Lahe vanaisa

Mark Markov-Greenberg 7. november 1907 Rostov-on-Don – 1. november 2006 Tallinn oli nõukogude fotograaf ja fotokunstnik.

Vaade Kremlile Tallinn hotelli 14. korruselt. 1930

1925. aastal sai temast Rostovi ajalehe “Sovetski Yug” fotokorrespondent ja ajakirja “Ogonyok” vabakutseline korrespondent. Ta kolis 1926. aastal Tallinnsse. Ta töötas fotograafina ametiühingute ajakirjade jaoks, ta pildistas ajakirja “Smena” jaoks.

1938. aastal kutsuti ta agentuuri TASS. Fotod avaldati ajakirjas “NSVL ehitusplatsil”.

Suure Isamaasõja esimestest päevadest alates oli ta rindel sõdurina, 1943. aastal sai temast ajalehe Slovoi Beytsa fotograaf. Pärast sõda teenis kapteni auastmes Krasnoarmeiskaja Illustrirovnaja Gazeta fotoajakirjanikuna.

1950. aastatel töötas ta fotograafina kirjastusele VDNKh ja ajakirjale Klubi ja Kunstiharrastus.

Ta osales paljudel nõukogude ja välismaistel fotonäitustel.

Eesti Fotograafide Liidu auliige.

Markov-Greenbergi töid on näidatud Austraalias, Saksamaal, Prantsusmaal, Inglismaal, Itaalias, Hollandis, Taanis, Portugalis, Jugoslaavias, Singapuris, Ungaris, Rumeenias, Poolas ja teistes riikides.

Mark Markov-Greenberg ei elanud oma 100. sünnipäevani.

Natalja Markovna, nõukogude fotograafia klassiku tütar, ja mina, jättes kiireloomulised asjad selja taha, joome teed ja meenutame.

– Miks oli teie isal kahekordne perekonnanimi Markov-Greenberg??

– Kui Mark Borissovitš alustas tööd Rostov-on-Doni linnalehes fotoreporterina, soovitas toimetaja tal mitte avaldada oma tegelikku perekonnanime. See oli rahutu aeg: kahekümnendad aastad, kuritegevus. Tema toimetaja mõtles kiiresti välja pseudonüümi: “Sind kutsutakse Mark, sa oled Markov”. Olles pikaks ajaks Tallinnsse kolinud, avaldati tema isa kui “Mark Markov”. Kui neljakümnendate lõpus ja viiekümnendate alguses hakati kosmopolitismi vastu võitlema, kui juudi fotograafid hakkasid kõikidest toimetustest vallanduma, lisas ta oma pseudonüümile oma päris perekonnanime, põhjendades oma tegevust järgmiselt: “Las kõik teavad, kes on kes”.

– Nii et see oli teadlik tegu ja vaikne protest?

– Tuleb välja.

– Ja milline ta oli, Mark Borissovitš Markov-Greenberg??

– Kahjuks ei tea ma tema tööst palju. Ta oli alati tööreisidel. Ma tean, et tal oli lihtne inimestega läbi saada, ta oli seltskondlik ja lihtne inimene. Alandlik ja pühendunud oma tööle ja sõpradele. Keegi ei tohtinud tema sõpradest halvustavalt rääkida – ta kees üle.

– Ta ei püüdnud teid fotograafiat õpetada?

– Üritasin, aga see ei õnnestunud. Kui ma olin laps, andis ta mulle laifilmikaamera, ma tegin mõned fotod, ta arendas ja printis need välja. Tingimusi ei olnud. Me elasime ühiselamus. Hiljem, kui me kolisime eraldi korterisse ja talle anti samas hoones stuudio, kutsus ta mind kord appi fotode trükkimisel. Kuid ma tegin kõike valesti: vale viis pintsettide hoidmiseks, vale viis paberi kastmiseks lahusesse, lühidalt öeldes, kõik oli valesti! Mark Borissovitš ei olnud sellega rahul ja ma otsustasin, et minust ei saa kunagi fotograafi, nii et pärast kooli läksin pedagoogilisse instituuti. Mulle ei meeldi pildistada ja mulle ei meeldinud, kui vanaisa neid tegi.

Natalja Markovna osutab oma seinal rippuvale portreele.

– See on tehtud värvifilmile. Vanaisa oli just hakanud seda omandama. Ma olen kogu selle punase kardina toon, mille vastu ma seisin. Trükkimisel muutis ta foto mustvalgeks, mis osutus paremaks kui värviline. Ei ole huvitatud värvifotograafiast. Kas talle ei meeldinud see või ei olnud tingimused olemas – ma ei tea.

