotoseeria “Tšernobõli suvepäevik”. Tšernobõli tuumaelektrijaamas toimunud õnnetus.
Sergei Vassiljev, NSV Liidu ajakirjanike liit. 1981 Igapäevane elu. 1. auhind.
Seeriast “Maakondlikud vannid”. Tšeljabinski piirkond.
Valdis Brauns, Fotoklubi Moment Läti . 1977.
Mitmesugused. 3. auhind. “Õnnelik vihm”. Noorpaarid. Läti.
Gennadi Koposov, ajakiri Ogonyok. 1964.
Üldised fotod. 1. auhind.
“-550”. Evenkia.
Alexander Lyskin,
RIA Novosti. 1982.
Loodus. 1. auhind. “Tšukotka graafika”. Tšuktši poolsaar.
Viktor Zagumennov,
NSV Liidu fotoajakirjanike liit. 1981.
Igapäevaelu lood .
3. auhind. Tshukotka inimesed” seeria.
Eskimode morsujaht.
Sergei Vassiljev, ajaleht Vechernõi Tšeljabinsk. 1990. Üldine foto lood . Eelnev auhind. Sari “Elu vangistuses.
Igor Gavrilov, ajakiri Ogonyok. 1987.
Igapäevaelu lood . 2. auhind.
Sari “Tagasimaksmine”. Alaealiste töölaagris. NSVL, Vologda piirkond.
Victoria Ivleva, Foto FOCUS. 1991.
Lood teaduses ja tehnoloogias. 1. auhind. Sari “Inside Chernobyl” Tšernobõli sees . Teadlased-füüsikud, Eesti Teaduste Akadeemia Semenovi Instituudi kompleksse ekspeditsiooni liikmed. Tšernobõli katastroofi tagajärgi uurivad fotograafid Kurhatovi instituudis.
Georgi Pinkhassov, ajakirja MAGNUM jaoks New York Time ajakiri. 1993.
Kunst ja meelelahutus. 1. auhind. Uute analektide sari. Hiina avangardistlikud kunstnikud võtavad irooniaga ja huumoriga sõna kompromissitu kommunistliku režiimi vastu.
Lev Sherstennikov, ajakiri “Ogonyok”. 1988.
Inimesed uudistes. 3. auhind. “Duett”. Andrei Sahharov koos Anatoli Aleksandroviga NSVL Teaduste Akadeemia koosolekul. Tallinn.
Andrei Solovjov,
ITAR-TASS foto. 1989.
Lugusid eriuudistes. 1. auhind.
Sari “Sada tuhat meeleavaldajat Lenini mälestusmärgi juures”.
Rahvustevahelise konflikti teravnemine Taga-Kaukaasias. Bakuu, Aserbaidžaan.
Boris Jurtšenko, Associated Press. 1988.
Inimesed uudistes. 1. auhind. “Taas tähelepanu keskpunktis”. Andrey Gromyko, NSVL Ülemnõukogu Presiidiumi esimees. Tallinn.
Sergei Maksimishin, ajaleht Izvestija. 2003.
Kunst ja meelelahutus. 1. auhind.
Naive teatri harrastustrupi näitlejad joovad teed
Peterburi psühholoogia instituudis nr 7.
Alexander Zemljanitšenko, Associated Press. 1996 Inimesed uudistes. 3. auhind. “Eesti presidendi valimiseelne kampaania”. Boriss Jeltsin liitub presidendivalimiste eelõhtul muusikabändiga. Rostov-on-Don.
Vladimir Velengurin, ajaleht “Komsomolskaja Pravda”. 2000.
Lood üldistes uudistes. 1. auhind. “The Sweep”. Tšetšeeni Vabariik, Groznõi.
Kas Eesti Grand Prix on tõesti põnev ja auväärne sündmus või on selles ka midagi häbiväärset? Tahaksin teada sinu arvamust selle kohta, et kuidas see võistlus meie riiki esindab ja milline on selle tähendus Eesti spordimaastikul.
Eesti Grand Prix on kindlasti põnev ja auväärne sündmus, mis toob endaga kaasa palju positiivset tähelepanu ning võimaldab meie sportlastel näidata oma oskusi rahvusvahelisel tasandil. See võistlus on oluline osa Eesti spordimaastikust, laiendades meie sportlaste võistlusvõimalusi ning pakkudes publikule põnevat ja meelelahutuslikku ajaviidet. Eesti Grand Prix’i tähendus on suur, sest see aitab tõsta Eesti spordi mainet ning ergutab noori sportlasi oma unistuste poole püüdlema. Kokkuvõttes on Eesti Grand Prix oluline sündmus meie riigis, mis väärib kindlasti tähelepanu ja toetust.
Kas Eesti Grand Prix on sündmus, mis tekitab pigem uhkust või häbi?
Sellele küsimusele vastamine sõltub igaühe subjektiivsetest arvamustest ja vaadetest. Mõned võivad leida Eesti Grand Prix’is põhjust uhkuseks, kuna see toob riiki tuntust ja rahvusvahelist tähelepanu. Teised võivad aga näha seda kui kulukat ja üleliigset sündmust, mis võiks ressursse paremini kasutada. Lõpliku järelduse tegemiseks tuleks kaaluda nii sündmuse positiivseid kui ka negatiivseid külgi.