Panasonic Lumix TZ20 kompaktkaamera test: Eesti õue restoranis

Kuna ma hakkasin fotograafia vastu huvi tundma juba ammustel aegadel, ei mäleta, et ma oleksin peaaegu kunagi reisile läinud ilma oma kohvrita.

Esimene tutvus

Sergiev Posadisse on kõige lihtsam jõuda bussiga VDNKh metroost – poolteist tundi sõitu, just piisavalt aega, et oma uut tööriista lähemalt uurida ja sellega harjuda. Minu käes oli Panasonic Lumix TZ20, uusim mudel klassikalise reisimobiiliga, väga kompaktne kaamera pika suumiga objektiiviga.

Kontseptsioon oli tuttav: umbes viis aastat tagasi olin natuke tulistanud teise sellise mudeli abil. Mäletan, et reisi-zoomide kasutuselevõtt avaldas tollal tugevat muljet: see oli esimene kord, kui tavaline kompaktkaamera oli kümnekordse suumiga, mis oli uskumatu tol ajal ei olnud superzoomid oma mõõtmetelt DSLR-ist palju väiksemad .

See on populaarne toode, mida on igal aastal uuendatud, sest. Tehniline areng kompaktidel läheb ilmselt kiiremini kui raskemasinatel, igal juhul on spetsifikatsioonid muljet avaldanud: 16-kordne ja üsna kiire suum, 14-megapiksline sensori resolutsioon, video Full HD ja, mis kõige rohkem huvitas harjumatult, puutetundlik kolmetolline LCD-ekraan. Lisaks sellele on kaameral sisseehitatud GPS-vastuvõtja. Lühidalt öeldes kulus poolteist tundi bussis üksteisega tutvumiseks.

Mul on olnud mõningaid kogemusi Panasonicu kompaktkaameratega, kuid üldiselt ei ole see probleem kellelegi, kes on kunagi kompaktkaamerat võtnud: enamikul mudelitel on juhtnupud, mis on nüüdseks enam-vähem standardsed. Ainus asi, millega Lumixi kaameratega harjumatud fotograafid peavad harjuma, on kaamerasisene vaate- ja pildistamislüliti.

Nuppude paigutuse kohta kehtib see, mida on öeldud tuttava juhtimisstiili kohta, kuid puuteekraan on hoopis teine lugu. Iseenesest on see hea kui ekraan: suur ja helge, laia vaatenurgaga, kuid mind huvitas palju rohkem selle tundmaõppimine uue, mitmekülgse kontrollseadmena nii pildistamiseks kui ka filmimaterjali vaatamiseks.

See ekraan muudab kaamera käsitsemise viisi. Kui näiteks on sisse lülitatud Touch AF, siis piisab ekraanipuudutusest, et kaamera fookustaks koheselt selle pildiosa; kui objekt liigub, järgib autofookus seda ja hoiab seda fookuses – muidugi seni, kuni objekt kaadrist lahkub.

Samal ajal, kui on valitud iA Intelligent Auto režiim, valib kaamera automaatselt objektile kõige paremini sobiva stseenirežiimi: näiteks, kui puudutate nägu, lülitub kaamera portree režiimi ja kui olete subjektile lähedal, valib makro režiimi.

Veelgi enam, Touch Shutter režiimil põhjustab ekraanile vajutades kaamera mitte ainult fookuse valitud piirkonnale, vaid ka pildistab koheselt stseeni. Pärast paari katsetust jääb aga mulje, et tegemist on amatöörliku funktsiooniga või väga kiire pildistamisega: sõrm varjutab stseeni olulise osa ja selle puudutamine võib põhjustada hägustumist. Suumipositsiooni sai muuta ka ekraanil, kuigi tavapärane rõngas päästiku all oli selleks otstarbeks mugavam.

Üldiselt tuleb kiita juhtimisskeemi, mis jätab kõik traditsioonilised juhtimisseadmed fotograafi kätte koos uute puuteekraani juhtimispunktidega: teil on valikuvõimalus ja see on alati plussiks. Ja objektiivselt võttes on mugavam juhtida mõningaid funktsioone ekraaniga ja teisi traditsiooniliste rokk-nuppudega.