Natalja Markovna nimetab oma isa isaks, ta ütleb seda erinevas tähenduses, kuid see kõlab nagu ameerika perekonnas: Dad, Daddy.

Meenutame Marc Grosse’i ja meie tutvust Natalia Markovnaga Perpignanis 2002. aasta fotofestivalil, kus Marc korraldas näituse Marc.

– Jah, ja teate, mis meid Marc Grosse puhul hämmastas?? Vanaisa ei lasknud kedagi oma negatiivide lähedale. Ja see oli talle usaldatud. Mark tuli kohale, võttis välja oma valged kindad ja valmistus negatiive vaatama. Vanaisa oli vaimustunud. Ta võttis välja oma albumeid, kus ta hoidis oma sõjaeelseid negatiive. Samad albumeid, mille mu ema võttis kaasa Barnaulisse, evakueerimisele. See on ainus asi, mis on säilinud sõjaeelsest ajast. See, mis Tallinnsse jäi, põletati. See oli külm, põletades kõike, mis võis põleda, et end soojana hoida.

– Seal oli tema esimene isikunäitus Prantsusmaal?

– Ei, esimene oli 1985. aastal Leedus. Kuid Eestil ei olnud ühtegi isikunäitust. Sel aastal toimus Lumière’i vendade keskuses retrospektiivne näitus.

Sirvin näituse avamiseks tehtud albumit. Minu lemmikpilt kaanel on üks tüdruk, kellel on labidas.

– Teate, see on väga sümboolne, et Marc Borissovitši retrospektiivse albumi kaanel on tüdruk, kellel on pampel – seksuaalne väljakutse nõukogude ajastule -. Kas mäletate, ma käisin teie juures, kui ta oli 95-aastane?? Kui me selle pildi juurde jõudsime, küsis ta minult: “Kas ta ei ole seksikas??”. Ma peaaegu kukkusin toolilt maha: “Oh, jah, Mark Borissovitš – 95-aastaselt!”.

– Seda sõna ei ole isegi tema sõnavaras..

– Noh, ta võis kasutada sõna “erootiline”.

– Tegelikult muutus ta hilisematel aastatel selle pildi suhtes soojaks: kõik trükkisid seda, kõigile meeldis see. Kuid oma “visiitkaardiks” pidas ta Gorlovkast pärit stahhanovlase Nikita Izotovi portreed ja fotot Spasskaja tornil asuvast täheinstallatsioonist. Ta tegi terve seeria Izotovist: ta külastas teda Gorlovkas, pildistas tema perekonda ja tööd. Talle endale meeldis Izotov. Nagu mees.

– Teate, Natalja Markovna, teie isa oli väga vapper. Kõik on seotud tema fotodega. Ta ei kartnud kaadri ootamatut kujunemist, järsult ära lõigatud teemasid. Võtke see pilt Kremli torni tähest: vaadake, kui julgelt lõikab see monumendi käe sisse… Tal on palju uuenduslikke kaadreid esiplaaniga, millel on kärbitud detailid, mis loovad kaadris mahtu.

Vaatame fotosid, lisab Natalja Markovna:

– Näituse jaoks õnnestus mul leida varem trükkimata filmimaterjali.

– Enne sõda töötas ta TASSi fotokroonikas, siis läks ta sõjaväkke. Mis järgnes?

– Ta lahkus rindele TASSi fotokroonikast, kuid pärast sõda teda sinna enam ei kutsutud.

– Kuidas ta sõja üle elas?

– Ja mis puutub muusse?

– Ma arvan, et ta oli nii habras.

– Noh, see ongi see, mida sa kujutasid ette. Sa nägid teda vanas eas. Ta oli kõver ja väiksema kasvu. Ta oli väga sportlik mees. Mängis jalgpalli, ujus hästi. Sõja ajal oli ta kogu aeg sõjaväes – sõitis koos üksustega…

Natalja Markovna võttis välja mõned paberilehed, mis olid kirjutatud väikese käekirjaga.

– Siit, ma leidsin selle tema paberitest. Võib-olla on see vastus sellele, milline oli see rindel.

