Kulisside taga – Pavel Markin

Pavel Markin – fotograaf. Tegelikult on tal olnud lõputult palju töökohti: ta on töötanud rätsepana, naiste rätsepana, tüdrukute ja poiste pioneeriõpetajana, nende joonistamise ja joonistamise õpetajana, siis äkki sai temast laadur, laopidaja ja kokk. Kui loetleda kõik, mida Pavel Markin oskab teha, tuleks sellest 5000 tähemärki, mille sisse ma kavatsesin kirjutada suurema osa tema saatusest. Kes oleks mind peatanud? Seda enam, et peamised nimekirjad on meie ees.

Irina CHUDI, ajakiri Gorod, SPb

Fotograafide ja nende koha kohta ühiskonnas, fotograafia kui progressi mootori ja kõige muu kohta on mul palju teooriaid, mis on pidevalt muutumas. Varem arvasin, et fotograafil on ainult kaks võimalust – näidata seda, mida ei ole nähtud, või jäädvustada seda, mida on, tunnustuse saamiseks. See tähendab, et üllatada või meelde tuletada. Valikud puuduvad.

Seega eeldan, et Pavel Markin on ikkagi fotograaf, sest ta ise väidab, et tegi oma esimese foto nelja-aastaselt. See on rekord. Ma küsisin ringi Peterburi spetsialistidelt, nad kõik alustasid kümme aastat hiljem.

Meie tollane Leningradi linn oli, nagu te teate, väike, kuid kohutavalt ambitsioonikas linn. 1975. aastal, kui Markin ja mina kohtusime samas toimetuses ja leidsime, et meie töö sõltub täielikult teineteisest, nimetati teda fotoajakirjanikuks ja mind fotoajakirjanduse juhatajaks. profiiliosakond. Fotoreporter kõlas austavamalt, sest kumbki meist ei teadnud, kui tähtis on paparazzi kogu maailmas.

“Fotograafid pildistasid aruandeid tuppa” – see oli Pasa töö nimetus ajalehes “Smena”. Täna tundub mulle, et keegi, kes elas nõukogude ajal, ei suuda mõista märtrite elu, keda uhkelt nimetatakse fotograafideks. Ma ei tea, aga ma ei usu, et arvuti tõi isegi salateenistustele rohkem muutusi kui selle tootmine, mida praegu nimetatakse meediaks. Ma olen juba ammu tahtnud küsida: kas keegi teab, kuidas nõukogude ajal ilmusid ajalehes pildid?

Markin oli hommikul teel riigitalusse, ei lähemale Gatšinale, kes mõistab. Ainult Baltermantsil oli Tallinns käru ja ta kasutas toimetuse autot, et kaks korda päevas kommunistliku partei peakorterisse sõita.

Pavel Mihhailovitš saabus ja läks kohe otsima kabinetti, kus ta saaks filmi arendada ! printimiseks ! ja märja näituse.

Kitsas 1,5 x 1,5 m suuruses kabiinis oli võimalik valida parem, ausalt, ja punases valguses, nagu teatud žanr Amsterdami. Loomulikult õpetasid sellised askeetlikud tingimused erinevaid nõukogude elanikke rahulduma erinevate asjadega: näiteks mitte otsima minu kaartides eksklusiivset valgust ja varju, Markini jaoks – püüdma anda maksimumi üldise miinimumiga tähtaegade, varustuse ja palga all.

Sa pidid olema Cartier-Bresson, et olla õnnelik tolle Marquini kaamera taga ajades, minu kolleegid rändasid loomingulist võrdlusalust otsides, ma üldiselt uskusin ja arvan seda ka praegu, et musta ruutu on lihtsam joonistada kui pildistada, nagu on lihtsam midagi leiutada kui näha…

“Smenas” õppis omal ajal Pavel Markin oma vigadest, mina õppisin Markini vigadest. Tulemuseks oli, võiks öelda, et standard, kuid parem – näide esimese lehekülje reportaažist, mis oli Leningradi ajakirjanduses üsna silmapaistev. Ja eriti meeldiv oli see, et Pavel töötas, nagu me nüüd ütleksime, ilma igasuguse pontsakuseta, ilma koduse topeltekspositsioonita, aga väga siiralt ja enesekindlalt; ja kuna “sotsiaalne” ei olnud enne 1985. aastat moes, siis peaaegu vastu tahtmist õppis Markin ilusti ja ilma võltsimiseta pildistama…

Pole midagi rumalamat, kui püüda väljendada, mitte muljet, ei, vaid pildi teemat ja kompositsiooni. Kui kellelgi see õnnestus, siis mitte minul. Kuigi ka neil aastatel oli Markinil kuulsad fotod, ja mitte kitsas ringis, vaid lihtsalt lugejate seas.