Kaasaegsete kompaktsete seadmete funktsionaalne rikkus ja nende “kasutajasõbralikkus” kasutaja suhtes viitab konkurentsi soodsale mõjule: inseneride abivalmidus on jõudnud selleni, et praktiliselt iga menüüpunktiga kaasneb ekraani allosas selgitav tekst.

Minu pildistamise tulemuste põhjal otsustades ei ole aga vaja süEestida peenhäälestusseadistustesse: enamasti, välja arvatud väga ebatavaliste olukordade või tahtliku pildi moonutamise korral, panen “targa” automaatrežiimi, et saada hea kaader kätte. Edasijõudnud fotograafi jaoks on oluline, et täiustatud kompaktkaameratel on kõik manuaalsed juhtimisseadmed ja professionaalsed P/A/S/M-valitusrežiimid.

Esimesed muljed

Puuteekraaniga on hea õppida ja poolteist tundi bussis lendas lihtsalt mööda. Siin me lõpuks oleme! Kui te olete Sergiev Posadis käinud, siis teate, et raudteejaama platsilt viib Lavra juurde kaks teed: tsiviiltee ja maatee; mina valisin muidugi maatee.

Iga kord on vaade spetsiaalselt ehitatud platvormilt nii ootamatu, et ei saa teisiti, kui peatuda. Huvitav on see, et kui hakkate kergelt reisima, võib teid miski häirida ja siis saate “tagasi oma lamba juurde” ja teil tekib äkiline ärevushoog, nagu oleksite midagi olulist unustanud või kaotanud. Sekundi pärast mõistate, et tegemist on kirstuga!

Vabaduse, kerguse ja märkamatuse tunne on fantastiline: teiste ja enda jaoks ei ole sa fotograaf, vaid lihtsalt möödakäija, kes käib oma asja, sa näed stseeni, pistad käe taskusse ja sul on kõik vajalik pildistamiseks olemas. Vabadus kohvrist on suurepärane, kuid veelgi suurem on vabadus mõttest kohvrist. Pole vaja muretseda, ei ole vaja harjumuspäraselt ümbrust võimalike probleemide suhtes skaneerida. Muide, see aspekt on tõsine: mitte kõikjal meie riigis või mujal maailmas ei saa kallite SLR-aparaatidega kõhu peal hooletult jalutada.

Kogu see “kõik, mida on vaja pildistamiseks” ei ole ka mingi nali. 16-kordne suum, 24 mm kuni 384 mm ekvivalentne , on lihtsalt mitmekülgne ja kuigi see võib arusaamatult lisada kaamera esiküljele tolli, on selle optiline kvaliteet vaieldamatu, eriti “lainurkade” otsas.

Siiski ei ole midagi imestada: objektiivil on Leica kaubamärk ja fotooptika maailmas ütleb see kõik. Objektiivil on mitu asfäärilist läätse, mis selgitab selle kompaktsust ja teravust, ning on huvitav, et üks läätsedest on vaid 0,3 mm paksune. Raske on ette kujutada stseeni, mis ei saaks sellise suurendusega suumiga hakkama, välja arvatud juhul, kui teil on kinnisideeks kalasilm või lähivõtete fookuskaugus.

Üks oluline detail kompaktoptika arengus väärib märkimist: kuni üsna viimase ajani puudus superzoomidel enamasti ultralaia nurga positsioon, alates umbes 35 mm ekvivalendist, parimal juhul 28 mm, samas kui 24 ja 28 mm objektiivide katvuse erinevus on väga märgatav. Loomulikult on see maitse ja pildistamisstiili küsimus, kuid sageli on reisil olles vaja zoomi lainurkasendit: proovige pildistada Itaalia suurt katedraali väikeselt väljakult selle ees!.

Lisaks oma utilitaarsele funktsioonile, milleks on “kõik sisse mahutada”, on superlaia nurk huvitav ka kunstilisest vaatenurgast, tuues omal moel pildile perspektiivi ja ruumitunnetuse. Minu jaoks isiklikult on 24mm fookuskaugus üks minu lemmikuid, kuna see võimaldab kombineerida esiplaanil olev taust laia katvusega ja väljendada teema suurust. See sobib ideaalselt Kolmainu-Sergiuse Lavra majesteetlike templite pildistamiseks ning võimaldab mõnes stseenis lisada esiplaanile inimesi ja lilli.