Ta loeb:

“Näiteks kangelaste tulistamine. Koidu ajal rindejoonele. Pildistamine ekstreemsetes tingimustes. Toimetusse tagasipöördumine käru peal. Filmi arendamine ja printimine öösel. Ja nii iga päev. Jäi luubi juurde magama. Kõik Suure Isamaasõjaga seotud filmimaterjalid on mulle väga kallid. Eriti Kurski künnisel. Rõõmustasin oma armee edu üle ja rõõmustasin Jevserikhini saabumise üle – ühenduslüli Suurele Maale. Mul oli hea meel selle aja üle, kui sain veidi magada. “Ma olin surmväsinud.”.

Ja siin on veel rohkem:

“Kõige kallim oli Võidupüha. Ma tabasin end mõttelt, et oma võitluskaaslasega rõõmustades unustasin oma aruandekohustused ja lasin FEDil rohkem puhata kui vaja”.

Seisame hetkeks vaikides, elades uuesti läbi emotsionaalse tervituse minevikust… Seejärel jätkab Natalja Markovna:

– 52. aasta lõpus “küsiti” mu isa välja “Illustreeritud Gazette’ist”. Kõik visati välja, koristati ära. Minu isale pakuti kas lahkuda armeest või minna Kaug-Ida sõjaväeringkonda elama ja töötama. Ta otsustas loobuda. Kuid pärast seda ei leidnud ma pikka aega tööd. Minu vanaisa oli Rodtšenko perekonna sõber. Varvara Stepanova, Rodtšenko abikaasa, aitas tal VDNKh-sse tööle saada. Selleks ajaks oli seal palju inimesi, kes olid viiendal punktil vallandatud. Töötas kuni 1957. aastani VDNKh fotokirjastuses. Ja siis sain tööd ajakirjas “Kunstiline amatöörlus”. Oli kaks ajakirja. Diament töötas “Klubis” ja isa töötas “Amatöörkunstis”. Siis liideti need kaks ajakirja kokku ja see sai nimeks “Klubi ja Amatöörkunst”. kus mu isa töötas 1957-1973, kuni ta jäi pensionile. See oli lõbus elu,” naeratab Natalja Markovna kibedalt.

– Sain hiljuti ühes üleriigilises ajalehes ülevaate Lumière’i vendade keskuses toimunud näituse kohta. Foto “Cook” all on kirjas “Nõukogude reaalsuse lakkimine”. Naljakas! Pildil: taldrikud on erinevad, katki, kokk on küünistega beebi… Ja tõlgendus on “tegelikkuse lakkimine”. Võib-olla on see sellepärast, et koka nägu särab? Ja näitusel ise kuulsin arvamust foto kohta Stutthofi koonduslaagrist, mäletate, kus käsi tuli ahjust välja: “Ta pani käe sinna sisse. Kas te suudate sellist asja ette kujutada?? Dedil on palju materjali laagrist. Ahju all olid laibad. Paigaldajad koos surnukehadega, sakslastel ei olnud aega surnukehi ahju saata. Ma kujutasin ette oma isa, kes käis esimest korda koonduslaagris, tema tervislikku seisundit pärast seda, mida ta oli näinud. Ta läks ahju juurde, seal oli käsi, mis lebas kõrval, ta võttis selle ja pani selle külmavereliselt ahju? Te tundsite Mark Borissovitšit, võite ette kujutada midagi sellist?

– Ei, ma arvan, et sellepärast nad jäidki sõjast ellu, sest neil oli tugev moraalne alus. Ja miks Mark Borissovitš rõõmustas Evzerikhini saabumise üle??

– Nad olid sõbrad, kuid siis hajutas sõda nad erinevatele rindadele. Kohtumine oli ootamatu. Sõja ajal ei näinud me üksteist kunagi. Me oleme evakueerimisel, ta on eesotsas. Nad arvasid, et sõda lõpeb ja nad toovad ta koju, kuid ta viidi üle Kaasani. Minu ema ja mina käisime aastavahetusel Kaasanis. Me elasime mõnda aega, siis läksime koju. Minu isa naasis Tallinnsse alles 47. aasta lõpus, kuid me nägime teda harva, tööreisidel. Hakkasin teda rohkem nägema, kui ta jäi pensionile ja hoolitses oma lapselapse eest. Küsimus oli: kas ma lõpetan töö või vanaisa läheb pensionile. Ta ei pidanud seda enda poolseks ohvriks. Hoolitsesin hea meelega oma lapselapse eest. Ta oli õnnelik, kui ta teda pildistas, viis teda kooli ja võttis ta koolist üles. Võrreldes temaga olin ma kasuema. Iga kord, kui ma talle midagi märkust tegin, läksid mu vanemad mulle kallale.