Ja lugejaid oli üha rohkem, sest demokraatlikult meelestatud võimud lubasid isegi jalgpalluritel minna omapäi, kuhu nad tahtsid. Fotograafid ei olnud erandiks. Uus elu on just alanud, kuid fotograaf Markin oli üsna valmis töötama erinevate kontseptsioonide ja seadetega.

Lubatud ülekanded on algamas. Pavel Markin on töötanud peaaegu poolele Peterburi ja föderaalväljaannetele. Ma ei kavatse neid kõiki üles lugeda – saada see pikk nimekiri veebisaidile. Aga ma usun, et tuleks loetleda vähemalt mõned tema täiesti omakasupüüdmatult tehtud avalikud tööd, nagu nõukogude ajalgi.

Eesti Föderatsiooni teeneline kultuuritöötaja kahekümne nelja ! on aastaid juhtinud Peterburi ajakirjanike liidu fotoajakirjanduse osakonda. Ja mis kõige hämmastavam: ma ise olen töötanud vähemalt kahe tosina Markini lõpetajaga ja nad on kindlasti palju õppinud Pavel Mihhailovitšilt. Loomulikult on ta ka ajakirjanike liidu fotograafiasektsiooni esimees. 1999. aastal pälvis Pavel Markin Eesti presidendi dekreediga sõprusordeni pikaajalise viljaka ühiskondliku töö eest. Nagu näete, ei ole teoseid, mis on unustusse surnud.

Noh, kui te pole veel täiesti kadedusest kokku tõmbunud, saate lugeda Marka isiklike saavutuste nimekirja: 25 isikunäitust, Kuldse pliiatsi peapreemia, portselanist härrasmees, Kuldne Pelikan jne.d. Mitte nõrgalt?

Minu kontoris on minu töölaua kohale kinnitatud erinevaid pilte, ma ei ole ainus. Aga ainult minul on Markini tööd väljas: minu poja 1919. aasta näljastreik, fototrükk poja rallistamisest Maneežnaja väljakul ja portreed minu lemmikinimestest – meie toimetajast ja kirjanikust Bõkovist. Ja muidugi, nagu te võite ette kujutada, on mul kõige ilusam ekspositsioon.

***

Nagu igal Merlezoni balletil, on ka tekstil vähemalt kaks osa. Teine on esimese põhilise variatsioon, mis meie puhul on üksikasjalikult kirjeldatud järgmist. Loodan, et see tekst on vähemalt mingil moel illustreeriv, nii et keskendumata Pavel Markini tööde kunstilistele väärtustele, tahaksin teile rääkida, kuidas need saavutatakse.

Tegelikult võib unustada kõik, mida Markin tegi 1952-1991 kaasa arvatud. Ma arvan, et ta on unustanud, sest seda mõõtmatust on võimatu haarata, kuid on vaja luua uuel viisil variant – teenida elatist suurele perele ja majale külas . Isegi tänapäeval on endiselt raske täielikult mõista, kuidas terve tööstusharu, endine fototööstus, suutis üleöö kokku kukkuda, kuid kokku kukkus.

Ei, Pavel Markin ei ole unustanud, kuidas pildistada: see, mida ta on õppinud kaamera esilõikamise, kompositsiooni ja värvide kohta, ei oleks võinud kaduda, ta omandas need teadmised üksnes intuitsiooni teel. Üks hetk: kui Markin oli ülikoolis, ei õpetatud talle midagi fotograafia kohta, peale selle, et talle räägiti Bulla kohta ning tema stuudio aadressidest ja telefoninumbritest. Kuid see ei õpeta teile tõenäoliselt digitaalseid tehnikaid ja mis veelgi tähtsam, see ei aita teil neid omandada. Tagasitulek nr 1 on lõppenud . Kuid Fontanka Zinkografia keskuse lukustatud uks ei jätnud erilist lootust Lomovi kaamerate, Kiievis valmistatud kaamerate, tooreste originaalide ja sotsialistlike meetoditega piirkondliku ajakirjanduse tagasitulekuks, mis avaldas hea meelega esimese lehekülje reportaažid.

Muide, aruandluse kohta. Teine taganemine.