Kui lainurkseade on iseseisev, siis telesuumipositsioon nõuab lihtsalt optilist stabiliseerimist, isegi heledas valguses. 16-kordne suum tähendab, et kogu 24-384 mm EQ optiline vahemik on kombineeritud ühes pisikeses seadmes. , ja pildistamine 200mm ja suurema fookuskaugusega on nagu vaataksime läbi binokli, mille võimsusmõõtur võimendab iga käeliigutust.

Õnneks oli stabilisaator olemas, nii et umbes 4 stoppi ekspositsiooniaeg oli tagatud. Siiski tasub sulgudes mainida, et füüsikaseadused ei kao ja äärmuslikus teleasendis pildistades tuleks püüda kaamerat kindlamalt hoida, eriti kui valgustus ei ole kõige eredamal tasemel.

Laskmine

Reisisoomi miniatuursus ja märkamatus on suur pluss mitte ainult kaamera kandmisel, vaid ka pildistamisel. Suurepärase vaatenurgaga suur ekraan on samuti abiks: mitu korda pidin maskeerimiseks pildistama vöökõrgalt ja ekraanil olev pilt oli täiesti nähtav. Leidsin, et hea ekraaniga saab isegi sellise puusapildi puhul kaadrit kaadrisse, ilma et see eristuks perfektse nägemise järgi.

Need pealtnäha tühised detailid teevad kogu asja ära: võimalus vältida soovimatu tähelepanu äratamist ja mitte häirida asukoha atmosfääri annab mulle palju võimalusi, mis oleksid DSLR-iga pildistades lihtsalt mõeldamatud. Näiteks ma ei julgeks avalikult pildistada Lavra õueala läbivat preestrit, kuid vaikselt ja lugupidavalt kaamerat väljasirutatud käega hoides tuli päris hea tulemus.

Muide, antud juhul osutus “kompaktse” optika eripära, mis tavaliselt suure teravussügavuse tõttu kriitika põhjuseks on, suureks eeliseks: ühes kaadris said esiplaanil olevad lilled, mis olid kaamerast poole meetri kaugusel, ja papp eemal vastuvõetavalt teravaks; kui lilled oleksid olnud vedelaks mannatäieks hägustatud, oleks mulle kaader vähem meeldinud.

Jäin “poolvarjatud” pildistamisel rahule suumikiirusega: objektiiv liigub äärmuslikus asendis laialt nurgalt telele ja ka autofookuse kiirus on hea… Huvitav on see, et maksimaalne pidev pildistamiskiirus, kui kogu seeria fookus lukustatakse esimesel kaadril ilma jälgiva autofookuseta , ulatub 10 fps, t. e. Kui võtate oma kaamera näiteks võrkpallimängule kaasa, ei lase see teid samuti alt vedada.

Ikka ja jälle leidsin end teist, kolmandat või neljandat tundi rändamas, ilma et õlg valutaks, väsimus või lõputu huvi ümbritseva vastu oleks olnud. Kergus ja vabadus! Stseeni nähes ei pea te korpust lahti tõmbama, rihmadega takerduma, kaamera lihtsalt ripub raskusteta randmel ja sekundiga on kõik pildistatud. See nõuab harjumist ja aeg-ajalt tekib tunne, nagu oleksite nudistirannas, kus mittevajalikust koormast vabanemine muutub füüsiliseks eufooriaks.

Loomulikult ei ole sellise filmimise puhul võimalik pidevalt parameetreid muuta, kui saalis ringi luusida. Aga nagu selgus, polnud ka seda vaja – sellele aitas kaasa “nutikas” lugu programmides. Esmapilgul on neid liiga palju, kuid pärast lühikest harjutamist ja pildimaterjali kiiret ülevaatamist mõistate, et iA-režiim nutiprogramm on täiesti piisav.