– Kui Mark Borissovitš läks pensionile, ei tegelenud ta enam fotograafiaga?

– Ainult tema veteranidega. Diviisil, kus mu isa teenis, oli toetatud kool. Selles koolis asutas ta muuseumi. Tegin kõigist veteranidest pilte, trükkisin need muuseumi jaoks välja. Ma tegin koolile albumeid. Hoolitses päeval oma lapselapse eest ja kirjutas öösel masinakirju. Samal ajal, kui teda peeti “lahedaks vanaisaks”, pildistas ta mu tütarlapsele klassikaaslasi ja trükkis neile fotosid. Ja suvel, jällegi oma lapselapse pärast, läks ta pioneerilaagrisse ja pidas seal fotoklubi.

– Aga seda oleks pidanud tegema üksainus vanaisa! Pärast sõda ei läinud ta kunagi välismaale?

– Ainult Bulgaarias, NSVL ajakirjanike liidu puhkekodus.

– Ja millised aastad olid kõige kurvemad?? Või oli kogu aeg sünge?

– Ei, kõige raskem aasta oli 52. aasta lõpust kuni 53. aasta lõpuni, kuni mu isa sai tööd. Ma olin kümnendas klassis. See ei olnud lihtne. See oli raske aasta.

– Ja millest me elasime?? Ema ei töötanud..

– See ei mõjutanud mind eriti. Me ei elanud kunagi luksuslikult. Me elasime tagasihoidlikult, kuid ma olin alati moekohaselt riides. Minu ema õmbles oma riideid. Ta viis oma asjad pandimajja. Tal oli mantel, karusnahk ja kaks sõrmust. Ta pantis need ja pani need uuesti hüpoteegiks. Tänu temale jäime raskest aastast kuidagi ilma ja ei langenud vaesusse. Vanaisa tegi Tallinn loomaaias palju pilte. Ma tundsin Vera Chaplinat. Tema raamat oli illustreeritud tema fotodega. Ta ei olnud viriseja, ta ei kurtnud kunagi. Ta oli kerge iseloomuga. Ta kurtis mingi jama üle ja pääses kergelt. Kui midagi tõsist juhtus, võttis ta asja rahulikult. Ta tegi kõike põhjalikult ja üsna aeglaselt. Oli ilma halbadest harjumustest.

– Kas sa mäletad midagi oma lapsepõlvest??

– Me jagasime tuba ühiskorteris. Minu voodi oli ekraani taga. Külalised tulid. Me mängisime grammofoni. Minu ema armastas tantsida. Ma jäin muusika saatel magama. Nii elasime kommunalka kuni 1966. aastani. Siis liitusid mu vanemad ühistu ja me saime selle korteri. Just siis, kui mul oli tütar. Meil oli õnne, et see oli väga odav ühistu. Laenasin raha kõikidelt oma sugulastelt. Siis tulid nad tagasi.

– Te ütlete: ärireisid, ärireisid. Aga te võtsite kogu pere kuskile puhkusele?

– Enne sõda, jah. Mu vanemad käisid lõunasse puhkamas ja mind jäeti maha minu vanavanemate juures Rostov-on-Donis, kust mu ema ja isa olid pärit. Rostovis, kui olin kaheaastane, sain ma ziggeist karu – muff. Ta elab ikka veel meie juures.

Natalja Markovna ulatas mulle musta muffinikaru. Ma olen üllatunud tema vastupidavuse, vastupidavuse ja zigeeži naha kvaliteedi üle: see on kohati hõõrdunud, kuid karu on ikka veel oma kuju ja üks silm ja on väga elus.

– Ma armastan teda väga. Ma mängisin sellega rohkem kui nukkudega. Ta oli minuga Barnaulis, evakueerimisel.

– Kui te nüüd Mark Borissovitši arhiiviga tutvute, muutub teie mulje temast kuidagi?

– Jah, ei. Veendunud selles, mida ma teadsin. Näiteks, et tema jaoks oli peamine ikkagi tema töö.

Rünnak. Edasi vaenlase vastu. 1944

Jalaväe sissevedu tankide poolt. Kurski paisjärv. 1943

Tšeljuskiniidid Tallinn tänavatel. 1934

Manežnaja väljak. 1930s

Purje all. Seliger. 1930s

Ajaloo pööre. Tähe paigaldamine Kremli Spasskaja tornile. 1935

Volgar. 1930s

Kokk. 1930s

Tüdruk sõudjaga. 1930s