Ei ole teada, kuidas Markinil õnnestus sotsialismi keskel välismaale minna, ja mitte Bulgaariasse, lihtsasse, slaavi südamele kallile maale, vaid Süüriasse ja Jordaaniasse. Ma ei usu, et paljud inimesed jõuavad selleni isegi tänapäeval. Ei tohiks arvata, et Pavel Mihhailovitš andis selle reisi eest oma surematu hinge, sest kui ta tagasi tuli, oli see tal ikka veel kaasas, kuid nii või teisiti, stagnatsiooni tipus, leidis Markin end FED-kaameraga keset Süüria kõrbe. Ma olen üsna harimatu, seega ei oska ma oletada, mida Markin seal nägi. Aga ma nägin, mida ta tulistas. Meeletu ilu ja iidse hoone varemed. Ja muidugi inimesed, kes on meile ideoloogiliselt ilmselt lähedased, kuid oma neegrilise päritolu tõttu meiega mitte väga sarnased… Okei, asi ei ole inimestes, vaid varemetes.

Ma kardan seda veel kord öelda, kuid sotsialismi ajal retušeeriti fotooriginaale. Tänapäeval võib iga fotograaf kasutada Photoshopi, et tuua pilt meelde, muidugi oma. Ja enne seda oli see maalikunstnik, kellel olid pintsel, tint, tint ja skalpell.

Ja siin. Meie kunstnik istub Pasa fotoloo juures see oli Smena ajalehes ja kadestab teda, kriipsutades oma peas veergu “Pasa oli siin”. Ta teeb nalja, et mitte liiga kade olla. Ja niipea, kui ta on lõpetanud, kutsutakse ta kuhugi. Kuller, kes on koridoris kunstnikust mööda läinud, korjab pildid üles ja viib need tagasi oma kontorisse, kedagi ei huvita plaadi kvaliteet, klišeed, vanamoodne viis, mis seal kirjas või joonistatud… Tehnoloogiast ei taha ma rääkida, “kompositsioon mureneb”, aga hommikul said kõik Smeny tellijad ja jaemüügi lugejad teada, et Markin ei ole mitte ainult suurepärane reporter, vaid kirjutab ka vigadega.

Kui te ei ole lõbustunud, siis ei ole see veel lõppenud, lugege edasi.

Arenenud sotsialismi tingimustes pidid sa käima ametist ametisse, sa ei saanud kogu elu tööd. Ka mina käisin läbi kõik Lenizdati korrused, kuid Markin võeti tööle kergemini kui mina. Seal oli ta, Pavel Mihhailovitš, neljandal korrusel, nädalakirjas Leningradi Rabotšij, toonase kommunistliku linnapea, seltsimees Romanovi lemmikajakirjas. Ja muidugi ei pidanud ka Süüria-Jordaania reportaaž kaduma! Õigel hetkel pöördub Markin sama aruande, samade sammastega, palub krohvida mälestussilt, ta helistab rohkem kui korra objektidelt, kõik vanduvad, et kõik saab korda, aga… Hommikul näevad “Leningradi Töötaja” lugejad Palmyra varemed sama kiri, kuigi viga on parandatud.

Küsige Markinilt emotsioonide kohta, mina ei saa.

Tagasipöördumine 2 on samuti lõppenud.

Mida ma siis ütlesin??

Kapitalismi tekkimisest alates on fotograafid ühinenud: agentuurid võtavad vähem raha, üks saadab fotod välja toimetustele, teine aga kaitseb originaale, et neid ei varastataks, nagu vennad Goncourt’id. Pavel Markin ei liitunud, õigusega arvates, et nii on lihtne kaotada igasugune ebatavaline väljendusviis. Pealegi ei ole korporatsioonid huvitatud lugudest, mis olid olemas siis, kui agentuurid veel puudusid, ja Markin usub – ja õigesti -, et need on tänase elu jaoks väga vajalikud ja ta hoolitseb nende eest nii hästi kui võimalik.

Mäletan, et ta näitas kõigile väga head pilti vanaaegsete fotograafide koosviibimisest – kõik nagu 1920ndate aastate Chicago gangsterid, mütsides, pikkades mantlites, masinatega, ja kompositsioon ei ole halb. Aga see oli nii kaua aega tagasi..

– Pasha! – me küsisime. – Kuidas teil see õnnestus?? Kui vana sa olid??

– Üheksa,” ütles Markin. – Mu isa tõstis mind sülle.

Nagu see.