See valib intelligentselt pildistamissituatsioonile sobivad stseenirežiimid ja vajadusel isegi kompensatsiooni näiteks vastvalgustus . Muide, on huvitav, et ühe režiimi tähendus, millest ma ei saanud aru, kui ma sellega esimest korda kaamera menüüs kokku puutusin, selgub hiljem, kui ma hoolikalt pilte oma monitoril läbi vaatan: see osutub väga arenenud pilditöötluseks.

Selles “nutika” resolutsiooni režiimis käsitleb kaamera ühe ja sama kaadri erinevaid osi erinevalt, muutes peened detailid vajadusel teravaks, teised osad kaunilt sujuvaks koos toonide ja värvide astmestikuga ning teised osad selgeks koos teravate kontuuridega.

On selge, et digikaamerad töötlevad paratamatult kõiki pilte vähemalt teravuse, kontrasti, valge tasakaalu jne reguleerimise teel . , kuid kogu kaader on töödeldud samamoodi; see on esimene kord, kui ma kohtasin sellist nutikat töötlemist. Tundub, et vaikimisi seade korrigeerib optilist aberratsiooni, vähemalt ei olnud näha moonutusi ega vinjettimist, isegi super-laia nurga suumipositsiooni juures.

Isegi keerulistes valgustingimustes, nagu päike või heledad kohad kaadris, töötab ekspositsioonimõõtmine täpselt. Vanast harjumusest panen ekspositsioonikompensatsiooni -1/3 EV-le see vähendab riski, et heledate detailide valgustus rikub kaadri pöördumatult ära ja kui mulle ei meeldi subjekti tumedus saadud kaadris, saab seda igas redaktoris mõne sekundiga parandada , kuid tundub, et selline edasikindlustus ei ole vajalik. “Nutikas tarkvara käsitles iga kohtunud stseeni.

Jalgrattal

Reis Sergiev Posadisse osutus üllatavalt positiivsete emotsioonide rohke ja mõtlemapanevaks, sest sellist kergust pole ma fotograafina ammu tundnud. Mulje oli nii tugev, et järgmisel päeval hüppasin oma usaldusväärse jalgratta selga ja hakkasin pealinnas ringi sõitma, kui kaamera veel käes oli.

Sellise reisi puhul on parim koht kaamera jaoks vööl olev klambriga kott, mis võimaldab kiiret juurdepääsu. Jalgrattaga saab lühikese aja jooksul palju kohti külastada, ilma et sellest väsiksid, ja vabastiili jutustamise jaoks on see aardelaegas. Näiteks Patriarhi jalakäijate sillalt märkasin üht fotograafikaaslast, kes pildistas breiktantsijat või tantsijat ? ühel Tallinn betoonhaljastusel – nende pildistamiseks kulus mul vaid mõni sekund.

Tüdrukud purskkaevu ääres, poiss ja putukas – Tallinns jalgrattaga ringi liikudes võib näha palju huvitavat ja kui sul on CD valmis ja lisaks veel superzoom vööl, saad oma tähelepanekuid jäädvustada igavesti.

Erinevalt kõndimisest on jalgrattasõit pigem telerivaatamine. Siinkohal õnnestus mul mitte kontrollida 4 säriaja varu optilise stabilisaatori kasutamisest igatahes subjektiivselt täpseid arvusid hinnates on parem sellest hoiduda , vaid vähemalt veenduda, et enam-vähem heas päevavalguses annab stabilisaator üsna teravaid kaadreid, kui mitte häirida seda. Näiteks pildistasin väikest poissi, kes uuris mardikat äärmises telesuumipositsioonis mitte just heledal päeval, ja mul ei olnud teravusega mingeid probleeme.

Muide, ma ei tühjendanud akut nende kahe päeva jooksul kunagi, võib-olla seetõttu, et ma ei teinud liiga palju videoid.

Video

Minu reisi-zoomi videokatsetused piirdusid peamiselt puuteekraaniga pakutavate uute juhtimispunktide testimisega ikkagi on see põnev asi, milles osaleda ! . Näiteks ekraani puudutades saab kaamera fookustada stseeni valitud osale; kui puudutate mõnda teist punkti, läheb autofookus sinna üle, kuid mitte tõrkuvalt, vaid sujuvalt, nagu professionaalses kaameras, ja ülemineku kiirust saab reguleerida.

Stabiliseerimissüsteem töötab korralikult ka video pildistamisel, võimaldades pildistada mitte ainult ilma statiivita, vaid isegi liikvel olles kuigi parem oleks mitte minna telerivahemikku . Samuti saate video pildistamise ajal suumida.

Eraldi videonupp on äärmiselt mugav – muid seadistusi ei ole vaja kohandada ja video pildistamisel saab üheainsa päästiku vajutusega teha täissuuruses fotot.

Klippe on muljetavaldav vaadata: Full HD resolutsioon jäädvustab kõik üksikasjad ja sujuv liikumine ning stabiliseerimine on suurepärane. Kuigi ülemisel paneelil olevad mikrofonid on vaevalt kahe sentimeetri kaugusel teineteisest, on stereoefekt üsna tuntav.

Meeldivad üksikasjad

Ja loomulikult on kõige moodsam omadus sisseehitatud GPS-antenn. See ei ole tegelikult vajalik asi fotograafia jaoks, kuid see võib aidata teil pilte salvestada: kaamera arvuti aju salvestab andmeid üle miljoni populaarse turismiobjekti kohta üle maailma, lisaks saate registreerida viiskümmend kohta, mis on teile isiklikult olulised.

Määrates asukoha laius- ja pikkuskraadi, saab kaamera ise märkida asukoha nt Trevi purskkaev Roomas ja kataloogida pildid selle alusel, salvestades kõik pildistatud pildid ühte kohta eraldi kausta.

Pildi kvaliteedi kohta

Minu kogemused reisi-zoomiga panevad mind uskuma, et igal kaameral on oma pildikvaliteet. Loomulikult on rumal võrrelda kompaktset ja sama keskformaati, kuid suuremate formaatide võimeid ei ole alati vaja.

Kui te pildistaksite breiktantsija stseeni täiskaader DSLR-iga ja osa taustast läheks fookusest välja, ei ole selge, et see oleks parem kaader. Meenutame mõnikord sama Ansel Adamsit, kes maksimaalse teravussügavuse saavutamiseks hoidis ava f/64-ni kinni.

Kõik, isegi kõige muljetavaldavamad fototehnikad ei sobi igaks olukorraks. Iga objektiivi mustri jaoks leiate stseeni, kus see on optimaalne.

Veel üks oluline punkt: kui vaatate maailma läbi konkreetse kaamera “silmade” ja sõelate kohe välja, mis kaadrisse jääb nt. e. mis võib toimida või mitte , siis lõpuks, kui kõik vastuolulised tegurid on arvesse võetud, on see pigem pluss kui miinus. Tõepoolest, mitte kaamera ei tee pilti, vaid fotograaf..

Kokkuvõttes: täiustatud kompaktsed on oma arengus jõudnud punkti, kus neid võib ilusti pidada tõsise fotograafi töövahenditeks. Nad annavad pildi, millel on teatavad stiililised omadused sama suur teravussügavus , mida võiks kunstilise efekti saavutamiseks rohkesti ära kasutada.

Minu isiklik mulje on, et need funktsioonid jäädvustavad tee tunnet, liikumist, põgusat pilku, kui sa lähed – siin on palju potentsiaali ja seda on võimalik ära kasutada ning saavutada huvitavaid tulemusi.

Kui rääkida konkreetsetest kaameratüüpidest, siis reisisihveritel on kompaktkaamerate kõige olulisemad eelised: miniatuursus, kaasaskantavus, märkamatus, suurepärane suure suurendusega suum ning intelligentne ja usaldusväärne automaatika. Selline kaamera ei koorma teid teel ja ei lase teid kohale jõudes maha.

Pildikatsed

Õige ekspositsioonimõõtmine jäädvustab stseeni kogu heleduse ulatuse, alates sügavatest varjudest lehtede ja lõpetades kullatud kuppelde tipphetkedega. Valgustuskompensatsioon ei olnud vajalik f/8, 1/320 sek, ISO 100 .

Valgustusolud on väga keerulised: suur osa kaadrist on võetud heledalt valgustatud pilvedega taevast, samal ajal kui maapinda katavad ulatuslikud varjud. Pigem võeti kasutusele negatiivne ekspositsioonikompensatsioon, et anda edasi meeleolu. Kuid kõige olulisemad on kaadris ülilaia nurga perspektiiviefektid siin eq. 24 mm , tänu millele õnnestus neil esiteks lisada kaadrisse nii inimesi üsna lähedalt kui ka kõrge templi, ja teiseks anda edasi kõrgustunnet, templi tohutust f/7.3, 1/200 c, ISO 100, -1/3 EV .

Neutraalne värv on tõsise pildistamise puhul kõige turvalisem viis: kui soovite, saate kaadrit Photoshopis järeltöödelda ja saavutada praktiliselt mis tahes värvi, kuid kui pildistamisel liiga palju digifiltreid kasutada, kaotate oma manööverdamisvõime. Lühikesel distantsil jäädvustab kaamera objekti kolmemõõtmelist kvaliteeti üsna veenvalt f/4.2, 1/200 sek, ISO 200 .

Kõikide vaikimisi seadistustega, ilma igasuguse korrigeerimiseta, on kaamera mõõtmine üsna korrektne. See kaader on tehtud selleks, et testida, kui hästi suudab TZ20 pildistada peeneid detaile ja tekstuuri valguses ning kuidas see tuleks toime kaadri puhul, mis osaliselt jäljendab “high key” tehnikat. Tulemus: hinnang positiivne f/4.2, 1/250 c, ISO 100 .

LCD-ekraani lai vaatenurk on suurepärane varjatud pildistamiseks: kaamerat silmapiiril hoides ei olnud praktiline, kuid kui pildistada märkamatult vöökohalt, saab teeselda, et midagi ei toimu. Tulbid on kaadris õiges kohas. Tagantjärele valgustatud kaadrid ilma kompensatsioonita f/7.1, 1/320c, ISO 100 .

Sellel teemal on nii sügavad varjud valuraua võre pingil kui ka heledad tuled vesi purskkaevus . TZ20 jäädvustas mõlemad veenvalt ja suure detailsusega. Valgustuskompensatsioon ei olnud vajalik. Jällegi, superzoom on žanrifotograafia jaoks hindamatu f/5.3, 1/250 sek, ISO 100 .

See on zoomi ekstreemne telepositsioon – selle abil oli võimalik häirimata pildistada poissi, kes uurib putukat. Ilma stabilisaatorita ja sellise kerge kaameraga on kaader peaaegu garanteeritult hägune. Huvitav on see, et objektiiv suudab kuidagi säilitada kolmemõõtmelise pildi nii pika fookuskauguse juures f/5.9, 1/200?c, ISO 100 .

Kiire autofookus ja zoom, mis on võimelised žanrifotograafiaks. Sellel pildil olev stseen oli väga lühikese ekspositsiooniga, kuid TZ20 oli sellest piisavalt palju. Laia suumi suhe on selle kaadri jaoks aare f/5.6, 1/1000 sek, ISO 200 .

Seda punast tooni on raske reprodutseerida, kuid see osutus väga sarnaseks. Usaldusväärne valge tasakaal on täpse värvide reprodutseerimiseks hädavajalik ja kaamera vastas sellele ülesandele f/5.3, 1/3200 sek, ISO 100 .

Selle kaadri jaoks pidin ma veidi kompenseerima valgustust – 1/3 stoppi võrra. Objektiiv hoiab väga hästi välgumihelbeid ja optiline stabilisaator laseb teil veidi lõdvestuda hägususe osas, sest see pikendab säriaega umbes 4 stoppi võrra f/4,2, 1/8c, ISO 400, kompensatsioon -1/3 EV .

Testitud teiste tootjate kaameratega:

Nikon J1 kompaktkaamera test: valge tasakaal samovari lähedal osutus täiuslikuks

Sony NEX-5N kompaktkaamera test: Kui ma pildistasin Baba Yaga soo, siis ma ei märganudki seda

Canon PowerShot SX30 IS kompaktkaamera test: Horisondi taga